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沈墨坐在牌桌邊，還捏著剛才手里的牌，一邊喝水一邊看著華氏父女倆吵架，心里暖洋洋的。

這種家庭的氣氛，真是令人著迷。

坐在邊上沙發(fā)上看晚會的沈佳儒也微笑看著華婕和華父，瞧著華父欺負閨女逗閨女玩，他忍不住有些羨慕。

最后牌不打了，一家人坐到一塊兒看元宵晚會。

一會兒贊嘆，一會兒吐槽，倒也熱熱鬧鬧。

晚上沈墨和沈老師離開后，華婕在自己書房里打了個4開的水彩畫草稿，就叫《元宵節(jié)的牌局》。

畫面上有沈墨的專注，她顰眉算牌的認真，以及父親的運籌帷幄和眼冒精光。

還有坐在華婕身后的媽媽，和坐在幾步外沙發(fā)上觀望的沈老師。

仍是張揚的暖色，幸福的線條和筆觸。

規(guī)矩的構(gòu)圖給人一種平和安心的情緒，整個畫面的氛圍溫馨的仿佛要流淌出暖暖細流般。

從法國回來后的很長一段時間里，華婕失去了對這個世界的憤怒，也沒有了少年人想要征服世界、想要搶奪話語權(quán)的不甘心。

她好像忽然變得滿足，對周圍的感知范圍開始收縮到身邊每個人身上，父母，男朋友，老師，同學，朋友們。

而對更大的課題和世界，她好像都變得懶洋洋的了。

既沒有對社會和部分人群的悲憫，也沒有了對更廣闊世界的展望。

她既不想走遠門去看世界，好像也不愿意往自己最舒適的圈子外踏了。

19歲的華婕，就像一個30歲有房有車有存款，有穩(wěn)定工作和愛自己的家人朋友，有健康成長的孩子的女人，泡在溫水里，懶洋洋的什么都不想做，什么都不愿想。

也漸漸忽略了對外物的好奇心和思變思進步的心。

她的畫里總是溫吞吞的，軟乎乎的，色彩沖突好像也變得混沌，每幅畫都像母親的子宮，朦朧而安全。

連著元宵節(jié)后的周末，華婕畫完了這幅《元宵節(jié)的牌局》，坐在長椅上看了一會兒，又將最近一整段時間畫的畫都擺開。

她發(fā)現(xiàn)，除了在法國畫的那幾幅外，其他畫作的風格都是大面積暖色調(diào)、安全構(gòu)圖的作品。

就像她害怕改變，滿足于當下的幸福，害怕一點點的變化都會奪走當下穩(wěn)定又快活的一切的心態(tài)一樣。

小心謹慎的維護著當下的一切，不敢在畫面上多調(diào)一點冷色調(diào)，也不敢做破格構(gòu)圖……

她已經(jīng)這樣好長一段時間了啊，日復(fù)一日，月復(fù)一月。

每天都在想，或許下幅畫就好了，可下幅仍如此。

她一直都對自己說，幸福畫家也可以是成功的畫家，雷諾阿之類的畫家，不就是畫暖光下的溫柔女性，和自己最愛、心中最美好的事物嗎？

又不是只有像梵高、蒙克等憤怒、悲傷、困惑的畫家才叫大家。

就像也并非一定得是悲劇，才能成為名著吧。

可……

華婕看著自己的畫，總覺得它失去了點什么東西。

她心里是不認可的。

每每畫完，總覺悻悻。

沒有了曾經(jīng)放肆表達的快感，和大開大合的酣暢感。

望著面前的幾幅畫，華婕忽然起了一身雞皮疙瘩。

如果現(xiàn)在開始，她就已經(jīng)找不到觸動自己的東西，每天開始養(yǎng)老般的咸魚狀態(tài)，那她未來還有大幾十年要走，她要畫什么呢？

要如何堅持畫一輩子啊？

以后一整個人生，她都要這樣軟綿綿的過嗎？

莫名的，明明身在幸福中，她竟然產(chǎn)生一種后背發(fā)冷的感覺。

想起有人曾說過，對藝術(shù)家來說，最可怕的不是未知的危險，而是可知的乏味。

會不會……以后她越來越畫不出有沖擊性的東西，溫吞的作品開始被市場淘汰，然后變得再也畫不出？

那當下幸福的一切，她都還能留下嗎？

她的人生才開始，變數(shù)太多了，還遠不能樂觀的坐著享受和養(yǎng)老啊。

深深吸一口氣，華婕皺起眉，陷入長長的沉思中。

原來，哪怕技藝磨練到相當程度，搞創(chuàng)作仍不是個穩(wěn)定向前的事業(yè)。

周日晚上，華婕睡下后做了個噩夢，半夜驚醒。

睜開眼后，她已經(jīng)完全忘記了噩夢的具體內(nèi)容，身上一層冷汗卻實實在在。

然后，她坐在床邊望著北京的雪，再也沒能睡著。

以前哪怕?lián)碛械暮苌伲灰谂ο蚯埃呱掀侣罚紩X得滿足和快樂，能睡的很香。

那時候哪怕沒有錢也沒有房，哪怕一幅畫都還沒賣出去心中存著希望，就覺得充實。