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應(yīng)該說整部電影就是一場心理治療的過程,主角父母在返鄉(xiāng)的路途中車禍身亡,少失怙恃給他帶來巨大的心理創(chuàng)傷，在治療的過程中，在他內(nèi)心的情境里，他們返鄉(xiāng)的路途沒有發(fā)生車禍，在安全到達(dá)村莊后,所遇到一系列恐怖事件都是現(xiàn)實慘痛的具象化，而每一次事件都緊跟在甜美幻想后，這是警示。

但主角仍然執(zhí)迷不悟，他回到房間，看見那兩幅遺照，不僅是他現(xiàn)實記憶的映射，更是治療過程中安插的提示，讓主角清醒過來的道具。

主角在那一瞬間清醒過來，但他選擇了逃避，即是關(guān)燈。

第二天主角更是幻想出了一家三口散步的美好的畫面，因為主角的越陷越深，接下來的詭異事件發(fā)生得越加頻繁和恐怖，在主角避無可避，治療也陷入僵局后，假象的堡壘開始崩塌，陌生男人出現(xiàn)了。

我看其他評論，有人說男人就是主角，只不過是長大的他。有人則說男人是心理醫(yī)生，引導(dǎo)主角離開。

我倒覺得男人是誰不重要，兩個解釋都能說通，因為他替代的就是恐怖事件的作用，因為恐怖事件無法刺激主角面對現(xiàn)實，于是以另一種形式出現(xiàn)，強(qiáng)制主角做出選擇。

面對男人“選擇回家還是回村”的選擇，主角幾次三番都要留在村里，這表達(dá)就是他的心結(jié)病癥。

為什么不愿意回家？為什么執(zhí)迷于留在村里？

因為父母陪伴他最后的路程就是這趟返鄉(xiāng)，在主角的完滿世界里，他們一家人已經(jīng)回到了故鄉(xiāng)。而離開村莊就意味著這段路程的終結(jié)。

男人用“帶你見父母”的謊言引導(dǎo)主角走完一個個現(xiàn)實中發(fā)生的場景，主角依舊堅持不回家，治療過程再次陷入僵局，于是男人帶著主角回村子里的家，再次讓他看到房間那兩幅黑白照——即提示道具。

當(dāng)真相終于揭開，那間極具現(xiàn)代化單身公寓的真實情境出現(xiàn)后，主角再也無法自欺欺人。

如果電影在此戛然而止，也算得上圓滿成功，上述許多情境和謎團(tuán)都一一對應(yīng)解釋。

但導(dǎo)演并沒有這么做，而是再來一個翻轉(zhuǎn)。

主角醒來后，發(fā)現(xiàn)這一切都是夢，他走出房間，看見好端端的父母，家中的一切都是那么令人溫馨。然后，電影就這么突兀結(jié)束了。

這個結(jié)局很妙，導(dǎo)演絕不是基于煽情才去畫蛇添足，如果在上一個場景結(jié)束，頂多會讓人覺得，這又是一部披著夢境外皮的鬼怪故事，即使故事包裝得再新穎，也落入了俗套，但在這里結(jié)束卻引人深思。

最后這個情境肯定不是現(xiàn)實，因為上個情境出現(xiàn)的一些現(xiàn)代化物品已經(jīng)直白地表現(xiàn)出了時代性，而最后情境中，屋里的家用設(shè)備和主角父親使用的翻蓋手機(jī)都反駁了主角所說的“幸好這一切都是夢”，至于為什么出現(xiàn)這個情境，答案呼之欲出。

因為心理創(chuàng)傷治療失敗。