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文學(xué)劇本是國內(nèi)每一部電影都必須要有的，也算是國內(nèi)的特色。

八十年代一位電影人在書里寫過，國產(chǎn)電影必須要有文學(xué)劇本，究其原因是，電影是唯一能進(jìn)內(nèi)閣的藝術(shù)。

唯其能進(jìn)，所以麻煩。

那些只懂章回話本的審查者看不懂你寫的是什么，拍的是什么故事，他們還怎么審查。

雖然這話有點(diǎn)偏激了，不過也不無道理。

文學(xué)劇本的用處，就是用來應(yīng)付審查和外行投資商的。

真正的劇本，他們看不懂。

文學(xué)劇本可以當(dāng)成一個(gè)故事來看，可以用眼睛看。

而劇本是用腦子看的，看了劇本，能在腦海里想象出一幅幅畫面，讓你知道要拍的是什么。

文學(xué)劇本這玩意，很大程度上也是翻譯的誤導(dǎo)。

早年的翻譯都是高端人才，有一定的文學(xué)功底，劇翻譯國外劇本的時(shí)候會(huì)帶有一些自己的理解。

當(dāng)時(shí)都認(rèn)為電影是具備文學(xué)性的，翻譯根本不懂電影本體，他們不相信自己看到的:怎么一點(diǎn)文學(xué)性都沒有？

他們只相信自己理解的。

翻譯過來的時(shí)候，國外劇本就染上了一定的文學(xué)性，進(jìn)而進(jìn)化成可讀性，也就是文學(xué)劇本，用眼睛看的，跟看故事一樣。

李光杰目前只拍過一部電影，顧常偉指導(dǎo)的《立春》，不過要等到明年立春才上映。

在學(xué)校里，看過的那些國外經(jīng)典電影的劇本，也都是翻譯過來的文學(xué)劇本。

而李謙的這部《大白鯊》，卻是和好萊塢一樣，正規(guī)的劇本。

相比文學(xué)劇本，雖然沒有了可讀性，但是也讓李光杰對(duì)這部電影有了更直觀的了解。

作為一個(gè)專業(yè)演員，一邊看劇本，一邊已經(jīng)可以在腦海中想象出一幅幅畫面了。

很精彩，毋庸置疑！

他也看過《狙擊電話亭》，借助理的會(huì)員看的。

這部《大白鯊》絲毫不比《狙擊電話亭》差。

不過，《狙擊電話亭》就是男主角一個(gè)人撐起來的一部電影，更容易出彩。

而《大白鯊》的主角是鯊魚，哪怕李光杰自己也不得不承認(rèn)，自己看劇本的時(shí)候，更多的注意是放在鯊魚上。

網(wǎng)大、主角不夠出彩，李光杰有些猶豫了。

李謙卻笑道，“鯊魚只是一個(gè)大反派而已，主角才是整部電影的核心，能不能演出彩，就要看你的表現(xiàn)了。”

“李導(dǎo)怎么說？”

李光杰追問道，不管怎么看，電影里最吸引人的都是那條鯊魚，他不明白主角怎么才能比鯊魚更出彩。

李謙呵呵一笑，這還不簡單嘛。

隨便看一部電影，李謙都能出各種角度解讀出不同的含義，寫足夠?qū)憥追菡撐牧耍螞r自己寫的劇本，想怎么去理解都行。

李謙當(dāng)即說道，“主角在電影中是個(gè)矛盾綜合體，同時(shí)也是個(gè)極具個(gè)人英雄主義的人。”

“矛盾的地方在于，男主角最想殺掉鯊魚，但是他最怕水，最想做的事和最怕的事有沖突，會(huì)讓故事更精彩，也會(huì)讓這個(gè)角色更加豐滿。”

“在鯊魚第一次襲擊人類的時(shí)候，男主角作為保安隊(duì)長，建議關(guān)閉沙灘，而海濱度假區(qū)的老板為了利益不同意，這是面對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的矛盾，他有孩子，需要養(yǎng)家糊口。”

“而男主角的老家就是海濱度假區(qū)隔壁的一個(gè)小村子，依靠海濱度假區(qū)的游客，這個(gè)小村子也獲益不小，一旦關(guān)掉度假區(qū)，傳出了有鯊魚的消息，不光度假區(qū)要完蛋，整個(gè)村子都將失去最大的收入來源，主角也將被全村人所厭惡，視他為罪人。“

“一邊是工作和生他養(yǎng)他的家鄉(xiāng)，一邊是一個(gè)作為普通人的正義感和社會(huì)責(zé)任感，又是另一層的沖突。”

“誠然，在鯊魚殺了人后，等待它下次殺戮的懸疑感是很吸引觀眾的，但是男主角如何在多重的矛盾中抉擇，也是最吸引觀眾的。”