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那些40歲左右的演員情況就比較糟糕了，好的劇本就那么多，前有湯姆·漢克斯、丹尼爾·戴·劉易斯這樣的演技派大咖，后有萊昂納多這種70年代出生實力、演技同樣不俗的后輩，他們都是這些演員事業上的對手。

每一年奧斯卡也僅有五個席位而已，為了爭奪一個不錯的劇本讓自己的事業再上一層樓，平素優雅的男士們也會撕的頭破血流，但最終，還是有人需要去接那些質量并不算太高的劇本。

成名要趁早，這是埃伯特來奮進精英轉了一圈之后最大的感慨。比如他，比如萊昂納多，他們演不了中年面臨婚姻危機的男性，也演不了頭發斑白為國家奮斗終生的政治人物，電影公司并不信任他們可以把這一類角色演好。但好萊塢畢竟有一些電影是需要年輕演員擔當主演的，這個時候萊昂納多和埃伯特就會被納入考慮的范疇。

“總之，我也沒有把你帶去CAA和WMA的打算，他們那里大牌明星太多，資源總不會只分配給你一個。但是在這里，我可以盡情地和他們提條件，那些傻瓜只要我不向他們要錢就多少條件都能滿足，而且，我在這里也待得很開心。”

“因為你是金牌經紀人？”看著游刃有余地處理著所有事情的林恩，埃伯特微微笑道。

第187章 奧斯卡

時至2月，整個好萊塢依然籠罩在編劇大罷工的陰影之中，奧斯卡能否按時舉辦依然是一個謎團，但與之相關的，奧斯卡之前的幾個頒獎典禮都呈現出了冷清的狀態，明星匆匆而來匆匆而去，紅毯簡陋到極點，熠熠的星光似乎被蒙上了一層深黑色的幕布，只透過縫隙能窺探到其中的一點隱密。

雖然這是一場由編劇協會主導的大罷工，但加上演員工會的參與，明星們的日子同樣不太好過。

編劇協會所抗議的話題之一就是行業內部貧富差距過大，而演員工會內部這樣的問題同樣存在，而且呈現出越來越嚴重的趨勢。

2007年8月起，以次級房屋信貸危機為源頭，一場金融海嘯正在席卷整個美國，雖然目前經濟上還沒有呈現出崩盤的傾向，但毫無疑問，美國的經濟正在接受一場未知的考驗。

好萊塢與華爾街的聯系雖然不是那么緊密，但首屈一指的電影公司背后都有大財團作為依靠，20世紀福克斯、迪士尼和索尼哥倫比亞這樣的電影巨鱷都是美國500強的企業，危機來臨時這些公司的敏感度遠遠超乎普通人的想象，為了獲取更大的利潤對抗危機，他們費盡心思削減風險成本，第一項措施就是降低明星的片酬。

對于一線明星而言，降薪的波及還不是那么大，畢竟讓萊昂納多、約翰尼·德普以及埃伯特這些拿著好萊塢頂級片酬的大明星忽然損失500萬到1000萬美金并不科學，他們在好萊塢的影響力并不亞于那些電影公司的主事者，除此之外，他們是票房的重要保證，如果一位大明星惱羞成怒決定辭演的話，電影公司的損失可能會更大。

機智的電影公司便把目光聚焦到了二、三線演員身上。幾乎是心照不宣地，二、三線演員的酬勞被進一步壓縮，他們的發展空間越縮越窄，與一線明星的差距越來越大，而在演員工會內部，勤勤懇懇不停跑片場的底層演員仍然拿著微薄的薪水，這就使得工會成員們的收入呈現出金字塔般的分布狀態，頂層與底層的收入差距太過懸殊，這對于行業內部的良性發展是沒有任何好處的。

這段時間里，好萊塢的媒體們也就編劇罷工現象紛紛發言，起初主要的話題仍然是圍繞編劇遭遇的種種不公，不久之后便轉到了對一線明星身價過高話題的討論上。

一方面，一線明星過高的身價影響了演員這個行業的發展。人人都想成為頂級明星，可底層演員同樣是電影行業良好運轉的重要因素，如果只有大明星們拿著高片酬，底層演員卻只能拿著微薄的薪水不停忙碌，時間久了，這種落差感會使底層演員逃離片場，愿意繼續投身表演行業的人們也會越來越少。

另一方面，一線明星的片酬也給電影公司造成了壓力，明星的片酬過高而制作費有限的情況下，電影公司只能不斷壓縮拍攝成本以滿足大明星的需求，電影的質量便很容易受到影響。

在業內人士看來，演員的片酬分布應該是良性的，頂級演員和劇組其他演員間的差距也應該比較合理，如果一個大明星的酬勞比劇組其他所有演員的酬勞加起來還要多，這樣的狀態是很不健康的。

在好萊塢，回報比是衡量一個明星號召力的重要因素。威爾·史密斯能夠一直拿高片酬的重要原因就是他的電影幾乎部部票房大賣，萊昂納多拿高片酬的原因是他的電影幾乎不虧本，他不走商業大片的路線，電影公司或多或少都能賺到一些，尤其在DVD銷售方面。而能如威爾·史密斯、萊昂納多一樣十年如一日始終拿高片酬的演員卻很少，多數演員的發展都有高峰期和低谷期，例如本·斯蒂勒和亞當·桑德勒這類喜劇演員，喜劇是好萊塢類型片中最能夠以小博大的一類題材，尤其在圣誕和暑假檔期，可喜劇題材很容易受到質量和笑料的影響，亞當·桑德勒收入最高的時候能在男演員收入榜上排行第一，但一旦他有幾部作品顯得“不那么好笑了”，他的收入便會立刻降低。

其實演員自身不愿意降薪的話，并沒有人能夠真正逼迫他。

在埃伯特的前世，約翰尼·德普在《加勒比海盜3》上映后便向迪士尼方面開出了天價酬勞的要求，那時候凱拉·奈特莉和奧蘭多·布魯姆都宣布退出系列第四部的拍攝，迪士尼為了挽回《加勒比海盜》這個最成功的真人系列，不得不同意了約翰尼·德普的要求。那時候德普的薪酬在整個好萊塢都是頂級的，然而，隨著《加勒比海盜4》口碑失利，德普接連幾部電影票房遇冷，在媒體和業內人士的口中，德普便成為了一個大水貨，有勇氣邀請他擔綱主演的電影越來越少，制片公司為了節約成本也不把他納入考慮范疇，于是，德普的事業便自然而然遭遇了瓶頸。

如果他想繼續出演一些質量上乘的電影的話，降薪就成了他唯一的選擇。這種選擇并非他個人意愿做出的，但現實的壓力讓他不得不面對。

好萊塢從來就是一個殘酷的地方。《加勒比海盜》第一部上映的時候，全好萊塢都在大聲夸贊著德普，呼喚他、贊美他、邀請他，可不過短短十年時間，德普立刻成為了他們眼中的票房毒藥、大水貨，對于一名事業曾攀登上高峰的演員來說，這無疑是件極殘酷的事情。

但這又是每個演員都必須經歷的，沒有人能保證自己會一輩子走紅，也沒有人能保證自己永遠不會挑錯劇本，能夠熬過來的自然始終站在好萊塢的頂層位置，可那些熬不過來的，他們只能強迫自己去適應這種落差感，除非他們想要永遠失去他們的事業。

2月14日，仍然處于熱烈關注下的編劇大罷工終于有了一個結果，在距離奧斯卡頒獎典禮僅有十多天的日子里，編劇協會宣布這次大罷工結束。雖然罷工的最后結果并不能讓所有人滿意，但制作人協會和投資人的退讓還是讓處于底層的編劇們看到了一線希望。

大明星們卻已經不再考慮這次編劇罷工所帶來的種種影響了，在這時候，所有人的目光都投注到了原定于2月下旬舉辦的奧斯卡頒獎典禮。

既然編劇們已經恢復了工作，奧斯卡的舉辦也應該是順理成章的事情。果然，很快，奧斯卡組委會便宣布了頒獎典禮會如期舉行，并且公布了主持人的名單，主持脫口秀節目戰績出色的喬恩·斯圖爾特。

埃伯特同樣收到了邀請函。作為上一屆的影帝，他要作為頒獎嘉賓頒發本屆影后的獎項。

相比較上屆奧斯卡，這一年雖然是奧斯卡這個古老獎項的80周年紀念日，但由于編劇大罷工的影響，典禮的準備和各項安排都稍顯匆忙，而且不久之前好萊塢還處于陰云密布的激烈對抗之中，突然之間陽光明媚歌舞升平也是不可能的。

在本屆奧斯卡上，男演員部門的五位提名人分別是丹尼爾·戴·劉易斯、約翰尼·德普、喬治·克魯尼、湯米·李·瓊斯和維果·莫特森，他們之中埃伯特稍微熟悉一些的也只有約翰尼·德普，但毫無疑問，在幾位提名人中，獲獎概率最低的恐怕也是約翰尼·德普，他的《理發師陶德》這次仍然是與蒂姆·波頓合作，約翰尼在其中表現不俗，然而電影并未入圍最佳影片的爭奪，比起《血色將至》的丹尼爾·戴·劉易斯和《邁克爾·克萊頓》的喬治·克魯尼，約翰尼·德普并沒有太大競爭力。

在奧斯卡上，演員所主演的電影是否入圍最佳影片對演員獲得獎項的重要性是不言而喻的。

事實上，媒體和公眾對奧斯卡的態度雖然冷淡了一些，但關于頒獎季的猜測卻一直在繼續，只不過關注這個問題的人太少，博彩公司那里也沒有太多對演員的押注，尤其在奧斯卡并未確定舉辦與否的時候，結果如何其實沒有什么意義。