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選手戴面具上臺(tái)并不稀奇，在以往的鋼琴大賽中，不乏有這類人的存在，他們大多不愿意表露身份，但又想通過這種比賽來證明自己的實(shí)力。

其中有真名宿，也有故作神秘的新人，嘰里咕嚕官方對此并未有所禁止。

在第一屆一帝四皇鋼琴大賽中，北美賽區(qū)就有一位世界級大鋼琴家戴著小丑面具，加入比賽。

從海選開始便是一路過關(guān)斬將，成為當(dāng)年最大黑馬，遺憾的是止步賽區(qū)三強(qiáng)。

離開舞臺(tái)后，該選手的信息很快便遭到泄露，雖然對生活造成了一定的困擾，但在其舉辦的音樂會(huì)巡演當(dāng)中，卻是場場爆滿，成為了當(dāng)時(shí)風(fēng)頭正勁，也是身價(jià)最高的大鋼琴家之一。

但這種招數(shù)，對于觀眾來說，初開始的確很新鮮，甚至?xí)┤〉綇?qiáng)大的關(guān)注度，但隨著第一屆、第二屆一帝四皇大賽的成功舉辦，人們對于以越來越多假面目示人的選手，已經(jīng)失去了關(guān)注的耐心，對該類選手的功底要求，自然也是無限拔高。

裝逼是要有實(shí)力傍身的，如果沒有強(qiáng)大的實(shí)力傍身，戴面具上場只會(huì)讓人投以更苛刻的目光，一旦達(dá)不到觀眾的心理預(yù)期，遭遇淘汰是板上釘釘?shù)氖虑椋猩跽哂幸欢◣茁蕰?huì)被報(bào)以噓聲，或者遭遇礦泉水瓶的攻擊。

這都是有先例的。

另外，戴面具上場雖然增加了神秘感，但在情緒的感染力上，卻是要小打折扣。

和歌手、舞蹈演員一樣，在表達(dá)專業(yè)能力的同時(shí)，表情的投入、身體幅度的擴(kuò)張，都會(huì)給予觀眾一定程度的震撼。

值得一提的是，在演奏樂曲時(shí)，一定要投入真情實(shí)感，表情和神態(tài)要怡然自得，不能太做作。

如果僅僅只是為演繹而演繹，那將畫虎不成反類犬，會(huì)起到反效果。

比如前世著名的世界級大鋼琴家郎朗大師。

在早期演奏生涯當(dāng)中，郎朗彈鋼琴的時(shí)候常常特別忘情，做出各種夸張的表情，并因此市場登陸世界各國音樂版封面報(bào)道。

廖遠(yuǎn)知道，那是真正投入真情實(shí)感的表現(xiàn)。

人家是真的喜歡彈琴，一天不摸鋼琴渾身都是燥熱難受，把鋼琴視為生命。

這種狀似瘋癲、砍死智障的演奏風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)也是獨(dú)樹一幟，被許多人所不理解。

但不管旁人如何詆毀，郎朗的鋼琴功底依然是世界公認(rèn)的超一流大師。

他通過一家鋼琴便向全世界發(fā)聲，在奧運(yùn)會(huì)、格萊美、世界杯、春晚舞臺(tái)等等，到處都都留下了他的足跡，也讓世人見證了無數(shù)經(jīng)典時(shí)刻。

但情緒的釋放，也并不是說，一定是要在臉上才能呈現(xiàn)出來。

指尖的演繹也同樣能震撼人心。

就連后來的郎朗，在演奏風(fēng)格愈加純熟之后，像是早期那樣忘情演奏的風(fēng)格也漸漸消失不見，就如返璞歸真，在后來僅以雙手就徹底征服了全世界，在許多國際鋼琴大師口中，郎朗也都被譽(yù)為是世界前三的大鋼琴家。

又如霍洛維茨。

其彈奏鋼琴時(shí)永遠(yuǎn)一張撲克臉，也沒什么多余的肢體動(dòng)作，但演奏風(fēng)格確實(shí)極富感染力，被稱為二十世紀(jì)最偉大的鋼琴演奏家之一。

事實(shí)上，除了少數(shù)“表情派”之外，多數(shù)世界級鋼琴家，也都是把感情放在手上的。

因此，傅小瓷的提議是完全可行的。

戴上面具演奏鋼琴，并不會(huì)太過影響廖遠(yuǎn)的發(fā)揮。

“容我想想。”