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1997年2月13號(hào)，文學(xué)系的復(fù)試正式開(kāi)始，一大早，王啟年起的很早，早早就到了考場(chǎng)上。

復(fù)試參加考試的考生已經(jīng)很少，只有200人。大家集中在一個(gè)放映室中考試，而不像初試那樣分散在多個(gè)考場(chǎng)。

王啟年環(huán)顧周?chē)忌闹邪迪氲溃瑥?fù)試之后，有幾人能進(jìn)入三試？

上午八點(diǎn)半，考試正式開(kāi)始。

監(jiān)考老師發(fā)放考試卷，考題是——影片分析與寫(xiě)作，影片《秋菊打官司》。考生自由發(fā)揮，圍繞這部電影寫(xiě)作文，題材不限，篇幅也不限。

等到電影開(kāi)始放映后，眾多考生表情各異。

有的人和王啟年一樣，看過(guò)這部電影自是面帶欣喜，但大多數(shù)考生沒(méi)有看過(guò)這部電影就顯得有點(diǎn)緊張或沮喪了。

目測(cè)，大約只有三成的考生，充滿自信，應(yīng)該是看過(guò)了這部電影。

王啟年顯然就是提前看過(guò)這部電影的有準(zhǔn)備考生之一。

電影還沒(méi)放完，王啟年就開(kāi)始奮筆疾書(shū)：

“……總的來(lái)說(shuō)，《秋菊打官司》是一部張藝謀導(dǎo)演又一部拍給外國(guó)人看的中國(guó)電影。

為什么說(shuō)，‘又’一部呢？因?yàn)椋@種拿獎(jiǎng)電影，在我眼里已經(jīng)嚴(yán)重的套路化和公式化，只要你按照‘公式’去拍，有一定水平的中國(guó)導(dǎo)演，迎合了這一部分特定評(píng)委和觀眾的審美，拿獎(jiǎng)是很容易的。

據(jù)我分析，我國(guó)不少電影在海外拿獎(jiǎng)的共同特征是——中國(guó)導(dǎo)演拍攝，用于抹黑中國(guó)的作品，就特別容易拿獎(jiǎng)……當(dāng)然，這些都是題外話。除了描繪中國(guó)一些落后面貌，抹黑中國(guó)的效果之外，《秋菊打官司》還是一部好電影！”

王啟年咬著筆桿子，知道電影開(kāi)頭把一些海外拿獎(jiǎng)電影的潛規(guī)則黑一遍，并不是目的，僅是為了亮劍，讓考官知道自己對(duì)電影行業(yè)是有自己的觀點(diǎn)和看法的。

后面的文字，應(yīng)該對(duì)張藝謀的電影捧一捧，畢竟，張藝謀是北影的一塊招牌。若是把張藝謀批的一錢(qián)不值，等于是打北影的臉。這樣的學(xué)生再有才華，北影也不會(huì)收的。

“……《秋菊打官司》里面生動(dòng)描寫(xiě)了中國(guó)**十年代初的社會(huì)風(fēng)貌，通過(guò)電影可以客觀了解改革開(kāi)放初的一些社會(huì)面貌，幾乎是一副類(lèi)似于清明上河圖一般的社會(huì)全景圖。只不過(guò)，清明上河圖描繪的是古代大城市，《秋菊》描繪一個(gè)鄉(xiāng)村和小縣城。通過(guò)電影主角秋菊的視覺(jué)，幾乎全覽90年代初的鄉(xiāng)村、縣城的市井基層面貌……”

“不過(guò)，秋菊不斷上訪也暴露了一個(gè)問(wèn)題——中國(guó)基層還是一個(gè)人情社會(huì)，無(wú)論執(zhí)法的官員還是群眾，法律意識(shí)都非常淡薄。

這種描繪中國(guó)‘丑陋’的一面，有助于拿到電影獎(jiǎng)。但對(duì)于我國(guó)整體形象是有損害的，不是一兩個(gè)電影獎(jiǎng)的榮譽(yù)，就可以彌補(bǔ)的了。

舉個(gè)例子，韓國(guó)人拍影視作品，只會(huì)拍好的，男的帥、女的俊，各種美化、修飾過(guò)的不真實(shí)場(chǎng)景。要藝術(shù)沒(méi)有藝術(shù)，要演技沒(méi)有演技。但是，他們靠著流水線一般推出偶像，讓韓流逐漸崛起，大有取代港臺(tái)，成為亞洲流行風(fēng)向標(biāo)的架勢(shì)。去過(guò)韓國(guó)之后，發(fā)現(xiàn)他們拍的很假，不能體現(xiàn)真正的韓國(guó)。但是，他們這種吹噓、粉飾，是有著巨大經(jīng)濟(jì)利益的。

韓流的影視作品在海外播放，會(huì)讓外國(guó)粉絲對(duì)韓國(guó)產(chǎn)生正面好感的形象，進(jìn)而成為韓國(guó)的消費(fèi)品的軟廣告。服裝、化妝品、家具、手機(jī)、電視、汽車(chē)等等眾多產(chǎn)品，因此而獲得巨大的經(jīng)濟(jì)利益。

好萊塢同樣是在電影里面美化美國(guó)的科技和現(xiàn)代化，因此，他們的電影并不是僅僅是文化影響力，也增加了國(guó)家產(chǎn)品綜合的影響力。