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趴在地上，倒水，喝水。

緩慢艱難地完成。

楊焱將杯子放回高處，手臂用力轉(zhuǎn)向，爬回座椅。

爬上座椅時(shí)，他的動(dòng)作吃力而笨重，和剛才上舞臺(tái)時(shí)判若兩人。

楊焱在椅子上坐下。表情灰暗死寂，如同廢棄的蠟像，殘損的外表依稀透出輝煌時(shí)的美麗，卻遮擋不住內(nèi)里的悲涼荒蕪。

結(jié)束了嗎？

評(píng)委席上，幾人對(duì)視一眼，微微搖頭。

忽地，舞臺(tái)邊傳來(lái)低低的樂(lè)聲。

幾個(gè)評(píng)委一愣，李宇南表情微動(dòng)。

《唐吉訶德》芭蕾舞劇，一幕變奏。

舞臺(tái)上，在第一個(gè)音符響起時(shí)，舞臺(tái)上的人驟然變了。

佝僂的脊背忽地挺直，垂下的眼瞼隨之抬起。

樂(lè)聲點(diǎn)亮無(wú)神的無(wú)神的眼睛，埃布爾河的波光重新在其中閃爍。

楊焱在樂(lè)聲中緩緩抬頭。

他的睫羽不住顫抖，從遲疑到迅速，一點(diǎn)點(diǎn)抖落身上塵埃。

塵埃悉數(shù)落地，昔日的榮光重歸。

落魄的芭蕾舞者攥著骨頭里的回憶，手臂伸出，手指顫抖遲緩的夠向頭頂?shù)墓饷ⅰ?

蠟像抖落一身污垢，睜開(kāi)了眼睛。

第53章

在一起之后，楊焱有和林思霽說(shuō)過(guò)想選芭蕾舞者劇本的理由。

“我其實(shí)學(xué)過(guò)一小段時(shí)間的芭蕾。”楊焱回憶下，說(shuō)，“大概一兩年。”

林思霽有些意外：“一般的家長(zhǎng)會(huì)更樂(lè)意小孩去學(xué)鋼琴跆拳道之類的吧……”

“確實(shí)。”楊焱說(shuō)，“不過(guò)我姐姐是教芭蕾的，她逼著我了解了一些。”

得知這個(gè)額外訊息后，林思霽確實(shí)短暫猶豫過(guò)，是否要更換劇本，使用芭蕾舞者那版參加選角。

但是由于芭蕾舞者那段確實(shí)不如拳擊更好表現(xiàn)，楊焱也承認(rèn)自己對(duì)芭蕾的了解只停留在粗淺表面……所以最終，更換劇本的計(jì)劃被打住了。

但在日常聊天的時(shí)候，林思霽還是有和楊焱聊起芭蕾的劇本內(nèi)容。

楊焱說(shuō)：“我最喜歡唐吉訶德那段。”

“那段啊。”林思霽笑，“我也喜歡，那段算是整個(gè)劇本的高潮了，要是節(jié)選一段去選角，我也肯定會(huì)選這段。”

林思霽又說(shuō)，如果拳擊手擊打沙袋的劇情表現(xiàn)的是被困入鐵籠的兇獸悲壯而無(wú)力的反抗，那芭蕾這段就是垂死的蝴蝶對(duì)著遠(yuǎn)方的花朵輕顫翅膀。

楊焱若有所思：“所以這里，要突顯無(wú)奈。”

“不。”林思霽否定，“要突顯美麗。”

這便是另一個(gè)林思霽不選芭蕾劇本的理由了。拳擊的劇情，需要傳達(dá)給觀眾的為角色內(nèi)心的壓抑憤怒。

對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，這是再簡(jiǎn)單不過(guò)的任務(wù)，尤其是在有具象化動(dòng)作設(shè)計(jì)的情況下。

只要演員擊打沙袋的動(dòng)作足夠用力，焦躁的情緒便可輕而易舉地被傳遞到評(píng)委席。

但美麗和憤怒不一樣。

美麗是一種感覺(jué)，一種難得的感覺(jué)。

在屏幕上，在戲劇里，它極其難抓取，又極其難傳遞。

對(duì)于一般新人演員來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)“美”，是難度極高的超綱考題。

然而，當(dāng)林思霽站在幕后，目睹了楊焱的表演后，他才發(fā)現(xiàn)，自己的擔(dān)憂有些多余。

美，對(duì)于一般演員來(lái)說(shuō)，或許稀缺如火山中開(kāi)采出的礦石，可對(duì)楊焱來(lái)說(shuō)……

那是他最不缺少的東西了。

舞臺(tái)中央，燈光照亮楊焱架起的雙手。

在等候的時(shí)候，楊焱扯掉了繃帶。失去冗贅的遮擋，纖長(zhǎng)的手指毫無(wú)保留地暴露在燈光下，指腹輕輕顫抖，觸摸空氣中懸浮的灰塵。

他的手骨纖細(xì)，臂上流暢結(jié)實(shí)的肌肉線條顯現(xiàn)出多年功底。

楊焱的皮膚是缺乏陽(yáng)光的白，可以很明顯地襯出血管的青。

指節(jié)上斑駁的傷口矚目，示意出角色不大好的生活環(huán)境，而破損的肌膚，卻又點(diǎn)出一二病態(tài)的美感來(lái)。

燈光從舞臺(tái)頂端打下。

按理說(shuō)，在這種打光下很難出美人。