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前不久做了一次訪談，主持人問我是從什么時候開始構思天、地、人、鬼、神、靈、驚這自成系列的作品，是否在動筆之前腦海中就有了整體的構架？我琢磨了半天，答案應該是這樣的，動筆之時，心中已有一個宏大世界的輪廓在向我招手。

就像我在《驚門》開書之初，就說過本書十二部、每部八十一章、總計九百七十二章，將在今年三月完本。《驚門》如此，而這一系列小說創作時也如此，動筆時心中已經有了一個大致的整體框架。這一系列作品的構思，可以追溯到我的少年時，最早甚至是初中時代，在今天的互聯網出現之前。

但那時互聯網技術已經出現，最早應用于美[***]方的信息互聯，卻可依托于民用電話線路，當年往往只能在某些內參中看見相關的介紹。而網絡最初向民用推廣的時候，還曾有個使用時間很短暫的稱呼——信息高速公路。

感謝時代的進步，使我有機會實現這樣的夢想，在網絡上創作了這一系列作品，結識了這么多朋友。

每個人來到這個世界上，睜開眼睛去看周圍的一切時，往往總會帶著某種仿佛能穿越時空的奇思妙想，這恐怕是每個少年都曾經有過的經歷。我們生活在怎樣一個世界中，我們又曾經有過怎樣的幻想，這幻想最終又如何映射現實？

我們身處的世界，并不是這間教室、這片校園、這座房子、這個年代，還有這個時代承載的歷史、這個世界從何而來、它是如何呈現出我們今天看見的樣子？一時一地的事物，也包含著古今中外。

假如這世上真的存在過那些傳說，或者我們身邊就存在著傳說中的事物，他們或者說就是我們自己，又會怎樣呢？想象是否僅僅只意味著想象，人們從古至今這種種想象的意義又何在，以此為緣起和發端，就是我創作這一系列小說的初衷。

雖然一直都有這樣的愿望與想法、早在有意無意的構思之中，但我總覺得沒有足夠的積累與沉淀能將這些思考描述清晰，直到三十歲時才開始動筆。

我最早并不是在開始創作的，來開第一本書《神游》是二零零六年，但在二零零四年的時候，工作之余我就已經在網上創作小說，也算是在枯燥的工作中調劑與舒緩心情。

那時候，我曾在《證券市場周刊》連載過一部短篇小說，講的是一家上市公司在所謂的重組過程中發生的一些事情。然而它就是小說而不是報告文學，雖然故事也有現實的模板，我也做了很多調查走訪，但當然經過了小說的加工，虛構了其中的情節與人物。

這部短篇小說后來又經過了修改再加工，其虛構的主線人物名字就成了白少流，這就是長篇小說《人欲》的前傳故事。而當時，我在和訊專欄與新浪論壇上也開始創作一些中短篇故事，其中不少作品帶有靈異色彩，有點聊齋。因為興趣，我甚至還在新浪論壇的玄異怪譚當過一段時間的版主。

其中若干部中短篇小說，后來就整理成了《鬼股》。《鬼股》的第一部“神欺鬼篇”是二零零四年開始創作的，最后一部“神女心”是二零零六年完成的，而當時我已在創作另一部長篇小說《神游》。

《神游》是我的第一部長篇網絡小說，而在它連載的同時完成的《鬼股》，是收集整理若干中短篇的合集，其內容人物也與《神游》互相補充呼應。

據別人說我小的時候很聰明，因此除了做功課之外，還有很多時間精力去胡思亂想，并自己去找各種東西看。可是我自己回想起來，那時候卻很懵懂、很不懂事，不如很多同齡人成熟。僅從這一方面，倒有點小說中那個風君子的影子。

看《神游》，感覺風君子這個人物，曾經很聰明卻不太懂事。很多東西他知道，但有些事情他卻不明白。這樣一個人如果想走向真正的成熟，需要在人世間摸爬滾打。那么《鬼股》以風君子成年后的故事為主線，其實就是這個人物經歷摸爬滾打、走向成熟的過程。

小說反應時代、描述世界、刻畫人物，假如缺了《鬼股》，這個人物僅僅在《神游》的故事中，便缺了很重要的一環，與后來的《人欲》、《驚門》也不能完整的銜接。所以說這一系列作品講述的雖是古今中外的故事，背景不同、各有表達的主題，甚至運用的筆法都不太一樣，但最終構畫了一個整體的世界與世界觀體系。

我生于一九七四年，開始創作這一系列作品時是二零零四年，而今天是二零一四年。天、地、人、鬼、神、靈、驚這一系列作品，從三十歲到四十歲，我用了十年。非常感謝有那么多書友，相伴走過永留青春的美好歲月。

這十年，感覺非常開心，可以用一個字來形容，就是——爽！

成年后的我有時仍然很遲鈍，有些事情在經歷的當時甚至都不太清楚。比如前不久我偶然讀到了某集團組織人撰寫的一本書，很“榮幸”的意外看見了自己的名字，這才清楚多年前曾親身經歷過怎樣的事情。

曾有人邀集當時一批著名經濟學家與各大權威媒體、聯絡國際知名機構，組織專門的班子，在短短30天的時間內，制定了49條方案，“監控或引導658篇新聞報道、3683條相關信息”。這么大的陣仗，起因只是為了對付一個人的一支筆。而我當時不過是無意間寫過幾篇感慨，也根本不是為了研討那片泥潭中所謂的“學術”問題。