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德當(dāng)然聽(tīng)說(shuō)過(guò)斯皮爾伯格在拍攝這部電影時(shí)所遭遇的痛苦。等于是將原本已經(jīng)痊愈的瘡疤挖開(kāi)了再感受一次，這種痛完全是對(duì)一個(gè)人精神的最大摧殘。但是杰德不會(huì)去接手這部電影，盡管他腦海里有這部電影的畫面。他很清楚或許自己可以完完整整地復(fù)制出一部出來(lái)，但是他沒(méi)有辦法賦予這部電影更多的內(nèi)容。這部電影之所以打動(dòng)人并不是在拍攝手法有多先進(jìn)或電影采用多么恢弘的新技術(shù)，相反的，這部電影采用的最樸實(shí)無(wú)華的紀(jì)錄片拍攝首發(fā)，多達(dá)40%的鏡頭是用手持?jǐn)z像機(jī)拍攝。用近乎原始的方法所拍攝出來(lái)的一部黑白電影卻感動(dòng)了全世界，這絕對(duì)不是一般導(dǎo)演可以做到的。

斯皮爾伯格先生，我看過(guò)你執(zhí)導(dǎo)的。杰德岔開(kāi)了話題，這是一部很優(yōu)秀的電影，但是中國(guó)人卻很討厭它，因?yàn)槟銢](méi)能站在受害者的角度去看待日本的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。或許你會(huì)說(shuō)，我們應(yīng)該客觀中立理性地去看待一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，可是如果用這樣的視角去拍攝電影的話，那和新聞紀(jì)錄片又有什么區(qū)別呢？我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那場(chǎng)可怕的大屠殺，所以我無(wú)法去理解當(dāng)時(shí)猶太人的想法，德國(guó)人的想法，以及納粹的想法而你，斯皮爾伯格先生，你了解這一切，你是拍攝這部電影的最佳人選。對(duì)于這樣的電影，我們不需要客觀，我們需要的是將受害者的主觀情緒表現(xiàn)出來(lái)。只有讓觀眾感受到了當(dāng)時(shí)猶太人的無(wú)助和悲傷，他們才會(huì)珍惜今天的和平和抵制未來(lái)可能的暴力。

作者有話要說(shuō)：斯皮爾伯格的其實(shí)是一部很優(yōu)秀的電影。

如果你能站在中國(guó)人身份意外去看待的話，你會(huì)覺(jué)得這部電影近乎偉大。

但是很遺憾，我們都是中國(guó)人。

的確，戰(zhàn)爭(zhēng)中，交戰(zhàn)雙方的老百姓都是悲劇人物。

可是當(dāng)著中國(guó)人的面去強(qiáng)化日本人的悲劇而弱化中國(guó)人的悲劇，就有點(diǎn)讓覺(jué)得奇怪了。

所以雖然我承認(rèn)這部電影很優(yōu)秀，但是我并不喜歡它。

25堪稱經(jīng)典的劇本

公映的時(shí)候，中國(guó)大陸尚未對(duì)好萊塢開(kāi)放市場(chǎng)，因此斯皮爾伯格并不知道這部電影在中國(guó)觀眾的口碑如何。但是聽(tīng)到杰德這般提起來(lái)，他也開(kāi)始回想自己拍攝這部電影的初衷。事實(shí)上，斯皮爾伯格是一個(gè)很積極的反戰(zhàn)主義者，所以他對(duì)日本的同情絕對(duì)不是基于對(duì)日本軍國(guó)主義的同情。在斯皮爾伯格看來(lái)，日本的民眾也因?yàn)槿毡拒妵?guó)主義受到傷害，因此他也對(duì)此抱以同情。當(dāng)然，整部電影最主要的線索是來(lái)自杰米，這個(gè)英國(guó)孩子的視角。

事實(shí)上，斯皮爾伯格并不是很了解東方文化，他電影中的其實(shí)暗喻的英國(guó)，也就是本片的主角。但是由于東西方文化的差異，在中國(guó)人看來(lái)，這部電影多多少少帶有一點(diǎn)為日本翻案的意味。如果斯皮爾伯格知道有部分中國(guó)人認(rèn)為他的電影是為軍國(guó)主義招魂的話，只怕他是最傷心的一個(gè)。不過(guò)在杰德的提醒下，斯皮爾伯格也發(fā)現(xiàn)了自己當(dāng)初在拍攝的心態(tài)。

許久，他才說(shuō)了句，我為了追求電影的完美而忽略了真實(shí)。杰德，這個(gè)錯(cuò)在拍攝時(shí)是不能再犯的。不過(guò)我有個(gè)要求，我希望這個(gè)劇本能由你改編。我相信你的筆和你的心，你總能用最簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)最直接地表達(dá)人性。

其實(shí)改編這部的念頭也一直縈繞在杰德的腦海里，但是因?yàn)閷?shí)在是太過(guò)經(jīng)典，讓杰德沒(méi)有了改編的勇氣。不過(guò)這次既然由導(dǎo)演本人提出來(lái)，那么自己改編下又何妨？杰德想了一會(huì)之后，便點(diǎn)頭答應(yīng)了下來(lái)。

兩個(gè)人商議妥了這件事之后，便開(kāi)始準(zhǔn)備起的拍攝起來(lái)。自從跟隨斯皮爾伯格進(jìn)駐劇組以來(lái)，杰德這才發(fā)現(xiàn)后世穿越中動(dòng)不動(dòng)一年主角拍幾部戲的做法簡(jiǎn)直是不可能。饒是斯皮爾伯格這個(gè)級(jí)別的導(dǎo)演配合環(huán)球影業(yè)這樣專業(yè)的資深電影公司，一部電影從籌拍到開(kāi)拍都至少一年左右的時(shí)間，然后便是半年的拍攝和半年的后期制作，一部電影能在兩年內(nèi)完成就已經(jīng)不錯(cuò)了。當(dāng)然，某些小成本小制作電影自然就是特例了。

而斯皮爾伯格也是將杰德當(dāng)制片人兼導(dǎo)演培養(yǎng)的，畢竟自從導(dǎo)演中心制廢除之后，導(dǎo)演的權(quán)利也就越來(lái)越小。對(duì)應(yīng)到電影上便是，電影的片頭越來(lái)越多的是某某公司產(chǎn)品而非某某導(dǎo)演作品了。之所以斯皮爾伯格和卡梅隆這樣的導(dǎo)演還有如此強(qiáng)勢(shì)，更多的不是他們的導(dǎo)演身份，而是他們背后的制片身份。斯皮爾伯格、卡梅隆和盧卡斯導(dǎo)演之所以還能保留導(dǎo)演最后的權(quán)力最終剪輯權(quán)，就是因?yàn)樗麄兯鶇⑴c的電影同時(shí)也是他們所制片的電影。正是因?yàn)橹破松矸莺蛯?dǎo)演身份的合二為一，才讓這些大導(dǎo)演還能享受這種待遇。

斯皮爾伯格對(duì)杰德賺錢的本事一點(diǎn)都不擔(dān)心，既然都是猶太人，斯皮爾伯格自然有自己的渠道得知杰德旗下公司的盈利能力。現(xiàn)在斯皮爾伯格訓(xùn)練的是杰德花錢的本事，如何花？花多少？這都是有竅門的。如果沒(méi)有安倍林娛樂(lè)和環(huán)球影業(yè)這樣的資深大公司做指導(dǎo)，杰德要學(xué)會(huì)成為一個(gè)真正的制作人至少得兩年到三年的時(shí)間。而在斯皮爾伯格的指導(dǎo)下，杰德已經(jīng)開(kāi)始對(duì)如何當(dāng)一個(gè)制片人有些入門了。除了跟著斯皮爾伯格的身后學(xué)習(xí)制片之外，杰德的另外一個(gè)任務(wù)便是改變這部。

由于前世杰德已經(jīng)看過(guò)數(shù)次，因此對(duì)這部電影的劇本也頗有心得，因此杰德改編的速度還是挺快的。不過(guò)杰德并沒(méi)有忙著將劇本交給斯皮爾伯格，他實(shí)在不想破壞他拍攝的心情。

在夏威夷的日子其實(shí)比較辛苦，因?yàn)榕臄z點(diǎn)都屬于夏威夷群島上一些比較閉塞的島嶼。雖然有保姆車也有衛(wèi)星電視和電話，但是對(duì)于杰德來(lái)說(shuō)實(shí)在是太過(guò)無(wú)聊了。不過(guò)讓杰德感到意外的是，在收看NBC體育電視網(wǎng)的節(jié)目時(shí)，居然看到了上次在紐約遇到的那個(gè)網(wǎng)球少年。讓杰德更意外的是，這個(gè)少年居然拿下了阿普托斯挑戰(zhàn)賽的單打冠軍。

挑戰(zhàn)賽是ATP系列賽中等級(jí)最低的賽事，但無(wú)疑也是每個(gè)少年從業(yè)余選手到職業(yè)選手的必經(jīng)之路。NBC體育臺(tái)的記者介紹了尼古拉斯周的從賽經(jīng)歷，表示他從全美青少年網(wǎng)球錦標(biāo)賽四強(qiáng)賽之后就開(kāi)始進(jìn)入到職業(yè)賽的圈子。在阿普托斯挑戰(zhàn)賽之前，周已經(jīng)拿下了另外三個(gè)挑戰(zhàn)賽的四強(qiáng)和亞軍。不過(guò)由于ATP積分是每年年初清空一次，因此周的積分尚不足參加ATP大師巡回賽。不過(guò)美國(guó)網(wǎng)球公開(kāi)賽組織方對(duì)尼古拉斯周表示了一定的興趣，將視其在后續(xù)賽事的表現(xiàn)再?zèng)Q定是否給予外卡邀請(qǐng)他參加預(yù)選賽。

聽(tīng)到這