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“不用不用，我這手里還有幾份稿件沒(méi)有看完呢，你們?nèi)グ伞！?

林為民誠(chéng)懇的又邀請(qǐng)了兩遍，龍世輝一直推辭，張玉秋便拉住了林為民。

“他是真的忙，等下次有機(jī)會(huì)吧。”

龍世輝笑道：“對(duì)對(duì)，下次有機(jī)會(huì)。”

告別了龍世輝，林為民和張玉秋從后樓出來(lái)，此時(shí)已經(jīng)過(guò)了晚飯的時(shí)間，前樓和后樓之間有一片空地，這里建了個(gè)籃球場(chǎng)，正有六七個(gè)男人在打籃球。

“這些都是各地借調(diào)來(lái)的作家，來(lái)這里改稿的。”

張玉秋見(jiàn)林為民的眼神停留在那些打籃球的男人身上，給他解釋了一句。

林為民點(diǎn)了點(diǎn)頭，想來(lái)這些人里應(yīng)該有些知名人物，可惜他一個(gè)都不認(rèn)識(shí)。

兩人快出大門的時(shí)候見(jiàn)著有幾個(gè)人架著一個(gè)喝的酩酊大醉的漢子進(jìn)了院子，張玉秋道：“又是個(gè)要卷行李滾蛋的。”

前些年國(guó)內(nèi)的作家們都遭了殃，導(dǎo)致改革開放這幾年國(guó)內(nèi)的文壇空蕩蕩，這也是為什么后世的很多作家都是在這個(gè)階段成名的原因。

當(dāng)時(shí)文壇新作品青黃不接，難以支撐國(guó)人的文學(xué)閱讀要求，很多出版社、編輯部就只能從一些業(yè)余作者的來(lái)稿中發(fā)現(xiàn)有希望的苗子。

可這些好苗子一點(diǎn)寫作經(jīng)驗(yàn)都沒(méi)有，或者說(shuō)很少，有人便想出了“借調(diào)寫作”的主意。

把這些有潛力的苗子借調(diào)到出版社、編輯部寫作、改稿，吃住都在這里，在編輯的幫助下修改作品，直到能達(dá)到發(fā)表或者出版要求與質(zhì)量為止。

人民文學(xué)出版社現(xiàn)在也在做這樣的事，而且借調(diào)的人頗多。院里的兩棟樓里住著不少借調(diào)來(lái)的人才，一住就是幾個(gè)月、一年。

有一些實(shí)在是改不明白稿子的作者，作品最終被斃掉，只能喝頓大酒借酒澆愁，最后卷起鋪蓋滾蛋。

這樣的做法在當(dāng)時(shí)確實(shí)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的為文壇培養(yǎng)了一批人才。

比如馮驥才，寫了一本《義和拳》被人民文學(xué)出版社看中，然后借調(diào)到社里，在這里一住就是兩年，不僅把《義和拳》的稿子改出來(lái)，期間又寫了姐妹篇《神燈》。

回去的路上，林為民拉著張玉秋去國(guó)營(yíng)飯店吃了頓飯。

人家為了他的稿子跑前跑后，連飯都沒(méi)吃，不能讓人家餓著肚子回去。

吃飯的時(shí)候，張玉秋還在跟他聊著在人民文學(xué)出版社的見(jiàn)聞，林為民聽完心中頗有些感慨。

對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)，這真是個(gè)最好的年代。再往前五百年，或者再往后五百年，恐怕都不會(huì)有這樣好的時(shí)候了。

很多經(jīng)歷過(guò)這樣時(shí)代的人在若干年后，總會(huì)時(shí)不時(shí)的發(fā)出嘆息或者憤怒，這才多少年啊，文學(xué)怎么會(huì)變成人嫌狗厭的東西呢？

林為民身處這個(gè)時(shí)代，才算看明白，從來(lái)都是時(shí)勢(shì)造英雄，而非英雄造時(shí)勢(shì)。

那些被記錄在時(shí)代碑刻上的名字和作品，當(dāng)然有其自身才氣的原因，但更大的原因是這個(gè)時(shí)代給了他們發(fā)光發(fā)熱的機(jī)會(huì)。坐望敬亭的1980我的文藝時(shí)代