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安秋瑩與唐妙依共用一個耳機，仔細聽著歌聲，突然間提了一句。

安秋瑩這么問的原因很簡單，就是因為今天錄《closer》唐妙依部分的時候，唐妙依幾乎是一遍過的就錄好了，然后飛快弄好那部分的細節(jié)之后，才輪到的安秋瑩，可不是只有安秋瑩一人錄了的。

畢竟，從最開始的時候，《closer》的計劃就是唐妙依和安秋瑩一起合唱，主聲是安秋瑩，唐妙依負責(zé)的就是前世的男聲部分。

原因就是因為這首歌要是作為發(fā)行而用的話，很不適合一個人唱出來，不然的話聽起來總是會怪怪的。

只不過，宋梓櫻還是出現(xiàn)的晚了點，要是再早點，估計還能更驚訝....

而對于安秋瑩的問題，唐妙依回答的也很簡單：“為什么快，就是因為熟悉唄。”

一路交談著....

從繪夢工作室到家，路上得經(jīng)過十幾站的地鐵，中途還得換乘一次別的路線。

唐妙依和安秋瑩在路上的時候仔細研究了一下原聲，偶爾做一些交流，對效果算是十分滿意

那么經(jīng)過今日，《closer》的第一個靈魂部分-人聲，算是正式搞定了，距離發(fā)售的進度又跨進了一步。

但....要想這就結(jié)束辛苦，那是不可能的。

人聲錄制只是《closer》的制作當中，數(shù)個靈魂部分的其中一個罷了，甚至都不算最棘手的一個難點。

最棘手的點不是其他，要說的話，完全是唐妙依很熟悉的一個制作流程....

那就是采集音源....

對，沒錯，就是采音，類似于做《fox》的時候，讓大棉‘嚶’兩聲的操作....

這讓唐妙依很想好好的吐槽一下。

要是按理來說，做《closer》這樣的futurebass應(yīng)該完全不需要采集音源的才對，在前世的時候，基本所有的音色只要用合成器搞一搞就基本完成了，很多音源甚至都是制作軟件本身自帶的。

但也說了，這只是前世的情況，前世的電音發(fā)展如此繁榮，自然不能和這個電音發(fā)展和受眾審美完全畸形的世界相比，唐妙依在最開始的時候找了一下，無奈的發(fā)現(xiàn)，這個世界的編曲軟件里，根本就找不到哪怕任何一種futurebass能用的音源和合成器....

那么剩下的就只有一個辦法了，找不到音源，唐妙依就只能自己親自去采集。

而且，相對于做《fox》時只需要采小狐貍的叫聲不同，futurebass的采音，就讓唐妙依有點糾結(jié)了。

因為如果不出意外的話，futurebass的采樣，可能會有點危險，這次的采音甚至不能唐妙依自己來親自操作，不然的話，一個不小心出事了，那可是要涼涼的節(jié)奏。

適合的音源很少很少，futurebass最大的特點，莫過于就是副歌drop部分的那種縹緲電聲，能非常明顯的刺激起聽眾的聽覺神經(jīng)連鎖反應(yīng)。

對，別以為futurebass副歌部分的音源真的是單純的bass聲，說到底其實就是電聲，唐妙依還隱約記得，其實這種風(fēng)格最初起源的時候，它還真的是被開創(chuàng)人跑去當?shù)刈冸娬静杉妗る娐暋谱鞒鰜淼?...bass？不存在的，不然為什么翻譯成中文，會叫未來貝斯？

如果找不到適合的自帶音源，唐妙依只有一個選擇了，那就是她也去錄一次真正的電聲！

（感謝書友：★歲月の清風(fēng)？的加賞謝謝投食!）