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他心中忍不住列舉接下來(lái)的一些可能情況，熟悉的、陌生的、危險(xiǎn)的、驚喜的、驚悚的、或者什么不可名狀的場(chǎng)景。

但感覺(jué)自己的想象力又被什么東西給鉗制住了。

一步，兩步...

范寧把手中的提燈盡可能往前伸，終于照亮了盡頭的墻壁。

好吧，還是畫(huà)？

眼前的墻壁上掛了七幅油畫(huà)，尺寸不一，高低不同，呈錯(cuò)落有致的排列方式。

布局有點(diǎn)類似于范寧前世在一些文藝范的咖啡館里見(jiàn)過(guò)的，墻壁上的裝飾風(fēng)格。

注意力最先被吸引的，很自然是最大的那幅。

范寧將提燈湊近。

鄉(xiāng)村、原野、樹(shù)叢、山巒，色彩熱情地旋轉(zhuǎn)，空氣中似流動(dòng)著暖風(fēng)。

《關(guān)于田野的氣流與暖意》，90x140厘米，布面油彩，文森特·范·寧作于新歷894年5月。

此幅作品是文森特在浪漫主義基礎(chǔ)之上進(jìn)一步探索的代表作，被美術(shù)界稱為“暗示流”風(fēng)格：通過(guò)對(duì)構(gòu)圖、色彩和筆觸的綜合運(yùn)用，讓觀眾“腦補(bǔ)”出超越平面局限性的其他要素。

此種風(fēng)格后來(lái)甚至對(duì)音樂(lè)界產(chǎn)生了影響，生于880年的青年作曲家維吉爾，公然表示自己前幾年創(chuàng)作的管弦樂(lè)組曲《動(dòng)態(tài)的三折畫(huà)》受到了“暗示流”的啟示。

但總體來(lái)說(shuō)它們還是主流浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格之外的新生事物。

范寧一邊回憶，一邊移動(dòng)提燈。

第二幅，畫(huà)框范圍只容納了半邊女性人臉，單眼盯著觀眾。《擔(dān)心》，30x40厘米，布面水彩。

第三幅，暗綠色的月亮透過(guò)云層，照出深色河床的輪廓，河水閃耀粼粼光波。70×90厘米，布面油彩...

等等，這不是前世俄國(guó)美術(shù)家?guī)煲蛑サ哪欠兜诼櫜由系脑乱埂穯幔?

范寧用提燈照亮右下角，沒(méi)有署名，也沒(méi)有寫(xiě)著作品名的小貼片。

雖然尺寸和細(xì)節(jié)有一定的改變，但這幅畫(huà)本來(lái)的特征太明顯了。

父親文森特畫(huà)的？

他也是穿越者？

還是巧合？

范寧感覺(jué)經(jīng)歷的一切事物都處在重重的謎團(tuán)中。

這些畫(huà)原主卡洛恩都見(jiàn)過(guò)，但他肯定認(rèn)不出這幅有這樣的來(lái)歷。

“暗示流...”范寧又看向最大的那幅《關(guān)于田野的氣流與暖意》。

父親在暗示我什么？

等等...！

《第聶伯河上的月夜》...

月夜，月夜，月亮，月光？很容易的聯(lián)想...

《月光奏鳴曲》？

貝多芬《升c小調(diào)鋼琴奏鳴曲“月光”》？

升C！？十一張音列殘卷中唯一缺失的調(diào)性？

穿越短信，音列殘卷，前世作品，美術(shù)館鑰匙…

果然有聯(lián)系。

范寧持著提燈的手臂酸脹不已，他換了只手，再甩了兩下。

盯著《第聶伯河上的月夜》，眉頭緊緊皺起。

突然，他把提燈放在地上，踮起腳尖，伸出雙手，沒(méi)有任何猶豫地...

把這幅畫(huà)摘了下來(lái)！膽小橙的舊日音樂(lè)家