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又到了寫后記的時候了。

其實距離正文完結(jié)到我提筆寫下后記的這個時候，前后大概差了快四個月了吧。之所以沒有在文稿完成當下就開始寫后記，主要是因為完稿和真的把文章放上網(wǎng)的感受是挺不一樣的，如果拿報告做比喻，前者就像是自己在家里寫完了整份紙本報告，后者則像是拿著製作好的ppt上臺報告，紙本寫得好不好是一回事，報告能不能讓聽眾明白又是另一回事，而一直以來我都很擔心自己只是在自己的故事里自得其樂，卻始終無法給讀者們帶來共鳴，就像一篇寫得再完美的報告，如果上臺演講時詞不達意，最終落得沒人聽明白的下場，那么就是它寫得再好，也是份失敗的作品。

19年暑假到20年這段期間算是我回歸創(chuàng)作的一年，從《冬雨將至》到《他》再到現(xiàn)在的《在被遺忘的時間里愛你》，對于故事大部分的靈感都是源源不絕的，可能真的擱筆太久，有很多很多想法想要和大家分享，所以也不管反應(yīng)好不好，埋頭就是一直寫。這段期間的產(chǎn)能幾乎可以說是顛峰了，這也是我上了大學(xué)后六年以來，少數(shù)非常快樂的時光。我很開心我找回了一點當初的自己，很開心自己回到popo這個舞臺，也很開心離開了這么久以后還是有過去就認識的小伙伴們偶爾出現(xiàn)給我加油打氣，更開心在這段時間認識了不少新朋友，你們真的都好可愛，每次看著大家的留言，都讓我有更多動力想繼續(xù)寫出更好的故事來回報，很感謝旅途中的每一個人，是你們的出現(xiàn)成就了現(xiàn)在的這個我。

看過我作品的人多多少少應(yīng)該都知道我話癆的壞毛病，這也是為什么一直以來我所有的作品，即使章數(shù)看起來不多的，字數(shù)也總是很驚人，我真的太愛搞事，太愛在潤稿的時候加一堆有的沒有的情節(jié)進去，把原本簡簡單單的事情搞得更復(fù)雜，顯然就是個滋事型作者。我想這種性格真的是不太適合在現(xiàn)實世界為人父母，當我的小孩百分之兩萬會成長得很辛苦，每天聽我囉嗦也罷，人生還要任我擺布，完全就是咱們車總的翻版沒在開玩笑。（車總：……）

如此強硬的轉(zhuǎn)折大家就隨便看過去吧，因為我總要想個辦法介紹一下人物（笑死）。

先說車時勛這個角色。

一開始有些人問我，為什么要特地把他設(shè)定成韓國人，然后在文章里放一堆看不懂也不知道到底有沒有翻譯正確的韓文，是不是想要趁機偷字數(shù)？其實我最初的想法很簡單，就只是單純因為上大學(xué)前的暑假期間我和我的高中同學(xué)一起去外語補習班補了一個月的韓文，加上我滿喜歡近幾年某些韓劇的題材，所以就想說趁著這個機會寫個主角是韓國人的故事，藉此看能不能把除了發(fā)音以外什么也沒記得的韓文再重新練習一下，但很顯然的效果有限啦，畢竟翻譯軟體這么方便：）

其次，關(guān)于車時勛財閥背景的設(shè)定沒有任何原因，純粹是因為我的男主角按照過往定律，無論如何都要有錢到可以恣意妄為，如此而已，就是這么簡單（但是這個定律在日月差不多就被推翻了，讓我們?yōu)橹軍J默哀一秒）。

這里我想特別提一下金恩娜這個角色。一開始設(shè)定她各種變態(tài)荒唐的手段的時候我還真沒想過韓國竟然會出一部〈夫妻的世界〉，但事實證明，創(chuàng)作者對于瘋女人的想像不但沒有極限，更沒有國界隔閡（什么爛結(jié)論？）。基本上，外遇的妻子跟丈夫的兄弟、好友（或任何男子）在家里暗通取款已經(jīng)是標配，我猜最讓大家覺得可怕（或噁心）的應(yīng)該是寄死胎的部分。之所以會設(shè)計這樣的情節(jié)是因為我在很久以前曾經(jīng)看過一部紀錄女性墮胎的影片，我印象非常深刻的是，那是沒有經(jīng)過任何刪減修飾的毛片，所以完整的紀錄了整個墮胎的過程，影片中墮胎的女孩年紀不大，懷孕的週數(shù)大約是4至8週，也就是胚胎在外觀上已經(jīng)能約略看出人形，甚至有微微脈動的時候，我記得當時我把影片定格在胚胎被金屬鑷夾取出后破碎地黏在鐵盤上的畫面，而那一幕我到現(xiàn)在都還忘不了。那就是一條活生生的生命，被人親手給搗碎了，光是用想的，不管是心理上或生理上，我都覺得好痛。后來這畫面在我構(gòu)思這部作品的最初架構(gòu)時躍然而上，而且還特別鮮明，我想既然都想到了，不用也是可惜，于是就成就了如此變態(tài)的情節(jié)與如此悲劇的車總。（就說當我的孩子是特別可憐（毫無悔意

但撇去這令人發(fā)指的行動與各種報復(fù)陷害，金恩娜在我心中是個滿可憐的角色，也是很多上流社會女性的縮影。她看似出生于一個光鮮亮麗的家庭，坐擁著上層社會的名利權(quán)勢，但「女性」這個框架卻成為囚禁她的牢籠，她的人生受控于「父權(quán)」的支配，連婚姻都成為父親追求權(quán)力的工具，被迫與愛人分開，嫁給一個對自己毫無情感，身份上卻是她所愛之人兄長的男人。即便這段婚姻在檯面上看似是她在折磨車時勛，但實際上，她對于車時勛所有的怨恨和報復(fù)有很大一部份都出自于車時宇的貪婪和懦弱。在她認為是自由的愛情里，她實際上也是被另一個父權(quán)的象徵給支配著，她為了愛車時宇，為了給對方所想要的一切，不惜讓自己浸于惡意之中，讓原是該因愛情而美麗的內(nèi)心變得無比丑陋。她為她所認為愛她的男人們，無論是她的父親還是車時宇，可以說是奉上了生命里所有的一切，一個女人的幸福、一個女人的名節(jié)，以及一個人的善良。她付出了一切，最后卻接連遭遇背叛，先是金議員在車時勛提出離婚的事情上把她狠狠甩了一巴，再來又承受車時宇給予重新開始承諾的破滅，最后選擇讓她以自殺結(jié)束一生，是我認為最殘忍卻也最溫柔的方式。金恩娜在這部作品中代表的就是那些在濃厚父權(quán)框架下，被男性的決斷恣意扭曲，最終失去自我的女性，我們可以恨她，但也必須憐憫她。

至于車時宇，就是個成天爛在女人堆里，永遠扶不起的阿斗。（言簡意賅（大笑

再把話題回到車時勛身上。車時勛之所以會對孩子，或者精確來說是嬰（胎）兒，有如此巨大的恐懼，除了多次收到金恩娜恐嚇包裹之外，另一個也很重要的原因源自于他自幼以來的成長環(huán)境。雖然出生在顯赫的財閥世家，但他一直以來都被父親視作接班人選的競爭者，被母親當成爭寵奪位的棋子，他和同父異母的弟弟車時宇只相差兩歲，意味著從嬰兒時期開始他就必須被迫參與這場競爭，哭著的時候父母從不安慰，餓著得時候父母也從不在身旁，他沒有一刻自父母之處獲得溫暖和關(guān)愛，那些在噩夢里出現(xiàn)的尖叫嚎啕，其實有一部份源自于他幼年時的無助。

車時勛是個活得非常壓抑的人，他既不認同父母輩的價值觀，卻也沒有足夠的勇氣掙脫牢籠，厭惡自己成為被纏上線的魁儡，卻又對于畏懼逃亡失敗的自己感到失望。年少時，他對于母愛還抱有希望，所以即使再不甘愿，他也盡其所能地完成母親所有的企盼，他想要的其實很簡單，哪怕就只是簡簡單單的一句「媽媽愛你」，他都希望他母親是真心這么對他說的，然而一次又一次的希望帶來了一次又一次的失望，而失望累積到了最后，便成了徹底的絕望，那根最后的稻草壓下之后，成就了他后來擺脫縛繭、追隨己心的模樣，但他對于脫離掌控也不是毫無計畫的，而是一直以來都為自己留了這么一條后路，只欠踏上路途的勇氣和契機，而他的勇氣和契機就是爾雅。

我想有人會覺得，他把爾雅視作活下來唯一的希望是非常扭曲且病態(tài)的，的確我也這么認為，我也不諱言車時勛的心理的確是生病的。不曉得大家還記不記得金恩娜自殺后車總在夜里崩潰的那個段落？那時候車總問了一句話：「為什么大家這么做，我都忍下來了，可是換成我做的時候，結(jié)局卻不一樣了？」

這段話其實就是車總內(nèi)心對于情感表達扭曲最深的寫照。在他心理目中，從小到大，不論是她的母親還是曾經(jīng)是妻子金恩娜，這些原本在通常觀念里應(yīng)該要愛他的女人，一個個都以死相逼。他對母親的忍耐也許是出于天性，對金恩那的忍耐也許是出于各種利益的考量，但無論如何，對他而言，「死」不過就是一種達成目的的手段。他認為別人用在他身上成功了，那就是個好手段，所以當他的生命中開始有了想追求的人事物，他也有樣學(xué)樣地用了同樣的手段來達成離婚這個目的，可是最后他得到的是母親的不諒解以及金恩娜的死訊。金恩娜的死，崩解了他世界里一直以來信仰的那套規(guī)則，讓他一直以來相信自己這么做是沒有錯的念頭分崩離析，最后陷入了自己也是個壞人的自我懷疑與自我厭惡里。那一段是我最心疼車總的部分，也是他真正第一次把內(nèi)心那個早已遍體鱗傷卻不自知的孩子攤在陽光下的一刻。

車總心理對情感的扭曲另外也呈現(xiàn)在他把生命里所有的好與壞都寄託在一個人身上這件事上。她好，他便好；她壞，他會比她更壞。這也是為什么一直以來都選擇隱忍的他，會在看見爾雅因為她而不斷遭遇險難后掙脫束縛，因為對他而言，所有的傷害和危難他都能承受，但誰也不能傷害她一分一毫，爾雅就是他生命里唯一想要守護的懸念。我想如果真的有那么一天，那個陷在深淵里絕望透頂?shù)娜耸俏易约海莻€找不到任何希望、看不見任何光亮的人是我自己，那時候如果真有那么一個人握住了我的手，告訴我「你不要走」，讓我知道原來我還被這個世界上的某個人需要著，我也會像車時勛一樣把他當成馀生里唯一的光。

對車時勛而言，夏爾雅當時說得那句夢話，就是在汪洋大海里唯一的浮木，是從峭壁上拋下的繩索，是讓他活下來的原因。所以當他抓住了浮木、抓住了繩索，當他有了想要活下去的念頭，他唯一會做的，就是緊緊地抓住她，用盡一切手段確保她永遠存在。他之所以死命地，無論用任何方法，都要把她捧在手心、護在胸懷，是因為有她才會有他，只有她好好的，他才會是好的。