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詩人們可以寄所有情于各種水中——

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。——李白《行路難》；

白日依山盡，黃河入海流。——王之渙《登鸛雀樓》；

海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。——林則徐……

而一個畫家如果能將水畫好，也能一生不愁——

英國最杰出風景畫家之一的威廉透納，他的海總是洶涌而殘暴，讓人類感受到自己在大海面前的脆弱與渺小。他通過光與色，將海的無情和有情，描繪的驚心動魄。

連法國的洛洛畫派代表人布歇，他的《日落》也用大海承載了他的浮華與甜膩。

華婕在威海的第三天晚上，便拿起了筆。

在此之前，她常常覺得自己可能已經無畫可畫。

身邊能畫的情感、景物和人，想畫的這一切，好像都已經畫了太多太多。

加上上一世無限練習，所積累下來的疲倦，令她產生一種不知道還能畫什么的乏味感。

而沈墨和家人們能激發她的點，也在逐漸被消耗，變得越來越少。

可在看到從早到晚，每一天每一時，甚至每一次眨眼后，都不太一樣的大海后，她忽然能明白，為什么莫奈可以畫那么那么多張自己的荷塘和睡蓮，都不覺得膩。

除了晚年眼疾和生活范圍受限的原因外，大概也因為，水本身的確是值得一直畫的內容吧。

真正的提筆后，華婕才發現想畫海并不難。

曾經有千萬前輩做過畫水、畫海的示范，按照范本的筆法去描繪，并不難。

可要真的想通過自己的觀察，用自己的筆觸和方法把海畫出來，同時又兼顧海與云的互動、海與城的互動、海與鷗的互動……那真是難上加上。

對于華婕的繪畫道路來說，最大的痛苦不是挑戰，最大的快樂才是。

當她給自己擬定了目標，要把海畫好，全部注意力都投在‘如何將海畫好’這件事上，那些令她痛苦的靈感匱乏，和對繪畫道路的焦慮，忽然都暫時性的消失了。

精神和情緒上的問題雖然還未解決，但術的層面上新的難題，讓她忙了起來。

“短暫的忘記煩心事，也挺好。”沈墨站在房間里，望著華婕的背影道。

“她開始畫了就行。”過來找華婕和沈墨，準備讓這倆人帶著他去找飯吃的陸云飛道。

兩個少年一人一句，隨即便望著華婕的背影，齊齊舒出一口氣。

結果晚飯陸云飛也沒吃上大餐，大家在賓館里點餐送到房間，吃飽后又開始各忙各的。

陸云飛也架起畫板，畫起海來。

他們畫畫這么多年，大海寫生，居然還是頭一遭。

臨摹海、畫水畫湖畫河，跟畫海都不一樣。

陸云飛很快便遇到了技巧上的問題，干脆板著自己的畫架和油畫顏料敲響了沈墨和華婕房間的門，在沈墨不滿的黑臉面前，他發揮了自己的大無畏精神，若無其事的穿過臥房直奔陽臺，刷刷幾下將畫架擺在陽臺，開始一邊畫畫，一邊跟華婕討論技巧。

沈墨在臥房電腦桌邊辦公，望著陽臺里的兩個人，第一次覺得帶陸云飛來，是帶對了。

有人能跟華婕共同學習和進步，總比她孤獨畫畫要強。

大晴天海的明媚和耀眼，大霧天海的朦朧和婉約，暴雨天海的暴虐和陰沉，清晨時海的平靜與淡雅，傍晚時海上層層疊疊映著晚霞的浪……

華婕一幅一幅的畫，越畫，擺上畫架上的紙張越大。

她感受到了海的寧靜，和海的無常，畫上的海也越來越有情緒。

它像一個被寵壞了的公主，又像擁有權力而喜怒自在的女王。

海鷗、漁民、城市、風、太陽、云、星空明月……仿佛都只是它的點綴，會使它顯得生動，卻無法主宰它的喜怒潮涌。

華婕越畫越沉浸，在她眼中，面前這片海有了人格，有了情緒。

她的筆觸時而細膩，時而豪狂，時而綿柔輕緩，時而有力迅疾……

被她從畫板上撤下的畫，也越來越有獨特的風骨和美感。

華婕自己不覺得，陸云飛卻開始一張張的將她畫好的畫晾干，然后小心翼翼的用帶來的工具真空封存。

可能對于華婕來說只是練習之作，陸云飛卻從中讀到了華婕的心境。

就像海浪，奔騰著不知朝向何方，努力尋找出路，卻總是撞上海岸，又翻滾著撲回。

可還是不屈不撓，但凡有風，便乘勢前沖。

撞的四分五裂，仍勇往而前。

就像海浪，即便乍一眼看去很平緩，仔細望卻會發現仍有波浪。

海面似乎永遠不會靜如靜，它總是涌動著暗潮，躍躍欲試著想要奔騰翻滾。

要乘風！

要撞在最堅硬的石頭上，朝天高高的飛起。

就像海浪，即便映著晚霞，映著日光，映著山城人影，看似溫柔，骨子里卻也無情。