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現(xiàn)在電視臺(tái)也確實(shí)不重視這時(shí)間段，一般放放低成本的恐怖片充數(shù)，要不干脆就塞上電視購物節(jié)目，畢竟差的時(shí)候收視率才0.04%，簡(jiǎn)直不值一提——這年代沒互聯(lián)網(wǎng)搶風(fēng)頭，黃金時(shí)段電視劇要求的及格線就是15%，國(guó)民熱劇能到40%左右，這差的也太多了。

那申請(qǐng)是好申請(qǐng)，但申請(qǐng)下來，沒有觀眾群體又有什么用呢？那就是個(gè)爛泥坑，好進(jìn)不好出。

在電視臺(tái)，收視率是唯一能讓制作人大聲說話的本錢，也是懸在制作人頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍。她怕第一次干制作人就干砸了，拿不到好的成績(jī)，上層直接對(duì)她失去了信心，不再給她機(jī)會(huì)，她就成了終身打雜小妹了。

千原凜人明白她的顧慮，認(rèn)真說道：“村上小姐的意思我明白，但時(shí)代正在改變——你聽過口紅效應(yīng)嗎？”

村上伊織緩緩搖頭，她可沒有經(jīng)過互聯(lián)網(wǎng)的洗禮，沒有受到信息爆炸時(shí)代的影響，冷門知識(shí)了解的不多。

“口紅效應(yīng)指的是經(jīng)濟(jì)蕭條而導(dǎo)致口紅熱賣的一種有趣經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，也叫低價(jià)奢侈品偏愛現(xiàn)象。在美國(guó)，每當(dāng)經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)，口紅的銷量反而會(huì)爆發(fā)式增長(zhǎng)，因?yàn)槿藗冋J(rèn)為口紅是一種低價(jià)格的奢侈品，而在經(jīng)濟(jì)不景氣的情況下，人們手中用于消費(fèi)的資金有限，但消費(fèi)欲望卻沒辦法消失，只能購買這樣廉價(jià)的奢侈品來滿足心理需求，進(jìn)行自我安慰。”

村上伊織聽得很認(rèn)真，在信息大爆炸之前，要獲得相對(duì)專業(yè)的知識(shí)不是要找老師就是要專門去圖書館或書店，求知欲滿足起來很困難，有機(jī)會(huì)輕易不會(huì)放過。

千原凜人繼續(xù)說道：“現(xiàn)在曰本也進(jìn)入了大蕭條時(shí)期，人們的收入和對(duì)未來預(yù)期都大幅降低，這時(shí)候就會(huì)首先削減那些非生活必需的支出，那娛樂相關(guān)就是首當(dāng)其沖，但人們?nèi)匀挥兄鴬蕵返男枨螅遣荒苋ズＭ饴眯校荒茴l繁出入酒吧夜場(chǎng)，那對(duì)這些人來說，最便宜的娛樂方式是什么？”

村上伊織微一沉吟：“在家看電視？”

“沒錯(cuò)，大蕭條時(shí)代會(huì)讓電視行業(yè)更加興旺，持續(xù)時(shí)間越長(zhǎng)，口紅效應(yīng)就會(huì)越長(zhǎng)，電視觀眾就會(huì)越多停留在電視機(jī)前。村上小姐在電視臺(tái)工作，應(yīng)該有這種感覺吧？我猜，全時(shí)長(zhǎng)段的平均收視率一年比一年上升，有沒有錯(cuò)？”

村上伊織有點(diǎn)服氣了，這確實(shí)是事實(shí)，只是還沒人解釋的像千原凜人這么新穎。她微微點(diǎn)頭：“是的，但只有幾個(gè)重要的黃金時(shí)段增長(zhǎng)明顯，深夜劇還是……”

“那是現(xiàn)在深夜劇沒有值得看的內(nèi)容，留不住觀眾，只要我們能做出一部好劇，我們就能創(chuàng)造奇跡！”千原凜人的話鏗鏘有力，落地有聲，還充滿了誘惑力：“這是個(gè)好機(jī)會(huì)，村上小姐，我對(duì)企劃和劇本有信心！”

他當(dāng)然有信心，《世界奇妙物語》最初叫做《世界奇妙夜》，原本只準(zhǔn)備拍一季填一下深夜空白時(shí)段的，但意外廣受好評(píng)，在深夜時(shí)段取得了20+%的收視率，引起了電視臺(tái)對(duì)深夜時(shí)段的重視，不再敷衍了事，后來該劇反響越來越好，干脆挪到了黃金時(shí)段，開始了每年兩到三季的拍攝過程，最高的時(shí)候拿過37.4%的有效收視率——這也是為什么千原凜人要選這部劇的原因。

不過這些他無法告訴村上伊織，只能看她愿不愿意賭一次了，畢竟相不相信這劇本能拍出好劇，還要看她自己的判斷，別人保證的天花亂墜也沒用。

當(dāng)然，把希望寄托在別人身上很蠢，但偏偏他必須找村上伊織這樣的制作人，因?yàn)閯〗M也是分很多類型的，比如導(dǎo)演總負(fù)責(zé)制劇組，這個(gè)多出現(xiàn)在電影拍攝、動(dòng)漫制作中，導(dǎo)演（監(jiān)督）說話最算數(shù)，也要為作品成績(jī)負(fù)責(zé)；

又比如作家編劇總負(fù)責(zé)制，這個(gè)韓國(guó)拍電視劇喜歡用，中國(guó)瓊瑤系列也是用的這種模式。

而在曰本電視臺(tái)制作局體系下，采用的是制作人總負(fù)責(zé)制。制作人負(fù)責(zé)提交企劃，組建劇組，幾乎除了創(chuàng)作什么都管，同時(shí)也要為最后的成績(jī)負(fù)責(zé)——在這種模式下，制作人代表投資方，同時(shí)也是劇組的財(cái)務(wù)監(jiān)理以及總制片，是推動(dòng)一個(gè)節(jié)目制作的最關(guān)鍵人物。

千原凜人不找到村上伊織這樣一個(gè)制作人，根本沒辦法在制作局體系下推動(dòng)劇本拍攝，再好的劇本都是廢紙。

他只能等待村上伊織自己做出決斷，而村上伊織還是沒把劇本還給他，只是輕輕敲打著，內(nèi)心糾結(jié)無比。

話說的有道理，理論似乎也正確，前景描繪的很誘人，同時(shí)也是個(gè)好企劃，有可行性，更重要的是這簡(jiǎn)直像是為自己這種新制作人量身打造的——低投資，競(jìng)爭(zhēng)少，好通過，好拍攝，而且劇本質(zhì)量確實(shí)也不錯(cuò)，但是去冒風(fēng)險(xiǎn)還是按自己的原定計(jì)劃求穩(wěn)呢？

事關(guān)職業(yè)前途，是個(gè)值得深思的問題啊……