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副導(dǎo)演繼續(xù)說(shuō)：“不是說(shuō)他演的不好，是他演的太好了，都讓我感到不對(duì)勁了，這小孩……就像是真的阿明一樣。”

“不是像。”衛(wèi)余終于開(kāi)口說(shuō)：“他就是。”

“是啊，所以我很奇怪。”副導(dǎo)演說(shuō)：“畫(huà)面很好——很漂亮，節(jié)奏也把握的很好，是你想要的那種效果，我也知道，這部電影一定能拍的特別棒，我就是覺(jué)得——他才多大？聽(tīng)說(shuō)和楚家那位爺也很有關(guān)系吧？那生活環(huán)境肯定也不會(huì)差到哪兒去，他怎么就——就能把這個(gè)角色吃的這么透呢？”

就像是親身經(jīng)歷過(guò)一樣。

“衛(wèi)導(dǎo)，不瞞你說(shuō)，我之前是對(duì)流浪兒童沒(méi)什么感覺(jué)的，就是知道，也沒(méi)別的了，可我看著他，就不一樣。特別是他看鏡頭的時(shí)候，那雙眼睛，我大半夜都睡不著覺(jué)，就像是我欠了他什么東西一樣……”他喘了口氣，繼續(xù)說(shuō)：“我非得，非得做點(diǎn)什么才安心，你懂不懂這種感覺(jué)？我今天早上就給慈善組織捐了錢(qián)，哦，組里這么做的不止我一個(gè)。”

衛(wèi)余偏過(guò)頭看了他一眼，笑道：“那我的目的就算是達(dá)成一半了，等這部電影上映之后，全國(guó)都要去捐錢(qián)。”

好的電影，就該產(chǎn)生這種力量。

他的大話，副導(dǎo)演是聽(tīng)?wèi)T了的，這次卻沒(méi)反駁，他說(shuō)：“美工那幾個(gè)，說(shuō)已經(jīng)想好了海報(bào)的創(chuàng)意了，就上他半張臉，把那雙眼睛放在中央，畫(huà)面不要太亮了，暗一點(diǎn)，一定會(huì)很有張力。”

他沒(méi)有用“好看”這個(gè)詞，而用的是“張力”。

衛(wèi)余點(diǎn)點(diǎn)頭，算是同意了，他喊了停，這段戲就拍完了，今天也該收工了。

顧陽(yáng)從布景里走出來(lái)，他的臉上是空白的，看上去和戲中沒(méi)什么兩樣，衛(wèi)余親自走到他面前，問(wèn)：“還好嗎？”

他說(shuō)話的時(shí)候，刻意盯著少年的眼睛看，看到他的眼神有些游離，面上不顯，心里卻是一沉，果不其然，他聽(tīng)到顧陽(yáng)說(shuō)：“沒(méi)事……謝謝衛(wèi)導(dǎo)，我今天可以單獨(dú)留下來(lái)嗎？”

這是顧陽(yáng)最近不斷重復(fù)提出的要求，等劇組收工以后，他總要一個(gè)人留下來(lái)，說(shuō)是體驗(yàn)角色，但距場(chǎng)工給衛(wèi)余的報(bào)告，他完全就是待在布景中，一晚上都不回酒店！

不睡覺(jué)，不怎么和他人交流，吃飯都吃得很少，進(jìn)劇組的短短時(shí)間，他已經(jīng)瘦的不需要化妝就可以本色出演瘦骨嶙峋了。

演繹技法的派別分類(lèi)中，有一種叫體驗(yàn)派，就是將自己和角色完全融為一體。好處是演的生動(dòng)形象，不好的地方是，演員很難從這個(gè)角色中脫離出來(lái)。

衛(wèi)余很看好顧陽(yáng)，私下也很欣賞他，這是其一，其二，他固然想要一部好的電影，卻也沒(méi)有想過(guò)要為此毀了一個(gè)天才的演員。

在他看來(lái)，顧陽(yáng)現(xiàn)在已經(jīng)不是融不融得進(jìn)角色的問(wèn)題了，他是有點(diǎn)出不來(lái)了！

這要是真出了岔子，那第一個(gè)不放過(guò)他的就是楚今夜，衛(wèi)余還不老，還有大把人生可以享受，不想為此真和世界拜拜。所以他當(dāng)下不顯，放走顧陽(yáng)后立刻給楚今夜打電話：你家的小孩有點(diǎn)太努力了，我勸不動(dòng)，你要不要過(guò)來(lái)看看？

先不提楚今夜接到電話后是怎樣的暴怒，顧陽(yáng)在所有人都離開(kāi)之后，關(guān)上了片場(chǎng)的燈，抱膝坐在了布景中。

他的狀態(tài)其實(shí)沒(méi)有衛(wèi)余擔(dān)心的那樣差，他只是想要一個(gè)人靜一靜。

阿明。

從他飾演這個(gè)孩子開(kāi)始，他就不受控制地想起了過(guò)往的事。

父親的事，母親的事，被拋棄的事，寄人籬下的事。

這些事，他想的越多，和這個(gè)角色就融入的越深。在一個(gè)個(gè)漆黑的夜里，他能安靜地審視自己，安慰自己。