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在你們靈魂中回響！”

范寧站在舞臺前緣光暈中，右臂打開，胸腔震動，他第一句音起得極高，那關于金樽與黑暗的古雅努斯詞句，如灼熱鐵水噴涌了出來！

就在這圓號的咆哮聲層層回蕩，小號以近乎暴虐的力度齊鳴支撐之時，異變發生了。

并非視覺或聽覺的干擾，而是一種認知層面的重疊，對于絕大多數聽眾，他們只是被那絕望的吶喊震撼得心神俱顫，但在有知者們的感知中，舞臺上方、樂池之后那片虛空，忽然泛起了水波般的紋路，好像有什么意識的幕布，被短暫撩開了一角。

同樣是范寧的聲音，還是范寧的聲音，也能和交響樂團的音流完美相容。

但那唱法發生了變化，歌詞的語言也發生了變化，而且他們居然可以聽懂！并且可以從另一種截然不同的角度，感受到其中雄奇絕偉的意境與哲思！

在范寧如金石般清越高昂的聲調中，竟有一串巨大、古樸、帶著金石鐫刻質感的草書漢字，如同沉入水底的碑文被強光忽然照亮，在那片虛空中華美而悲愴地浮現！——

“悲來乎！悲來乎！

主人有酒且莫斟，聽我一曲悲來吟。

悲來不吟還不笑，天下無人知我心！”

那是從另一條時間線上傳來的、更為古老蒼涼的回響，筆畫流淌著跨越千年的酒漿與淚水，其蘊含的直白痛楚，如同熾熱烙鐵在黑暗中深紅色的余燼！

第二十五章 大地之歌（3）

“天下無人知我心？......”

樂團中瓊的表情微微怔了一下，她感覺鼻腔里掠過了什么甘甜又酸痛的東西，長笛和豎琴的聲音此時漫了上來，像水慢慢浸透宣紙。

單簧管吹出一段絕美的旋律，但在歡愉和哀傷之間那個狹窄的地帶反復徘徊起來，每次快要笑出來時，就轉個彎變成嘆息。

“當忡悒逐漸靠近，這靈魂的荒頹花園，

歡愉褪去，歌聲熄滅，潰散成灰......

生命的余燼是黑暗，黑暗的余燼是死亡！”

樂隊神經質般地追逐著范寧的聲音，形成一種酩酊忘情的吶喊，當范寧唱到“潰散成灰”時，聲音突然啞了，啞得像真的吞了一把灰，前排有人想咳嗽，又立刻忍住，隨后，范寧的手攥成拳頭，垂在身側，樂隊所有的樂器又在下一刻全部響起，濺起了一大片刺耳的金屬碎屑！

“......生命的余燼是黑暗，黑暗的余燼是死亡！”

這聲音實在太滿了，滿到交響大廳的回音壁都好像往外鼓了一下，然后，一切，又被突然抽空。

羅伊猛地攥緊了拳頭，在聲部休止的時候，她的指甲忍不住陷進了掌心。

因為早在那篆字浮現的瞬間，她腦海中就毫無預兆地炸開了另一片熟悉的記憶，不光是聲音，還有情緒、畫面、光影、氣味種種！

在那個遙遠的東方，那個少年的故鄉，在那彌漫著油畫松節油的小地下室，她曾認真聽聞，沉吟，垂下眼眸，而后提問。

“dunkel ist das leben， ist der tod......生命的余燼是黑暗，黑暗的余燼是死亡......這句話對應的原文呢？”

“沒有直接對應。”那少年在搖頭，“也許算整體呼應吧，確實沒有......嗯，勉強要找的話，可能就是剛才我背的‘死生一度人皆有’......”

“詩不可譯。”她曾出神片刻，然后如是評價。

《悲歌行》，這是李白的《悲歌行》，他給我讀過，他之前給我讀過......羅伊的眼眶紅了。

“主人啊！你的酒窖里溢漾著金色流泉，

我懷中琵琶猶抱半壁江山。

撥弦如裂帛，傾杯敬虛妄，

你我共醉此朝之勝，浮生何須千年之名？”

舞臺上范寧的聲音低了下來，低到接近呢喃，“金色流泉”的音節唱得近乎溫柔，但溫柔底下，又壓著一種冰冷的喟嘆。

“君有數斗酒，我有三尺琴。琴鳴酒樂兩相得，一杯不啻千鈞金......”

不光是羅伊，瓊和希蘭都感覺到了。

眼眸失神，喃喃自語。

“你我共醉此朝之勝，浮生何須千年之名......

生命的余燼是黑暗，黑暗的余燼是死亡！”

《少年的魔號》與《東方之笛》，那千頭萬緒的“雅努斯民俗歌曲”，與遙遠時空中神秘東方的詩歌，竟然，在此時重合了。

大提琴的聲音再起來時，不知為何這般孤獨，羅伊下指，一根根把弦撥響，每一聲都干澀清脆，像枯枝折斷。

瓦爾特指揮的左手開始反復做同一個動作，手掌向上平托，然后慢慢翻轉，像把什么東西傾倒出去，一遍，又一遍。

巴松管在他的手勢底下吹出一段滑稽的走句，那旋律歪歪扭扭的，像醉漢的步子，范寧則在舞臺上縱情旋走。

“悲來乎！悲來乎！

天雖長，地雖久，金玉滿堂應不守。

富貴百年能幾何？死生一度人皆有。

孤猿坐啼墳上月，且須一盡悲中酒！”

她們，包括少部分聽眾，此刻甚至能“看到”一個模糊的、寬袍散發的身影在月下狂飲、揮劍、長嘯！