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第三十四章

秦海鷗看著這兩個日期，良久，他才緩慢地恢復了思考，漸漸反應過來它們可能代表的含義。

第一個日期是11年前的8月。秦海鷗下意識地推算了一下，那時譚碩已經結束了大四的學習，由于作曲專業是五年制，所以他應該正在過暑假。

第二個日期是10年前的3月。那時譚碩正在念大五的下期，兩個月后的5月份便是作曲大賽。

正常情況下，如果原創作品的樂譜上同時出現兩個并列的日期，那么時間靠前的一個就是作品正式成稿的日期，而時間靠后的一個則是修改作品的日期。作曲者在成稿之后的一段時間里，往往會頻繁地對作品進行小修小補，這樣的小修補不會特意用日期紀錄下來。凡是明確紀錄了日期的修改，一定是對作品的全面修訂或是進行了較大的改動。對應到譚碩的手稿上，大四下期的8月是作品成稿的日期，而大五上期的3月則是對作品進行修改的日期，中間間隔了7個月的時間。

可是，譚碩的手稿是抄來的，在一部抄襲的稿件上標注這樣的兩個日期，還寫上這樣的一句話，有什么作用呢？難道是為了捏造一些細節，讓這部作品看起來更像自己的原創嗎？

秦海鷗立刻又將兩份樂譜找出來，放下《星海》，拿起《長夜之歌》，尋找孫辰的創作日期。

在這本正式出版的《長夜之歌》的樂譜上，寫明了孫辰的成稿日期是12年前的5月份。

這個發現頓時令秦海鷗大為不解。

既然譚碩已經抄了孫辰的譜子，為什么在捏造創作日期的時候，他要將抄襲稿上的日期定在孫辰的創作日期之后？

譚碩的日期比孫辰的日期足足晚了一年有余，這兩個日期無論在什么樣的情況下被同時提起，對譚碩都是不利的。

秦海鷗心中的疑惑更深，目光又回到了譚碩的手稿上來。

《長夜之歌》是在十年前的作曲大賽上首次發表并公諸于眾的。如果譚碩想要占領先機，最好的辦法就是搶在《長夜之歌》參賽之前將抄襲稿發表出。可如果他真這么做了，讓兩個偽造的日期被人看到，他的謊言就會不攻自破。哪怕他什么日期都不寫，勝算恐怕都比這要大一些。

而在作曲大賽之后，這就更不可能了。《長夜之歌》在作曲大賽上一鳴驚人，吸引了所有人的關注，出盡了風頭。如果譚碩想在此后將《星海》發表甚至進行演出，那么一旦他將自己的抄襲稿拿出來，他同樣會立刻被人識破。他會在第一時間被人揭發，這無疑是主動往槍口上撞的愚蠢行為。

“寫給蒼穹下的星海，草原上的歌聲”——這儼然是站在創作者的角度寫下的句子，可隨后的兩個日期卻指向相反的事實。明明是彼此矛盾的字句，為什么會出現在抄來的稿件中？

秦海鷗想了又想，對比兩部作品的日期和當年的情況，譚碩的抄襲竟變得怎么也說不通了。可是《星海》與《長夜之歌》之間的抄襲關系卻是真真切切地擺在眼前的。如果不是譚碩抄了孫辰，那就只可能是孫辰抄了譚碩。

……是孫辰抄了譚碩。

秦海鷗渾身一個激靈，死死地盯著面前的兩份樂譜，一瞬間只覺后背發冷，頭皮發麻。

這怎么可能呢？這不可能是真的。他從來沒想過會有這種可能。

對他來說，質疑譚碩容易，可質疑《長夜之歌》卻太難了。

《長夜之歌》是10年前通過作曲大賽選出的金獎作品。新音杯是當今最重要和最具影響力的作曲比賽之一，代表著專業音樂創作的最高水準，無論是參賽資格的審核還是作品評選的過程，都擁有嚴格的程序與苛刻的標準。《長夜之歌》在這樣的大賽中脫穎而出，它的作者孫辰是與王一夫同校任教的作曲系老師，它的首演是由王一夫的學生、秦海鷗的師哥肖聰擔任的，而王一夫本人也是大賽的評委之一。秦海鷗沒有任何理由去質疑大賽的權威性，他更難相信經過高規格的評委會層層選拔、最后由自己的師哥公開首演的作品會是一部抄來的作品。

這10年來，《長夜之歌》在世界各地不斷上演，早已經受到廣泛的認可。對秦海鷗而言，質疑《長夜之歌》是難以想象的事。這個作品從參賽、獲獎，再到公演，其間與之接觸過的人太多，甚至包括秦海鷗最敬愛的兩個人——王一夫和肖聰，就連秦海鷗自己也曾對這部作品有過許多的感觸。要質疑《長夜之歌》，就是要去質疑這一切，這種念頭在秦海鷗的腦中根本連一閃念都不曾出現過。因此當他發現《星海》與《長夜之歌》竟是如此相似的時候，他立刻就認定是譚碩抄襲了《長夜之歌》，從沒想過還有另一種可能。

他從曹楠那里買回了《星海》所有的樂譜，卻唯獨漏掉了寫有日期的那一頁。他得出譚碩抄襲的結論，震驚的同時又深受打擊，一方面不愿意否定譚碩的人品，另一方面卻又不得不面對眼前的事實。那時他沒有在譚碩的手稿上看到日期，只是一味地痛苦煩惱。可是現在，這兩部作品上的日期卻如一盆冰水當頭澆下，把他突然澆清醒了。

秦海鷗長久地注視著“長夜之歌”四個精致的燙銀大字，直到沿脊背攀爬的那一股冷意漸漸滲進了心里。

先前他為什么沒想到呢！