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這樣的人，是很難受到管束的，他本身就是擅長(zhǎng)情緒控制的高手。可顧陽(yáng)沒(méi)有辦法，也不能把他從他的身體里拿開(kāi)，因?yàn)檫@也勢(shì)必會(huì)影響到他的表演，他不但不能和他分開(kāi)，還要把他抱得更緊一些，融進(jìn)血肉里。

可這樣，就會(huì)影響到他自己的心情，性格。這很正常，是公平的交易。

顧陽(yáng)猶豫了一會(huì)兒，拿出手機(jī)，在通話(huà)記錄里顯示最多的那個(gè)名字上摩挲了一下，還是松開(kāi)了手。

他閉上眼，伴隨著耳邊的嘆息，沉沉睡去。

接下來(lái)的拍攝，不能說(shuō)很順利。

許安是個(gè)特別嚴(yán)苛的人，一旦有演員的表現(xiàn)和他想象的不一樣，他就會(huì)反復(fù)地糾錯(cuò)，讓鏡頭一次次地重來(lái)。不說(shuō)別的，顧陽(yáng)最多的情況下，一個(gè)鏡頭拍了二十遍。

為了電影的精彩，這是可以接受的事情，可是許安并不滿(mǎn)意，他似乎，似乎總在思考一些事，尤其是在看顧陽(yáng)的時(shí)候。

顧陽(yáng)的演技，那是一路都沒(méi)怎么受過(guò)質(zhì)疑的，他就是那種出名的“我知道他有點(diǎn)細(xì)節(jié)瑕疵可這他媽完全不是問(wèn)題”。他最為人所贊頌的地方，就在于角色的還原度，沒(méi)錯(cuò)，顧陽(yáng)一出場(chǎng)，大家都會(huì)被他說(shuō)服，覺(jué)得這個(gè)角色，就該是這樣。

可許安不滿(mǎn)意。

現(xiàn)在的進(jìn)度，已經(jīng)拍到了時(shí)佩璞答應(yīng)了布爾西科的追求，以東方女性的含蓄為借口蒙蔽著他，在歡好的時(shí)候關(guān)燈，不脫衣，以便隱藏性別。每次都這樣之后，布爾西科也不由心生疑竇，懷疑他的用意。

那天，時(shí)佩璞對(duì)著鏡子，打量著他自己的面孔，在長(zhǎng)時(shí)間的偽裝之后，他越來(lái)越有女相，也越來(lái)越像個(gè)女人了。

“也許……我本來(lái)就是個(gè)女人，誰(shuí)說(shuō)不是呢，男人和女人，又有什么區(qū)別……”

顧陽(yáng)說(shuō)這句話(huà)的時(shí)候，神情冷漠而奇特，似乎在思考著什么其他的事情，鏡頭照在他的臉上，把他顫動(dòng)的睫毛照得一清二楚。

“cut——！”

許安說(shuō)，他盯著顧陽(yáng)看了好一會(huì)兒，走到他面前說(shuō)：“我們需要談?wù)劇！?

顧陽(yáng)抬頭望了他一會(huì)，他的狀態(tài)還沒(méi)有清醒過(guò)來(lái)，過(guò)了好久，才點(diǎn)了點(diǎn)頭。

他們一同走出了片場(chǎng)，去了酒店，許安點(diǎn)了一杯牛奶，一份面包給他，說(shuō)：“你得吃點(diǎn)東西，你又瘦了。”

確實(shí)，這部電影開(kāi)拍到現(xiàn)在，青年瘦了起碼十斤，他每次拍電影都是一次減重，這點(diǎn)，他自己也心知肚明。

“謝謝您。”

“沒(méi)事。”許安說(shuō)，斟酌了一下語(yǔ)氣：“我叫你出來(lái)，是因?yàn)槲矣X(jué)得，你在表演上……有一些可以改進(jìn)的地方。”

青年望著他，眼瞳里閃現(xiàn)了一些驚訝。

這位導(dǎo)演的語(yǔ)氣，結(jié)合他的神態(tài)來(lái)看，顯然不是真正意義上的“可以改進(jìn)”這種委婉的意思，考慮到在片場(chǎng)反復(fù)的拍攝。到目前為止，許安是第一個(gè)覺(jué)得他的表演不符合預(yù)期的人，以往，無(wú)論是浪蕩任性如衛(wèi)余，挑剔苛刻如老亞索，甚至是百老匯那群老頑固，都沒(méi)有在還原度這一點(diǎn)上對(duì)顧陽(yáng)提出過(guò)任何質(zhì)疑，所以他現(xiàn)在聽(tīng)見(jiàn)了，就有些驚訝。

不過(guò)，不是生氣，對(duì)于這一塊，他一直是很虛心的。

“您認(rèn)為呢？”

“我認(rèn)為，這要從表演派別開(kāi)始說(shuō)起。”

“你的表演派別，應(yīng)該是體驗(yàn)派，你和方法派的布特恩不同，體驗(yàn)派本來(lái)就容易深入角色出不來(lái)，何況，你有意的加深了這一點(diǎn)。”

體驗(yàn)派，表現(xiàn)派，方法派，堪稱(chēng)表演技法三大流派，前兩者的共同點(diǎn)是融入角色，真情實(shí)感，后者是靠一些技巧，一些道具來(lái)向觀(guān)眾證明角色的心情和存在。相對(duì)來(lái)說(shuō)，前兩者的表現(xiàn)一般都更真情實(shí)感，演員也更容易迷失。特別是體驗(yàn)派，演員在表演結(jié)束之后，很難從角色中脫離。