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顧予任說：“那行，發(fā)過來吧?！?

《傳承》講述的是一個藝癡的故事，民國初，7歲的主人公汪芃跟隨辭官的父親回到故鄉(xiāng)徽州，酷愛畫畫的他迷上了老家門樓上栩栩如生的木雕，不顧家人反對，拜雕花藝人為師，學(xué)習(xí)木匠。由于他聰穎有悟性，將文人審美植入木雕，自成流派，成了遠(yuǎn)近聞名的木雕藝人，但卻一直不受書香門第的族人和家人理解。

抗戰(zhàn)時(shí)期，徽州在人民的奮力反抗下有幸避于戰(zhàn)火，但是汪家卻不行落入了日寇占領(lǐng)之下，汪芃被擄去為日寇修復(fù)一個在戰(zhàn)火中被部分損毀的明代大師雕刻的沉香木作品。日方以汪氏一村人性命要挾，心情極其復(fù)雜的汪芃掙扎萬分，為了大家的安全，也懷著對前人和藝術(shù)的尊重，修復(fù)了這個作品，身負(fù)民族大義的他不能原諒自己的行為，用刻刀切斷了自己的右手食指。

因?yàn)檫@件事，汪芃更不為族人理解與接受。他從此深居簡出，殘疾依舊澆不滅對藝術(shù)的熱愛，他以殘缺的右手再次拿上刻刀，在他的小屋里不斷地雕琢著他熱愛的木雕?？箲?zhàn)勝利之后，汪芃被冠上漢奸的罵名，尤其不能被妻兒理解。

三年大旱時(shí)期，家中唯一擁有生活技能的汪芃憑借在木雕廠的工作勉強(qiáng)養(yǎng)活著一家人。然而文革期間，汪芃幾被批斗致死，他親眼目睹心愛的木雕作品被紅小兵們付之一炬，他只能悄悄保留下了一塊小葉紫檀龍形把件。

文革之后，已經(jīng)八十七歲高齡的汪芃應(yīng)邀去參加一次雕刻展，在一個玻璃柜前，他看見了自己當(dāng)年修復(fù)的那尊沉香木作品。

顧予任連夜看完劇本，半夜兩點(diǎn)給袁淵打電話：“師兄，成了，可以拍了?！?

第三十一章 親了

袁淵聽到這句話，心頭一寬：“這就行了？”

“我看差不多了，我先去找導(dǎo)演，看看導(dǎo)演還有什么要求。對了，你也趕緊回來了吧，還沒野夠？”顧予任接下來就催人回去了。

袁淵在這邊待著覺得挺好的，還有點(diǎn)不想回去，便說：“我先不回去，還在這邊學(xué)木雕，到時(shí)候給你雕個禮物?！?

“真的假的，你一個多月就能學(xué)會木雕了？”顧予任有些不相信。

袁淵嘿嘿笑：“我雕個粗放型的總可以的?！?

顧予任說到正事：“師兄，你有沒有想過，這個主角要什么演員才能演？”

這個故事主要說了汪芃的一生，從七歲到八十歲，一個演員肯定演不來，袁淵想了想說：“小時(shí)候肯定需要一個，成年后你來演我覺得就可以，至于老年還需不需要再換一個演員，那就看導(dǎo)演的意思了。”

顧予任說：“你覺得我演合適嗎？”

袁淵說：“這個故事雖然說的是汪芃的一生，重點(diǎn)還是青年到中老時(shí)期的故事，抗戰(zhàn)時(shí)期，他才三十出頭，你來演應(yīng)該是足夠了?！?

顧予任說：“但是建國之后他已經(jīng)四十多了，到文革時(shí)期已經(jīng)六十歲了，我覺得自己演有點(diǎn)不大合適。算了，咱也不糾結(jié)這個問題了，讓導(dǎo)演來決定吧?！?

袁淵在寫這個劇本的時(shí)候只是想把自己最想表達(dá)的東西表達(dá)出來，完全沒有考慮到顧予任能不能出演這個問題。現(xiàn)在都寫完了，再來考慮這個問題發(fā)現(xiàn)真有點(diǎn)不合適，他頓時(shí)覺得有些對不住顧予任：“那好吧，看導(dǎo)演怎么說?！?

袁淵對《傳承》這個劇本要比《潛龍》滿意得多，然而這個劇本從一開始就不那么順利，顧予任找到了他第一部電影《微光》的導(dǎo)演陳賢，陳賢看過劇本之后，便要求刪減劇本，文革那段戲要刪掉，他說這樣別說二審，可能連立項(xiàng)都立不了。

顧予任據(jù)理力爭：“不用刪吧，那誰誰的電影不是早就拍過文革時(shí)期了嗎？”

陳賢說：“此一時(shí)彼一時(shí)，政策永遠(yuǎn)都在變。你立項(xiàng)審批的時(shí)候最好要保險(xiǎn)起見，如果一開始就被注意上了，不僅立項(xiàng)會有麻煩，以后內(nèi)容審查都得重點(diǎn)對待?！?

顧予任無奈地笑：“連陳導(dǎo)的面子都不管用嗎？”

陳賢搖頭：“老了，老臉不管用了。我們可以先立項(xiàng)，拍的時(shí)候尺度可以大一點(diǎn)，等送審過不了再剪都可以。”