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他在下城區(qū)的貧民窟邊緣徘徊，這里的新年裝飾寒酸而倔強，以舊報紙剪的雪花和撿來的緞帶居多，幾個面黃肌瘦的孩子蹲在斑駁的墻根下用粉筆頭涂鴉。

歪斜的房子、三個頭的太陽、長著翅膀的魚，線條幼稚，色彩卻大膽得驚人，靛藍挨著橘紅，翠綠撞上紫色。

范寧靜靜看了幾分鐘。

沒有老師指導，沒有藝術教材，但這些孩子的用色，在沖突中呈現出一種本能般的協調。

既可以往學院派的方向引導，也可以更加深究那種由生命自身掙扎求存所迸發(fā)的、原始而強烈的表現主義。

一個小女孩筆下那片象征“家”的凌亂色塊，其構圖和色彩的比例，竟被直覺所分割得十分打動人心。

“賜物”——范寧再次記錄。“道途”接引著美與表達，讓最卑微的土壤也能開出奇異的花，這是創(chuàng)造力的恩典，但若一切不是出自深刻的體驗與練習，而是純由“應然之物”所饋贈，那花朵的根系是否會過于淺薄？

萊畢奇在圣珀爾托東南六十公里城郊，是個寧靜、詩意、美麗的小城，范寧幾乎在數十個踱步的期間，身影就出現在了一幢有漂亮拱窗和紅色磚墻的建筑面前。

不知何時，他坐在了側翼排練廳的靠墻長凳上，燈光之下，大方顯明，但沒有人對此覺得奇怪。

這里正在排練一場音樂救助體系下面的青少年管弦樂團新年音樂會。

范寧看著指揮教師揮舞手臂，引導樂隊奏響一首技巧輝煌的序曲，他的眼神中分外滿意，無論是表達準確度，還是少年少女們演奏中透露出的那股無邪的靈氣。

但在樂曲中間的一個華彩段落，范寧忽然眉頭皺了一下，整個樂隊的音高在某個瞬間，出現了極其輕微的集體上浮，大約只有六分之一到八分之一個全音，隨后又迅速回落。

這肯定不是排練設計，也不是指揮要求，甚至不能歸于“走調”，像是所有樂手的靈感在同一刻被某種無形之物拔高了一點，又輕輕放下。

排練結束，少年少女們一邊擦拭樂器一邊交談，語氣輕松，指揮老師也滿意地點頭。

“初生世界意志與表象的不穩(wěn)定或‘道途’未徹底接入導致的異常同步與揚升？”第一次，范寧自己心中的記錄定性，都用上了一連串冗長的、不一定準確的詞語。

后來，去到旁圖亞郡一處鋼琴考級考點的“評測標準實戰(zhàn)打樣”現場，范寧更是頗感興趣地滯留了接近一個小時。

幾個當地評委主席團的藝術家和神職人員，竟然在現場吵起來了。

桌面上攤開的一份表格，顯示出一首不算太難的莫扎特鋼琴奏鳴曲評分細則被拆解成了二十幾個打分點：風格時期把握（±3分）、音準（±3分）、節(jié)奏（±3分）、力度層次（±2分）、裝飾音奏法（±2分）、清晰度（±2分）、樂句呼吸（±2分）、踏板處理（±2分）......線條一根根對著譜例，每個點后面還附有“典型扣分情形示例”，比如“裝飾音含糊，-1分”、“樂句中斷不自然，-2分”、“和聲踏板與抖動踏板混用，-1分”。

這場地里爭吵的一派認為，如今音樂考級的社會關注度極高，標準必須足夠細化、客觀，減少評委主觀差異、保證公平。

甚至建議向總部提交提案，建議高等級考級里引入“錄音盲審制度”，來更嚴謹地判定加分點和扣分點。

另一派則認為這是把活生生的音樂變成尸體解剖，扼殺個性與即興的靈光，他們援引特納藝術院線考級大綱總則里那句“藝術表現力為最高追求”，指責細化派本末倒置。

但當前面的那一派刨根問底，問“到底是覺得哪一項標準不合理，是音準還是節(jié)奏還是力度、踏板，麻煩舉個具體例子，不合理的可以考慮刪簡”時，后者卻又發(fā)現自己啞然了。

......

日子一天天過去，跨年日的再往前一天，范寧再次站在別墅的天臺，眺望起遠處那道刺破地平線的光芒。

他的動作比昨日更熟練，不太可見的絲線或通道微微扭動的一瞬，也更深地抽走了他體內某種“再生遠趕不上消耗”的東西。

放下手臂時，范寧肩膀幾不可察地輕顫了一下。

但沒有什么別的，他展開了手中的文件。

由瓦爾特擇重匯總的《院線轄區(qū)蝸牛及關聯生態(tài)初步觀察統計（節(jié)選）》。

報告用詞嚴謹，數據翔實，但字里行間透著困惑，主要結論有幾點——

一、世界各地，這一次所統計到的區(qū)域，蝸牛數量和密度分布本身，應該同往日比起來沒什么變化。

二、被“雙盤吸蟲”感染（即目測有觸角膨大、色彩鮮艷、爬行亢進等現象）的個體，總體比例較低，從百分之一到千分之一不等，分布隨機且稠密不均，一旦發(fā)現了就有“扎堆”的可能。但范寧之前特意提及過的一些要他們留意的地方——比如官方有知者組織駐點，歷史悠久的教堂或公學庭院、“新月”音樂家故居或紀念碑周邊、以及近期舉辦過大型音樂演出的廣場花園——目前沒有明顯證據表明這些地方的感染率更高。

三、感染蝸牛確實表現出明確的“趨光性”與“向高性”。在晴朗日出天氣是往向陽處爬，即便是陰天，它們也會盡可能向著一處植物枝椏的末端，即最有可能遭遇鳥類進食“危險”的地方。

四、還有一些少見的植物異常記錄：個別“扎堆”感染點位的某些古老樹木（橡樹、椴樹）上，有人發(fā)現了極其微小的、類似蟲癭或真菌結節(jié)的增生，但質地堅硬，呈半透明琥珀色，內部有通道狀的脈絡，不像任何已知植物病害。

報告末尾，一直兢兢業(yè)業(yè)執(zhí)行任務的瓦爾特，終于用鉛筆寫上了一句私人的疑問：“老師，這些數據和現象到底指向什么？我們內部其實在這個方面也根本不專業(yè)，是不是該對外請一批真正的生物或植物學家來看看？”

第十章 希望之地

范寧站在別墅天臺上，反復把這份關于蝸牛的報告讀了幾遍才折好收起。

總有一些瞬間，范寧覺得如果這世界還存在什么未知“問題”的話，最有可能的關聯的指向，就在于蝸牛與“雙盤吸蟲”。

但有另一些瞬間，他又覺得這不過只是萬千正常的生物學與寄生蟲學現象的一種。

他反復想了一段時間后，自己都總結出了自己為何這么敏感的原因。

——為什么失常區(qū)徹底消失了后，這“雙盤吸蟲”還是在世上存在？

對，這就是自己一直在揪著不放的事情。

但這不是廢話嗎。

失常區(qū)徹底消失后，“蠕蟲”已經再也看不到了，但“雙盤吸蟲”跟“蠕蟲”有什么關系，那完全不是一個概念，那只是一種繁殖方式有點怪異和殘忍的寄生蟲而已——如果非要說起來的話，“寄生蟲”這一類生物對宿主而言都有點怪異和殘忍，難道規(guī)定這一類生物都必須從這個世界正常的生物圈里消失么？

手頭的文件還有一份。

白紙黑字，沒有任何信頭或落款，只用打字機敲出直接了當的標題：《11月29日-12月29日部分官方有知者迷失或畸變事故統計表（新歷915年與916年對比）》。

這份數據是范寧讓羅伊統的，整合了官方渠道中超過三千人的兩組抽樣樣本，其中包含有特巡廳調查員的部分——范寧一直沒有正式接受特巡廳的拜訪，不過這些人，在如今的局面下，面對羅伊的收集報送聯絡，很識趣給予了少見的配合反應。

范寧對這些有知者迷失或畸變的具體情況其實不感興趣，他就是想看一個大范圍的比例。

近一個月的時間跨度，是2.5%。