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葉從洲回到村子里的家，從柜子頂上抱下那個木箱，打開后把里面的物件一樣樣拿出來。

許多他沒什么印象的東西。

最下面放著一個舊筆記本。葉從洲拿出來，一張照片和一串東西掉了下來。

葉從洲拿起那張照片，是袁烈的簽名照。而那條銀墜子，葉從洲記得電影一開場，賀彥就掛在脖子上。

葉從洲心中微動，翻開筆記本。

扉頁上畫著兩只看不出顏色的鸚鵡，深色那只頭上豎著兩根毛，淺色那只尖鳥喙邊有個對話框。

兩只鸚鵡腦袋對腦袋，嘴巴對嘴巴，像在吵架，又像要親吻。

葉從洲摸著那副畫，手微不可查的顫起來。

他一直不知道，他竟忘記了這么多。他的故鄉，他的少年時代，他原以為普通平凡的那些歲月里，賀彥出現過。

賀彥愛過他。

賀彥一直愛他。

怪不得他重生后刻意與賀彥保持距離也沒用。那時他對賀彥熟稔是正常，可賀彥對他也是處處留心，凡事照顧，他都沒有意識到那不正常，也不合理。

他想起電影里那個少年站在甲板上朝岸邊用力喊：“我寒假還會來——”

可寒假時，賀彥見不到葉從洲了。

那時候年少的賀彥看到人去樓空，會是什么反應？他再也找不到自己會是什么反應？

他會不會再躲進那個山洞里哭？

《千舟》作為一部具有明顯的同性傾向的電影，一上映，自然話題不斷。尤其是導演竟然是公認的鋼鐵直男賀彥。

單從電影質量來說，《千舟》只能算得上一部誠意之作，但算不上佳作。平鋪直敘的鏡頭語言，淺顯直白的立意，遠遠不如其他的同性題材電影那版壓抑深刻。

不同于以往電影宣傳期的奔波忙碌，《千舟》上映之前，賀彥只參加了一個對話采訪。那時記者問他既然是第一次執導電影，為什么不大力宣傳，一炮打響。

賀彥說，《千舟》的使命不是讓自己成為一個導演。

記者又問，那它的使命是什么？

賀彥回答，是等人。

賀彥答的莫名，記者聽不懂，可又沒法再往下深入挖掘。

葉從洲坐在火車上看這篇采訪，采訪內容并不多，寥寥幾句對話，賀彥的心思，壓根不在宣傳電影。