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側(cè)廳是額娘用來(lái)待客的地方，畫(huà)若是掛在那里，宮里邊的其他娘娘也能看見(jiàn)，十四弟也能經(jīng)常見(jiàn)到，現(xiàn)在十四弟或許不覺(jué)得有什么，可等到將來(lái)有了正常的審美，肯定抹不開(kāi)臉。

掛在臥房就不一樣了，額娘的臥房，除了身邊的下人之外，進(jìn)去的也就皇阿瑪和額娘兩個(gè)人，不至于讓旁人看了笑話。

“女兒也覺(jué)得掛在臥房比較合適，側(cè)廳更適合掛山水畫(huà)。”溫憲緊跟著開(kāi)口。

十四弟這畫(huà)最適合的，還是卷起來(lái)，放進(jìn)庫(kù)房里妥善保存，而不是掛出來(lái)供人觀賞。

胤禎沒(méi)有對(duì)審美進(jìn)行自我懷疑，就是這畫(huà)技，自己的本事自己清楚，跟大家那是沒(méi)得比，這畫(huà)也就是一家人留著自己欣賞，掛在外頭的，還是最好用一些名畫(huà)。

“額娘還是把畫(huà)掛了在臥房的內(nèi)間吧，咱們自己觀賞，就不用旁人看了。”

這畫(huà)上就她們五個(gè)人，要是讓宮里的其他人看見(jiàn)，確實(shí)挺惹眼的。

德妃也并非是喜歡炫耀之人，皇上給她的好多賞賜，都放進(jìn)庫(kù)房壓箱底了，并沒(méi)有拿出來(lái)炫耀，但兒子的孝心跟皇上的寵愛(ài)，又怎么能一概而論。

難得這三個(gè)孩子意見(jiàn)這么統(tǒng)一，尤其是溫憲，這孩子不愛(ài)說(shuō)話，更不愛(ài)發(fā)表什么意見(jiàn)，好不容易表一次立場(chǎng)，她這個(gè)做額娘的，自然不會(huì)不答應(yīng)。

“老四和溫憲若是有空，也畫(huà)上一幅，額娘都給掛到臥房去。”

十根手指頭，即便長(zhǎng)短不一，那也都是自個(gè)兒的手指頭。

別說(shuō)是三個(gè)孩子的畫(huà)了，就是六個(gè)孩子都在，人人都畫(huà)上一幅，她那臥房也都掛得開(kāi)。

四貝勒和溫憲能怎么說(shuō)，還好是掛在額娘的臥房里，即便畫(huà)作對(duì)比明顯，也不至于丟了十四弟的面子。

第12章

要說(shuō)胤禎，還真是心里頭一點(diǎn)數(shù)都沒(méi)有，就算是知道自己的畫(huà)少了些意境，也沒(méi)覺(jué)得審美差那兒了。

在畫(huà)過(guò)了‘全家福’之后，給皇阿瑪畫(huà)的畫(huà)作也是以人物畫(huà)為主。

到了江南才知道，這里最迷人的地方并非是小橋流水，也不是亭閣樓臺(tái)，而是路上穿著長(zhǎng)袍馬褂的讀書(shū)人，學(xué)堂里少年們朗朗的讀書(shū)聲，街市上說(shuō)著一口吳語(yǔ)的小商販，還有帶著面紗、撐著油紙傘的女子們……

江南文風(fēng)重，從古至今，才俊不知出了有多少，在這里經(jīng)常能看到拿著書(shū)本的年輕人。

胤禎以前對(duì)于古代書(shū)生的印象，大都是一襲白衫，頭發(fā)簡(jiǎn)單的束起，或是用一條純色的發(fā)帶，或是用一只普通的木簪子，那肯定不是像他現(xiàn)在看到的這樣。

長(zhǎng)袍馬褂也就罷了，關(guān)鍵還在于發(fā)型，清一色的月亮頭，戴上帽子還好些，不戴帽子露出光溜溜的半個(gè)腦殼，那可真是……有點(diǎn)兒不太雅觀。

胤禎最不能習(xí)慣的就是這月亮頭了，放在別人身上，他看著別扭，放在自個(gè)兒身上，每隔幾日便需要剃一次頭發(fā)，冬日的時(shí)候嫌它冷，夏日不戴帽子，又嫌它丑。

這滿大街的月亮頭，看得人眼暈。

胤禎外出采風(fēng)十日，畫(huà)了四幅畫(huà)，全都是人物畫(huà)，一幅畫(huà)的是街市上的小商販，在跟客人討價(jià)還價(jià)。

一幅是學(xué)堂里的場(chǎng)景，瞧起來(lái)只有四五歲的小家伙們，搖頭晃腦地跟著先生在讀書(shū)，有頭歪左邊，有頭歪右邊，還有干脆是斜著的，先生閉著眼睛，雙手放在背后，一只手上還拿著戒尺。

第三幅畫(huà)，畫(huà)的是農(nóng)人耕作的場(chǎng)景，春耕早就已經(jīng)過(guò)去了，地里的莊稼都已經(jīng)長(zhǎng)出來(lái)了，一片綠油油的，農(nóng)人們是在除草，年長(zhǎng)的都拿著農(nóng)具，小孩子們則是空著手在地里拔草。

最后一幅畫(huà)，畫(huà)的是紡織作坊里的場(chǎng)景，這也是唯一一幅只有女子的畫(huà)。

胤禎總不能送皇阿瑪一幅未婚女子上街買東西的畫(huà)，在作坊里辛勤勞動(dòng)的女子，畫(huà)在畫(huà)上就合適多了，這些女子都是已婚的，甚至有的都已經(jīng)做了祖母。

這些是純粹靠手藝吃飯的人，每個(gè)人一天大概能掙三四十文錢，最為嫻熟的技術(shù)工，一天的工錢甚至能拿到八十幾文。

當(dāng)然了，江南最好的紡織女工并不在作坊里，而是在官方的織造衙門(mén)，每日的工錢也要比作坊里稍微高出來(lái)些。

這些手藝好的女工們，收入要比尋常百姓家的男子都高。

按照現(xiàn)在的物價(jià)，六文錢就能買一升米（兩斤左右的大米），每天能拿到四十二文錢，一天就能買七升米，一個(gè)月就能買二百一十升米（四百多斤大米）。

普通的五口之家，一個(gè)月的開(kāi)銷，差不多也就是在一千文左右。

當(dāng)然了，這些錢對(duì)于皇子阿哥來(lái)說(shuō)，連打賞下人都不夠，打賞下人都需要用銀子、用金子，什么時(shí)候用過(guò)銅板。

他只是覺(jué)得，生產(chǎn)力在某些方面并不弱于男子的女子們，地位應(yīng)該再提高些。

別看江南文風(fēng)重、商業(yè)發(fā)達(dá)，但是女子的地位還比不上京城那邊兒呢。

也不知道是不是他想岔了，這些個(gè)文人書(shū)讀的越多，對(duì)女子的禁錮就越是厲害。

這四幅畫(huà)在送給皇阿瑪之前，胤禎先拿去給四哥瞧了。

還是跟之前差不多的畫(huà)風(fēng)，雖然配色少了，使用的色彩不再那么繁多，但那是因?yàn)槠胀ò傩諞](méi)辦法打扮的那么光鮮亮麗，而不是十四弟的審美糾正回來(lái)了。

但總的來(lái)說(shuō)，要比之前送給額娘的那幅畫(huà)順眼多了。

最顯眼的紡織女工的這幅畫(huà)，年邁的、臉上已經(jīng)有了皺紋的女工，年輕的、尚且還需要戴著面紗的女工，當(dāng)然大多數(shù)女工的年紀(jì)都在二十歲左右，眼睛還沒(méi)有熬花，技術(shù)又都已經(jīng)練出來(lái)了。

這幅畫(huà)上畫(huà)了有二十幾個(gè)女工，在同一間屋子里做紡織，衣著樸素，頭發(fā)上也多是綁著布條，沒(méi)什么精巧貴重的飾品。

時(shí)下，還是以山水畫(huà)為主，主攻人物畫(huà)的畫(huà)家不多，關(guān)于女子的畫(huà)像也有，但大都是美人，官家小姐、夫人，或者是宮里的妃嬪，富裕之家的女子，這些畫(huà)都是不能外傳的，再是精美細(xì)致、惟妙惟肖，都只能束之高閣。

幾乎沒(méi)有人為紡織女工作畫(huà)，最起碼這是他看到的第一幅紡織女工的畫(huà)。

倒也沒(méi)什么值得震撼的，只是有些驚訝吧，驚訝于十四弟居然會(huì)去紡織作坊，而且還專門(mén)為這樣一群地位不高也不美的人作畫(huà)，這畫(huà)原是要送給皇阿瑪?shù)摹?

“怎么想起去紡織作坊的？”

那里不比街市，不比學(xué)堂，甚至不比鄉(xiāng)野有趣。

胤禎倒還是挺認(rèn)真的，來(lái)之前他就想過(guò)，四哥有可能會(huì)問(wèn)有關(guān)于這幅畫(huà)的問(wèn)題，怎么回答他都想好了，只是也不敢一股腦的把自己的想法都說(shuō)出來(lái)。

“紡織品是江南最具盛名的商品之一，這最大的功勞不在商人，不在男子，而是在這些女子身上，我就是想去看看她們是如何做工的。”