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“你寫東西？”

任明卿趕忙否認：“不是的，沒有……”不自然的肢體語言卻出賣了他。他現在恨不能變成蝸牛或者烏龜，縮進自己的殼里去。

“你肯定是個寫故事的。”莊墨絲毫沒有想放過他的意思，微笑著把他拖出來繼續(xù)公開行刑，“你記錄了很多人物形象。”說著，他從羞恥得已然往生的任明卿手里抽出筆記本，翻到記錄自己的那一頁，“一個外冷熱內、極富教養(yǎng)的精英分子——謝謝你的夸獎——租房。矛盾點：穿著體面，露宿街頭。猜測：1、他剛來到這個城市，事業(yè)有了變故，面臨破產。2、他不是人，剛化作人形來到人類世界，準備入侵……”

任明卿被他一頓鞭尸、羞恥得體無完膚，摘下他手里的筆記本，說了句“到我了”溜下長椅，飛也似地沖進了急癥室。莊墨注意到，他自黑發(fā)間裸露出的一小塊頸部皮膚都羞成了徹頭徹尾的粉紅色。他忍不住流露出惡作劇得逞后狡黠又得意的笑顏，自言自語：“我不是人。”

等任明卿處理完傷口出來，兩人的情緒都趨向于平靜，但任明卿還是有些無法直視莊墨。他希望莊墨可以禮貌地忘掉剛才的一切，可惜莊墨完全沒有這個打算：“你是個作者？”

任明卿一瘸一拐地往外走，步調比平常要快很多，仿佛他可以這樣把這個磨人精甩掉：“不……”

“你搜集人物形象。”

“我……我是個畫手。”任明卿頗有些慌不擇路。

“畫手會直接素描。”

“我就是……隨便寫寫，對不起，我太無聊了。”任明卿簡直不擇手段地想結束這個話題。

莊墨敏銳地感覺到他的抵觸有些不同尋常。作者出于羞恥心，都不太愿意跟現實中的人交流他們的工作，但如果徹底掀開他的偽裝，扒下他的馬甲，作者也只好破罐子破摔了。不知什么緣故，任明卿的抵觸更強烈一些，他甚至快要哭出來了，莊墨只好耍了個小聰明，“難道寫東西有什么值得羞恥的么？我也是個編劇。”

他搶先一步指責了任明卿，這本來是沒有道理的，失禮的人是他；但是他緊接著宣告“我們是自己人”、“我跟你一樣”，改變兩人的關系，從敵對到同一陣營，于是指責的理由也順理成章變成了“你的小家子氣在否定我的工作”。

這種小把戲果不其然很有用，任明卿不再急著逃離，看他的眼神也變了，甚至帶著一絲崇拜：“……是么？！你是編劇？！”對于涉世未深的作者來說，他們搞不清楚小說和劇本之間的天然鴻溝，他們只知道編劇是寫電視劇的，科班出身，牛逼。

“我也有隨手記人物形象的習慣。”莊墨說謊的時候，根本沒有任何心虛的表現，FBI都測不出來他的厚臉皮，任明卿自然被騙得團團轉。

“那你怎么知道我不是編劇，而是……寫東西的？”任明卿依舊吝于對自己用作者二字。

“你的很多腦洞沒有辦法影視化，編劇不會犯這樣的錯誤。”

“這樣啊……”他現在不但對莊墨放下了戒備心，還有些拘謹。他這輩子都沒遇見過正兒八經的編劇，他只是個小人物。

“你在哪里寫東西？”

任明卿笑著搖了搖頭，被再三逼問，才無奈解釋：“我就是自己平時隨便寫寫，沒有在哪里寫。”

要不是任明卿的心思單純得全寫在臉上，莊墨都要以為這又是搪塞。一個在有意識地積累人物形象的作者，卻不是有意識地在進行創(chuàng)作，這太反常了。

在這個遍地都是作者的年代里，人人都能寫上一筆，當作者的門檻很低；但同時，能從千軍萬馬中脫穎而出，絕不是一樁易事。寫故事絕不是天馬行空、信筆拈來，它需要技巧，需要積累，需要沉淀。靠靈感寫作是新手的標志，他們能在第一本書里塑造出活靈活現的人物，這些人物往往取材于他身邊，是他熟悉的人，或者壓根就是他自己的某一面；隨著他們繼續(xù)寫第二本、第三本，人物就會出現雷同。其實道理非常簡單：一個專業(yè)的作者，他需要持續(xù)不斷地塑造許許多多人物。如果他交際圈狹小、對人類鮮有觀察，他認識的數來數去就是這么幾個，那他的確很難憑空捏造出一個有血有肉的新人物。那些天生就能把筆下每一個人物寫活的，是祖師爺賞飯吃；其他人需要大量地觀察、積累和訓練，才能彌補這種才能上的欠缺。非常不幸的是，很少有作者會意識到這一點。

莊墨之所以會對任明卿感興趣，正是因為他隨時隨地都在積累素材。這種勤奮讓莊墨根本用不著看他的文章，就知道他能吃這碗飯。有句毒雞湯說得好，大多數人努力程度之低，根本沒有達到拼天賦的程度，而天賦，是個人多多少少總有一點。莊墨相信，只要在他手里，任明卿哪怕混不到頂尖，混個一線絕對沒問題。他的作者只要結實耐操，紅是肯定的，只不過紅到哪個程度罷了。

作者有話要說：　　【編輯知識小課堂：我想當編輯，我要學習準備什么？】

內容的判斷能力，基本的寫作技能，超乎常人的閱讀量，為人處世的高情商，作者資源的搜集，商務資源的搜集，為人處世的情商，創(chuàng)意腦洞提供，態(tài)度積極向上，保持永不消退好奇心。