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陳舟周躺在床上看著天花板發(fā)呆，有些無所事事。

“該干嘛啊？”

“哎，對了，答應(yīng)了軒哥要參加《何以笙簫默》的編劇，不如上網(wǎng)學(xué)習(xí)一下吧。”

昨天晚上陳舟周已經(jīng)答應(yīng)了燕文軒參加《何以笙蕭默》的編劇工作，雖然燕文軒在電話里說其實不用他干什么，只要提提建議就行，他知道燕文軒是想給他個機(jī)會，雖然沒機(jī)會露臉但有個露名字的機(jī)會，但陳舟周也不能真的就提提建議啊，既然有機(jī)會就得試試，那句話怎么說來著——技多不壓身，多學(xué)門手藝總是沒錯的。

說干就干，陳舟周立即上網(wǎng)查了起來，零時抱佛腳準(zhǔn)備學(xué)習(xí)編劇。

通過查詢，陳舟周總算大概了解了編劇這個職業(yè)的具體任務(wù)。

簡單的說，編劇在整個影視劇或者舞臺劇等藝術(shù)形式中，所起到的作用主要是編寫劇本，即創(chuàng)作出故事、臺詞、主戲以及過場戲，突出故事中心，塑造人物性格。

“這點倒是和小說創(chuàng)作極其相似。”陳舟周看著屏幕上搜索的結(jié)果，自語道。

編劇就是電視文學(xué)劇本和文字撰稿的創(chuàng)作者，主要以文字表述的形式完成節(jié)目的整體設(shè)計。

此外編劇還需要了解社會需求和教育》︽，對象的情況，具有某方面專業(yè)知識，經(jīng)廣泛、深入研究，能把一定內(nèi)容以劇本或稿本形式表現(xiàn)出來。還要能夠很好地掌握電視特性及創(chuàng)作規(guī)律，善于運用視聽造型來表達(dá)事情。

不僅如此，作為編劇還需要有良好的溝通交流能力，要能和導(dǎo)演一起研究劇本，作出修改，使其更加適合電視表現(xiàn)。

編劇的成果自然就是劇本，而根據(jù)使用對象的不同，劇本又分為以下幾大類，分別是廣電影視類：電影劇本、電視劇本、電視廣告劇本、廣播劇本；舞臺類：話劇劇本、歌劇劇本、舞劇劇本、戲曲劇本、小品劇本；還有為相聲創(chuàng)作的劇本被稱為段子。

總得來說劇本的構(gòu)成只有四個基本要素:場景描寫、人物、對話和動作描寫。

比如一集40分鐘左右的標(biāo)準(zhǔn)電視劇大概有40場左右的戲要做到的就是每場開始前寫清楚場次，時，景，人有場景的大體描寫，人物對話，要強(qiáng)調(diào)的語氣和動作需要標(biāo)出。如果有回憶片段的，閃回可以另做一場。

閃回和回憶片斷直接寫在前段劇情之后就可以，但要注明是回憶閃回。

一般的閃回都是直接插入原場景中的，如果過長，或者前面沒有拍過的鏡頭（不屬于人物回憶前面畫面的），而是倒敘方式的，又很長的，需要要另加場寫。

簡單的閃回可以直接插進(jìn)去寫，或者是同場景的就直接寫了，方便統(tǒng)籌排景。

查了很多資料，陳舟周做出了一個總結(jié)，要成為一個合格的編劇，怎么寫倒是其次，只要表達(dá)能力不太差就行。

主要的問題是，如果你想創(chuàng)作劇本，你首先得對影視作品的結(jié)構(gòu)要了解，知道什么時候需要干什么；要知道觀眾的心態(tài)，也就是觀眾的觀影習(xí)慣，比如說什么時候開始出現(xiàn)膩煩，需要給觀眾帶來驚喜，什么樣的橋段在什么時候出現(xiàn)才最合適。

其實看來看去，陳舟周覺得編劇還是和寫小說差不多，總結(jié)出來就是講故事，把故事講好了、講明白了，能抓住觀眾讀者的心里能帶給讀者和觀眾驚喜你就成功了。

文學(xué)需要用文字來展現(xiàn)人物內(nèi)心，用修飾和比喻來描寫細(xì)節(jié)，但是影視就完全不必要，因為電視劇是要人來演的，各種動作神態(tài)語氣都需要演員自己來領(lǐng)悟，需要按照導(dǎo)演的要求進(jìn)行，并不需要編劇過多的對演員的內(nèi)心、動作、神態(tài)等描寫。

影視是畫面敘事的，所以一個好的編劇需要知道自己的文字寫出來后大致會有一個怎樣的效果，就這點來說網(wǎng)絡(luò)作家倒是有一定的優(yōu)勢，因為網(wǎng)絡(luò)小說的作家能用最簡單的話語把一件事情將清楚，不然也不會說網(wǎng)絡(luò)作家寫的就是小白文。

……

“額……好像也不是很難的樣子。”把一些能看的資料基本看完，陳舟周如是說道，要是被一些整天坐在電腦前茶不思飯不想?yún)s苦苦寫不出劇本的編劇聽到，非得掐死他不可。

“算了，光看這些理論也沒什么用，還不如去找些劇本來看看呢。”