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顧予任說：“那行，發過來吧。”

《傳承》講述的是一個藝癡的故事，民國初，7歲的主人公汪芃跟隨辭官的父親回到故鄉徽州，酷愛畫畫的他迷上了老家門樓上栩栩如生的木雕，不顧家人反對，拜雕花藝人為師，學習木匠。由于他聰穎有悟性，將文人審美植入木雕，自成流派，成了遠近聞名的木雕藝人，但卻一直不受書香門第的族人和家人理解。

抗戰時期，徽州在人民的奮力反抗下有幸避于戰火，但是汪家卻不行落入了日寇占領之下，汪芃被擄去為日寇修復一個在戰火中被部分損毀的明代大師雕刻的沉香木作品。日方以汪氏一村人性命要挾，心情極其復雜的汪芃掙扎萬分，為了大家的安全，也懷著對前人和藝術的尊重，修復了這個作品，身負民族大義的他不能原諒自己的行為，用刻刀切斷了自己的右手食指。

因為這件事，汪芃更不為族人理解與接受。他從此深居簡出，殘疾依舊澆不滅對藝術的熱愛，他以殘缺的右手再次拿上刻刀，在他的小屋里不斷地雕琢著他熱愛的木雕。抗戰勝利之后，汪芃被冠上漢奸的罵名，尤其不能被妻兒理解。

三年大旱時期，家中唯一擁有生活技能的汪芃憑借在木雕廠的工作勉強養活著一家人。然而文革期間，汪芃幾被批斗致死，他親眼目睹心愛的木雕作品被紅小兵們付之一炬，他只能悄悄保留下了一塊小葉紫檀龍形把件。

文革之后，已經八十七歲高齡的汪芃應邀去參加一次雕刻展，在一個玻璃柜前，他看見了自己當年修復的那尊沉香木作品。

顧予任連夜看完劇本，半夜兩點給袁淵打電話：“師兄，成了，可以拍了。”

第三十一章 親了

袁淵聽到這句話，心頭一寬：“這就行了？”

“我看差不多了，我先去找導演，看看導演還有什么要求。對了，你也趕緊回來了吧，還沒野夠？”顧予任接下來就催人回去了。

袁淵在這邊待著覺得挺好的，還有點不想回去，便說：“我先不回去，還在這邊學木雕，到時候給你雕個禮物。”

“真的假的，你一個多月就能學會木雕了？”顧予任有些不相信。

袁淵嘿嘿笑：“我雕個粗放型的總可以的。”

顧予任說到正事：“師兄，你有沒有想過，這個主角要什么演員才能演？”

這個故事主要說了汪芃的一生，從七歲到八十歲，一個演員肯定演不來，袁淵想了想說：“小時候肯定需要一個，成年后你來演我覺得就可以，至于老年還需不需要再換一個演員，那就看導演的意思了。”

顧予任說：“你覺得我演合適嗎？”

袁淵說：“這個故事雖然說的是汪芃的一生，重點還是青年到中老時期的故事，抗戰時期，他才三十出頭，你來演應該是足夠了。”

顧予任說：“但是建國之后他已經四十多了，到文革時期已經六十歲了，我覺得自己演有點不大合適。算了，咱也不糾結這個問題了，讓導演來決定吧。”

袁淵在寫這個劇本的時候只是想把自己最想表達的東西表達出來，完全沒有考慮到顧予任能不能出演這個問題。現在都寫完了，再來考慮這個問題發現真有點不合適，他頓時覺得有些對不住顧予任：“那好吧，看導演怎么說。”

袁淵對《傳承》這個劇本要比《潛龍》滿意得多，然而這個劇本從一開始就不那么順利，顧予任找到了他第一部電影《微光》的導演陳賢，陳賢看過劇本之后，便要求刪減劇本，文革那段戲要刪掉，他說這樣別說二審，可能連立項都立不了。

顧予任據理力爭：“不用刪吧，那誰誰的電影不是早就拍過文革時期了嗎？”

陳賢說：“此一時彼一時，政策永遠都在變。你立項審批的時候最好要保險起見，如果一開始就被注意上了，不僅立項會有麻煩，以后內容審查都得重點對待。”

顧予任無奈地笑：“連陳導的面子都不管用嗎？”

陳賢搖頭：“老了，老臉不管用了。我們可以先立項，拍的時候尺度可以大一點，等送審過不了再剪都可以。”