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“壞了的話，再蓋就是了。沒什么的。”

一間小屋的前面，一個大個子男人在劈柴，露出兩只粗粗的手腕，如同蝎子將毒針刺下去一般向下揮舞著。

“阿蝎。”阿筑這么喊著，“能讓這位小哥看看燒陶嗎？”

“別擅自決定啊。”被稱為阿蝎的男人用冷淡的口氣說道。

阿筑打開小屋的門，里面有工作臺，角落里放著陶器轉盤。墻上掛著架子，擺放著數不清的大大小小的陶器。

真厲害啊，神樂喃喃自語。

“那個人以前在暴力集團經營的酒吧里做調酒師。那家店能收集到各種個人情報，住址、姓名、年齡、職業、學歷、戶籍、家庭成員，這些情報源源不斷地流入到黑社會。官員們為了簡化自己的工作，而匯集了國民的情報，但是他們并沒有慎重管理收集到的情報。結果落到了壞人的手里，最后慘遭毒手的還是平民百姓。看見過無數次那種事情后，就不想繼續在那里干下去了。”

“然后就來這里做陶藝……”

“他經常說，感覺捏土就能變回人類，還說過去的自己不是人類。”

神樂將放在架子上的茶碗拿在手里，用的是一種在紅土里加白色裝飾土叫粉引（指在含有鐵粉多的原材料上（多用紅土）加上白泥做修飾，再涂上透明釉進行燒制。由于涂在上面的白泥如同化妝用的白粉一樣故得名）的手法。可以感到粗糙和柔軟的程度都剛剛好。

“做得真好啊。”

“很厲害吧。可是，阿蝎說過作品好壞與質感沒關系，重要的是要加入想法。”

“想法？那種東西，怎么加進去呢？”

“是讓心變成無。”突然，聽到后面有說話聲，阿蝎站在入口處。

“劈完柴了嗎？”

沒有回答阿筑的問題，阿蝎走了進來，“就是說不要想著只為了做出好的東西，而去模仿誰。想法是會通過手傳達出去的，那雙手會將土做出形狀。”

“手……”神樂將茶碗放回去，同時看向其他作品。

下一瞬間，在他的腦海里浮現出兩只開始運動的手，是ryu畫的手。

神樂屏住呼吸，他突然明白了那雙手的真身。

同時，感覺到意識在急速地遠去。

第三十八章

睜開眼，神樂發現他躺在板子之間，不知是誰給他蓋上了毛毯。環視了四周，這里并不是阿筑的倉庫，通過板子粘合而成的天花板的縫隙，可以瞥見昏暗的天。

咣咣咣，神樂聽見有什么在滾動的聲音，他就是因為那個聲音才醒過來的。

神樂坐起身，深深地嘆了一口氣，想起來了，自己暈倒了，是在看阿筑他們的燒陶的時候。但為什么會這樣呢？不論怎么想，那部分的記憶都沒能回憶起來。

旁邊就是木質的拉門，能聽到里面傳來的聲音，但現在已經沒有聲音了。神樂悄悄地拉開門。

“醒了嗎？”

說話的是阿蝎。他坐在燈下面的椅子上，前面是陶器轉盤，上面放著正在成形的粘土。

“謝謝了。”神樂回答道，連自己都覺得這是愚蠢的回答。

“太好了。我還想要是頭有什么事要怎么辦昵。帶你去醫院的話，會招惹麻煩的。”

“給您添麻煩了，真是對不起。”

“覺得對不起就趕緊走吧。”

“我也是這么打算的。阿筑先生說會在深夜帶我出去。”

“我知道。他現在正在準備。”阿蝎說著，開始轉動陶器轉盤。轉盤不是以電力催動，而是人力用腳踩著踏板讓轉盤回轉的。

在拉門下面，放著阿筑給的運動鞋。神樂穿上鞋，緩緩地走近阿蝎。

“我還是第一次見腳踩式的陶器轉盤呢。”

阿蝎從鼻子哼出一聲，“是么。這玩意是明治時期的東西，我把它修好了就一直在用。”

“這里的燒陶，全是用這個做出來的嗎？”

“是哦。從前沒有電動陶器轉盤，大家都是這么做的。用腳一邊感受著粘土回轉的速度和強度一邊轉動，那才是真正的陶器轉盤。”

阿蝎緩緩地將雙手接近粘土。左手在外側扶著，右手在內側伸展著。雖然現在是豎長的形狀，但最后會變成圓圓的碗吧。

不經意間，ryu畫的畫浮現在神樂的腦海中。盡管畫的是各種各樣的手，但如同幻燈片一樣一格一格閃過。在暈倒前，也發生過同樣的事情，但這次沒有事，他冷靜的阻止自己去想象記憶中的片段。

那是父親的手，捏著土，在完成一件作品之前父親的手部動作，ryu在畫布上再現出來了。

“想法必須通過手傳達……”

不知是否聽見了神樂的話，阿蝎抬起頭，“你說什么？”

“想法必須通過手傳達，那雙手創作出土的形狀……您這么說過，對吧。”

“算是吧。這是我的信念。只靠手創作出好的作品是沒有意義的，就算外觀看上去是好的燒陶，但僅此而已。燒陶是面鏡子，是映出自己內心的鏡子。扔掉雜念，將自己的心靈回歸質樸的話，就算別人覺得不好，那也是很偉大的作品。我是這么想的。”

不知是否覺得說的太多了，阿蝎發出好像吸鼻子的聲音，接著又開始轉動轉盤，看起來碗漸漸要成形了。

神樂明白了，原來ryu一直看著是父親的手，所以他知道其中特有的價值。作品是父親想法的結晶，那只是結果。即使模仿得了外形，也不會包含任何意義。

“所謂的藝術并不是由作者的意識誕生出來的東西。相反，是它操縱作者，作為作品誕生于世的。作者只是奴隸罷了。”

這是父親神樂昭吾的話。雖然達到了那個境界，但他對無法區分贗品和自己的作品的自己感到失望，而自絕性命。直面那個死亡，神樂也失去了什么。深信人心是脆弱的，并相信只有數據才是全部。就連父親的作品，到頭來也不過是數據的積攢，神樂對此十分失望。

但是ryu并沒有丟棄神樂失去的“東西”。更確切地說他將此作為自己最大的寶物。所以才持續畫關于手的畫。也許他是為了告訴神樂，只有父親的手才是最重要的。