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田恬大義凜然：“我們的工作，不就是把一坨屎煉成一坨金子么？！”

“你還有屎里煉金的技能？”

“我當然沒有！要不我怎么來找你呢？！”

莊墨再次驚訝于田恬的能屈能伸，勉為其難地演示了一把改稿。

他把稿子打印在A4紙上，在之后的十分鐘里，非常細致地拿紅筆修改了開篇的五百字。他是一個字一個字看的，一句話能挑好幾處錯，田恬在一旁看得直達瞌睡：“這不就是校稿么，我也會啊……”

“校稿？”

“對啊！錯別字，病句，標點符號……”他還以為莊墨有什么看家本事呢。

“細節決定成敗?！?

“他根本就不是細節的問題！”田恬覺得這些都是小事。

莊墨放下了手中的筆，把改好的稿子遞過去：“行文是一個讀者在看文的時候，最直觀感受到的東西。行文不能做到簡潔、明了、準確，到處都有磕磕絆絆的小毛病，影響閱讀的流暢度。就好比你在一條坑坑洼洼的路上開車，你起先能忍，但不知道什么時候就爆發怒路癥。小毛病會累計到質變，然后就變成讀者棄坑了的理由?！?

“好吧，”田恬承認他說的有點道理，“我只是覺得這是他所有問題里最不成問題的問題。”

“你覺得他最大的問題是什么？”

“呃……故事架構？”

“這和細節是一碼事?！?

“這怎么會是一碼事，你在逗我么？！”他好歹也是中文系畢業的。

莊墨交叉著雙手道：“好，那我問你，小說最重要的東西是什么？”

田恬覺得自己回到了大學校園里：“當然是塑造人物。”

“沒錯?！鼻f墨平靜地總結道，“大到故事框架，小到細節塑造，都是為了其中的人物在服務的?！?

田恬啪嗒一按圓珠筆芯，求知若渴地嘩嘩嘩開始記錄。

“他的故事框架的確不怎么樣，他的行文同樣很混亂，這其實是相通的，歸根結底，他并沒有想清楚自己要塑造一個怎樣的人物，只是想寫一只公狐貍對王爺報恩的故事，覺得這很萌，很有意思，于是他的所有人物形象僅限于標簽：公狐貍，王爺。其他內在的性格，根本就沒有。

“這只狐貍他勇敢，還是怯懦？小氣，還是大度？他的性格是開朗的，還是狹隘的？他安安靜靜，還是喜歡說話？同樣，這個王爺，他接受過怎樣的教育？他擁有怎樣的過去？他跟他的兄弟姐妹關系如何？他對動物成精有看法么？如果有，這種看法起源于哪里？這些問題非常重要，因為主要矛盾有兩條，一條是奪嫡，一條是人類與妖精的陳見，這些人物在故事里要處理這兩個矛盾。

“然而，你通篇看下來，發現你根本就不知道這些問題的答案，你一無所知，為什么？因為作者也一無所知。他不認識他筆下的這兩個人，只是想寫一個感人的愛情故事。但事實上，吸引讀者的從來并是愛情本身，而是兩個他很感興趣的人物談戀愛的過程。如果人物本身平庸無聊，甚至精神不穩定，讀者依舊會對他們的經歷毫無興趣?！?

“唔……很有道理。”田恬思考了一番，不得不承認他說到了很關鍵的一點。即使最后高潮的時候，狐貍差點死了，文中的人們都深受感動，他這個在讀者卻無動于衷。只是這還是不能解釋為什么大框架和細節行文是同一個問題。

他表達了他的費解，莊墨覺得他有必要去買一本《故事：材質、結構、風格和銀幕制作的原理》看看：“大框架清晰的作品，小細節也不會崩到哪里去。與之同理，細節混亂的作品，他的故事也牽強得圓不起來。為什么？因為塑造人物只有一個最基本的公式，那就是做好刺激反應單元。不論是寫大綱，還是安排情節點，乃至于細節塑造，都只有這么一個公式。做得好的全都做得好，做得爛的什么都不行。

“我先告訴你什么叫刺激反應?？偟膩碚f，就是人類遇到外界刺激然后采取的言行舉止。在大綱構思階段，主人公會被賦予一個目的，他想完成一件什么事，然后他遇到了困難，這個困難迫使他必須做出選擇，以達到最后的勝利，人在選擇中體現了他的性格。