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很顯然，這些人又對葉玄改變看法了。

并且，網(wǎng)絡(luò)上的風(fēng)向也回歸一點(diǎn)了。

看到這里，蘇晨都差點(diǎn)忍不住吐槽了。

尼瑪，主角光環(huán)是真的不講道理的！

于是，忍無可忍的他，在葉玄表演完后，也接過了鋼琴。

準(zhǔn)備表演才藝展示環(huán)節(jié)。

不然就對不起系統(tǒng)剛才給的殿堂級鋼琴能力了。

于是，他靈巧的手指在鋼琴的鍵盤上彈奏起來，彈出一曲曲美妙動(dòng)聽的樂曲，那樂曲有時(shí)奔放、明亮,有時(shí)委婉、細(xì)膩，真是令人神往，讓人陶醉。

并且在秀完操作后，得到了眾人一致的震撼后。

蘇晨直接彈奏了《致愛麗絲》這是貝多芬的一首神曲。

在這個(gè)世界可是沒有的。

忽然，一陣悠揚(yáng)的琴聲夾雜著悲傷輕輕送入了眾人的耳朵，那美妙的鋼琴聲似乎很遠(yuǎn)，遙不可用，又似乎很親近，繚繞耳際。

和葉玄的“星星點(diǎn)火”快節(jié)奏相比，《致愛麗絲》的感情顯然更加的充沛。

小型的回旋曲式，疊部主題雅致鮮明，對比的主題也恰如其分。和聲曼妙，與主題構(gòu)思同步。節(jié)奏流暢，張弛有度。調(diào)性布局合理，層次清晰。織體純凈，發(fā)展有序。結(jié)構(gòu)方整，容易理解，作品簡潔流暢，深情款款，流傳雖然廣泛，但仍舊清新脫俗。

讓在場的一些懂鋼琴的音樂家聽了，都露出了有些震撼的表情來了。

特別是主題和聲小調(diào)，歌謠式的兩句結(jié)構(gòu)，主題帶有半音的交替猶如深情的耳語，充滿愛意。隨后作品在平行大調(diào)展開，色彩明朗，模進(jìn)的主題表情懇切真誠，在結(jié)尾自然地回到小調(diào)，構(gòu)成雛形三段體的曲式結(jié)構(gòu)，簡直完美的演繹了什么叫真正的鋼琴曲！

它使人仿佛置身云霧中，的鏗鏘有力的聲音使人充滿力量，仿佛平靜的湖面上，被指腹敲起的一個(gè)個(gè)音符，墜落，蕩起的一陣漣漪，卻震撼著在場所有聆聽者的內(nèi)心。

當(dāng)樂曲結(jié)束時(shí)，彈奏鋼琴的蘇晨，猶如被圣光洗禮一般。

或者說如同天使降臨凡間，彈奏了一曲一般，讓所有人陷入了久久不能忘懷的情緒之中。

“我……我的天！”

“(ΩДΩ)”

“這也太好聽了吧！！”

“這才叫鋼琴曲啊！剛剛那葉玄的快節(jié)奏，雖然看著技術(shù)很強(qiáng)，但我沒有感到一絲感情可言。”

“是的，我已經(jīng)完全沉浸在其中了……哪怕到了現(xiàn)在，樂曲的聲音還在我腦海之中回蕩。”

除了現(xiàn)場外，網(wǎng)絡(luò)上，也已經(jīng)早就炸開了鍋！！

“各位，我是中羊音樂學(xué)院，作品分析的博士生導(dǎo)師，我只能說，這首曲子，無敵了！”

“第一插部簡潔地進(jìn)入f大調(diào)，第二句開放終止于c大調(diào)并疊入頗為激動(dòng)的連接部分，旋律增加了歌唱性，織體也增加了抒情性。”

“第二插部音樂情緒逆轉(zhuǎn)，主題半音上行，和聲不協(xié)和程度增加，調(diào)性變化頻繁，織體戲劇性強(qiáng)烈（持續(xù)的低音仿佛激烈的心跳），對比鮮明。從收縮的減七和弦（描繪那種壓抑的受挫的心猛的一收的狀態(tài)）開始進(jìn)入d小調(diào)（主要調(diào)性的下屬方向），色彩黯淡，隨后回到a小調(diào)并通過另外一個(gè)減七和弦收攏終止于a小調(diào)。接下來的變化反復(fù)更為美妙，低音的屬持續(xù)音上行半音，進(jìn)入一個(gè)不明確的降b大調(diào)（表情意圖明顯，不確定的調(diào)暗示某些不確定的東西！），主和弦是a小調(diào)的那不勒斯和弦！旋律則是連續(xù)的二度下行，以半音為主（可以認(rèn)為是哭泣的、傷心的音調(diào)）。最后通過那不勒斯七和弦，再一個(gè)減七和弦，在屬七和弦上開放終止引出一個(gè)華麗的連接與再現(xiàn)的疊部。”

“我只能說，這首歌的作者就是個(gè)天才，而演奏者，也完美的表演出了這首曲子的悲傷之情，簡直太棒了，太棒了！！”

瞬間，全網(wǎng)因?yàn)檫@一番話，炸了！！巴啦啦小反派的反派：這小弟能處，有事他真上