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亞馬遜大劇院，展現的恰恰就是一場時代神話。

一百多年前，因為橡膠業的發達，給這里帶來了無窮盡的滾滾財富。

所以這個仿佛在亞馬遜森林心臟里的叢林城市，居然能夠修建起這樣一座超級輝煌的歌劇院。

可當這種原始工業浪潮過去之后，橡膠業給當地帶來的奢華已被時間沖淡得無影無蹤。

叢林依舊繁茂，這里的人卻仿佛被整個世界拋棄了一樣，完全不知道為什么我們的橡膠生意，木材生意就變得蕭條不好做了。

唯有亞馬遜歌劇院仍以一種神圣不可侵犯的高貴氣質矗立于喧囂街頭。

荊小強的到來，當然讓這里更加喧囂了。

他自帶超過三百位世界各地的媒體記者啊！

兩架747專機的闊綽駕臨，讓巴西每個州府都有的體育場搖滾音樂會廉價門票搶購一空。

也讓荊小強發函給亞馬遜大劇院表示很榮幸可以來舉辦幾場個人音樂會的時候，立刻得到對方熱烈歡迎。

已經好幾年沒有最頂尖的歌唱藝術家來亞馬遜大劇院證道了。

實在是南美窮，巴西窮，這個叢林里的州府更窮。

但哪怕是這樣，人力資源不缺的這座州府還是把這座超級輝煌的歌劇院維護得極好。

建筑外觀并不稀奇，看似平常的三層建筑白墻粉窗，絕對沒有西坂牙、法西蘭鼎盛時期的精雕細琢，鬼斧神刀。

可只要順著狹小的大門走進劇院，就會驚嘆這片叢林中居然藏著這樣的瑰寶。

那個年代時興的穹頂壁畫，在這里整個半圓形拱頂，由三萬六千片弧形馬賽克拼成！

就為了便于保養，不在歲月中侵蝕脫落，用金光閃閃的瓷磚繪滿帶著巴西國旗的歷史畫面拼接而成。

然后屋面瓦來自法西蘭的阿爾薩斯，路易十五風格的家具則從巴黎進口。

來自意呆利的卡拉拉大理石用于樓梯、雕像和圓柱，護墻板是從大嚶訂購的。

裝有198盞枝形吊燈，其中32盞是由murano玻璃制成的。

即便是鋪設地板的巴西硬木，也是全部運到歐洲加工，再從歐洲運回來。

窗簾及其墻面畫作著名畫家在巴黎創建，描繪了這座亞馬遜河交匯處的城市歷史。

意呆利藝術家繪制了位于禮堂和觀眾室天花板上的裝飾板。

所有這些畫面都是十九世紀在法西蘭制作成瓷磚，這樣即便是經過300年的風霜，依舊色彩鮮艷。

不僅是瓷磚，連帷帳、紅天鵝絨座椅均來自法西蘭。

總而言之一句話，極盡奢華！

站在歌劇院的門口，誰都會被它所散發的雍容華貴深深吸引。

可一兩百年過去后，這些巧奪天工，耗費巨資的東西會讓人禁不住問有什么意義？

對這個坐擁豐厚資源，經濟卻一塌糊涂的足球王國有什么用。

這種對比，在后來抵達巴西前首都，抵達羅納爾多描述過的那種滿城貧民窟的震撼場面后覺得特別諷刺。

當然巴西人民還是很有一種窮開心的天賦，也是歐美國家最喜歡他們甘于貧窮的樂觀。

荊小強覺得這就是宗教的魔力，讓這些地區不用忙著脫貧致富改善生活，只需要沉浸在宗教麻醉中，期待來生可以投個好胎即可。

而現在只要有口飯吃，有球踢，還有這樣的戲看，那就滿足了。

當荊小強在體育場的數萬歌迷包圍下高唱搖滾的時候，連幾個美元的最低票價都拿不出來的窮人們聚集在體育場外，站滿了空曠巨大的停車場，跟著場內一起高歌！

四天的演出時間，讓周邊沿著亞馬遜河上下游，幾條支流相關城市的歌迷得知消息都拼命朝這邊聚集。

荊小強索性在歌劇院表演后，加開兩場。

實在是歌劇院表演，讓他也唱爽了。

周晴云可能畢生志愿就是能讓自己的弟子，能夠到全世界各大歌劇院去證明中國人也能把歌劇、美聲唱好。

荊小強沒這么執著的證明念頭，他還是更享受這種人聲在精心裝飾出來的音場里面回蕩的極致體驗。

說白點，就是同一首詠嘆調，在不同的頂級歌劇院唱出來，有什么不同感受，跟自家的滬海歌劇院比起來怎么樣，鵬圳就算了，那個是利用當初的大型購物中心中庭改的劇院，更是為了盡快讓鵬圳有個所謂高雅音樂的落腳點，一點都沒考慮音場設計，須藤紗希每每說起這個就搖頭。

但這座亞馬遜歌劇院就不同了，一百多年前每塊瓷磚、窗簾都這么考究，最基本的音場設計更是煞費苦心。

踩場的時候，荊小強和紗希在舞臺上稍微走位吊嗓子，傾聽聲波反射的效果，就找準了舞臺上最精確的黃金位。

然后就開始了這場堪稱經典的演繹。

首先是男中音的《快給大忙人讓路》，聽名字就知道是喜劇，選自著名的歌劇三杰之一羅西尼作品，《塞維利亞的理發師》中的詠嘆調。

在各種聲樂大賽和重大音樂會中，男中音都喜歡拿來作為保留曲目，放在關鍵環節演唱。

因為活潑歡快的節奏，詼諧有趣的舞曲風格，加之逗人的歌詞，著實讓人百聽不厭。