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“也許有一天我棲上了枝頭，卻成為獵人的目標(biāo)，”

“我飛上了青天才發(fā)現(xiàn)自己，”

“從此無依無靠，”

……

沈歡為自己的第二場登臺(tái)最終選擇的歌曲是《我是一只小小鳥》。

這是一首由另一個(gè)世界的華語樂壇大哥級(jí)人物李某盛所創(chuàng)作的經(jīng)典歌曲，在90年由趙某演唱，直接將趙某的演唱事業(yè)帶到了這一生中的巔峰。其后的幾十年間，無數(shù)的歌手對(duì)其進(jìn)行翻唱，也讓這首歌成為了兩岸三地家喻戶曉的聲樂作品，幾乎只要是個(gè)人都會(huì)唱，不過沈歡在這里用的并不是趙某的原唱版本的編曲。

他用了在夏時(shí)秋的“幫助”下，所做出的“新編曲”。但夏時(shí)秋并不知道的是，就像周毅一樣，他同樣被沈歡精湛的演技和心理學(xué)知識(shí)的運(yùn)用所欺騙了。

夏時(shí)秋所認(rèn)為的由他所貢獻(xiàn)出來的那些編曲部分，完全是在沈歡的指導(dǎo)下完成的，在這里沈歡隱蔽地運(yùn)用了幸存者偏差：夏時(shí)秋其實(shí)在整個(gè)編曲過程中提出了許多意見，但是在沈歡的隱蔽引導(dǎo)和比較下，或是由周毅出面，或是夏時(shí)秋自己出面，又或者是樂隊(duì)的成品效果展示，讓夏時(shí)秋把那些不合沈歡意愿的編曲意見統(tǒng)統(tǒng)都剔除掉了，最后剩下的只有沈歡所需要的那些。

但是那些也確實(shí)是由夏時(shí)秋所提出來的，所以他自然地就認(rèn)為了那是他的自助想法。

只看到經(jīng)過篩選而產(chǎn)生的結(jié)果，卻沒有意識(shí)到篩選的過程，這就是比較典型的幸存者偏差了。最終結(jié)果就是，編曲確實(shí)是由夏時(shí)秋、周毅和沈歡三人共同完成的，但是在有心算無心的情況下，最終成品卻是沈歡一早就已經(jīng)設(shè)想好的，也就是他現(xiàn)在所演唱的這一版了。

這一版是另一個(gè)世界的華國傳奇搖滾女歌手羅某在一檔音樂節(jié)目上所演唱過的版本，沈歡覺得很不錯(cuò)，大氣磅礴，很符合現(xiàn)場演唱的要求，并且和他整個(gè)計(jì)劃環(huán)環(huán)相扣，所以最終采用了這一版的編曲。

而在這樣的編曲下，他那已經(jīng)不再年輕、帶有歲月沉積感的歌聲一出來，也立刻把聽眾拉進(jìn)了他的音樂世界里來。

在遙遠(yuǎn)燕京的朝禾燕京大院的16號(hào)別墅中，那個(gè)女人則是盯著屏幕，眼神閃爍不定。

如果之前她還有所懷疑，那么現(xiàn)在她真的相信這些歌都是他自己寫出來的了。

“也許有一天我棲上了枝頭，卻成為獵人的目標(biāo)”，這一句分明就是說的他和她，說的是現(xiàn)在的情勢。

她的直覺沒有錯(cuò)，這個(gè)家伙果然意識(shí)到了什么。

……

“每次到了夜深人靜的時(shí)候，我總是睡不著，”

“我懷疑是不是只有我的明天沒有變得更好，”

“未來會(huì)怎樣，”

“究竟，有誰，會(huì)知道，”

“幸福是否只是一種傳說，”

“我永遠(yuǎn)都找不到，”

……

現(xiàn)場的觀眾們已經(jīng)安靜了下來，靜靜地聽著。

每次聽沈歡唱歌，都像是在聽一個(gè)故事一般，這次也不例外。

沈歡在唱的是他的故事，他的人生，那種無奈和試探的渴望每個(gè)人都能聽得清清楚楚，但是沈歡在唱的同樣是他們的人生，他們的故事，這種情緒上的強(qiáng)烈共鳴感，比起上次的那首《追夢赤子心》來還要更加強(qiáng)烈！

……

《我是一只小小鳥》的大獲成功，除了音樂作品本身的高素質(zhì)外，歌曲發(fā)行的年代也是這首歌成為經(jīng)典作品所不可或缺的一個(gè)重要因素。

處于二十世紀(jì)末的華國是一個(gè)風(fēng)云激蕩的年代：正式改革開放、經(jīng)濟(jì)開始騰飛、資本主義和共產(chǎn)主義的融合、某些不可說的大事件、依舊是某些不可說的大事件、還是某些不可說的大事件、當(dāng)時(shí)整體軍事實(shí)力超過華國的中東某國被以美為首的西方聯(lián)軍以不到350人的陣亡代價(jià)徹底打敗對(duì)中國社會(huì)所造成的巨大震撼、國有制改革、總設(shè)計(jì)師逝世、香江回歸、超大洪災(zāi)、澳門回歸……