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在現實中，他的心情變得越來越好，健康狀態竟然突飛猛進。

讓張三覺得高明的是，這一切并不是直接告訴觀眾的，而是借由日歷牌、隨時出現的病歷、阿京的外在表現……在鏡頭中展現出來，讓觀眾自行領悟的。

不直接點明劇情，而是用鏡頭展現片段，讓觀眾自行領悟。

這種表達方式成熟而有逼格，不像商業電影的表達手法，反倒在文藝片里非常流行。但凡有點能力的文藝片導演，都會這么表達。

舉個例子來講，許多大導的電影里，會出現這樣的鏡頭銜接：

第一幕，角色面臨一個選擇，是開車去上班，還是坐公交車。鏡頭會展現一些細節，（比如他拿出公交卡又放下，打開手機路況），但絕不直接點明他做了哪個選擇。

到了第二幕，他直奔地下停車場，觀眾們才知道：他選擇開車去上班。

《倒計時》整個戲，都采用這種銜接、這種表達。

雖然失去商業片應有的直白簡明，但和它本身的段落式結構很搭，細細讀來別有韻味。

繼續說回劇情。

在幻想中實現愿望，讓阿京心情變好，病情有了起色。這時他突發奇想：別人能不能也用這種方式治病呢？

于是，他開始心理學書籍，自學催眠、心理暗示……最后，總結出了一套“幻想療法”。

具體來說，就是通過催眠的方式，讓病人幻想實現愿望、幻想病情好轉……在幻想中舒展心情，進而影響健康狀態。

劇情最后一段，阿京的幻想療法大獲成功，在病人中推廣開來。

他賺到了一大筆錢，把這筆錢全部投入了導師的項目。最終，抗癌藥物研制成功。

這個故事的結局是這樣的——

倒數第二個日歷牌：阿京再次做了檢查，病歷顯示的癥狀，比以往任何一次都要輕。

倒數第一個日歷牌：他看起來和健康人沒什么兩樣，并且已經不住病房。他來到導師的實驗室，看到自己的心愿清單，往上面寫了最后一條愿望。

——

張三把劇本放下，沉吟片刻。

隨即，他抬起頭對林景說：“不可否認，這是個好本子。雖然現在還沒加入喜劇元素，但看出來是個絕對的喜劇故事，完全可以笑料百出，包袱不斷。”

“幻想故事不光有主角的，也有其他病人的，幻想內容是我們平時想都不敢想的事，很豐富，很刺激。”

“我最欣賞的，就是這部戲的整體構架。它采用了斷章式的手法，一個日子一個故事，雖然幻想顯得相對割裂，但它和現實雙線并行。現實線非常完整、圓滿，最后反倒讓這個割裂的故事，變得很有意思。”

“說實話，過去十年，沒有人這樣拍喜劇，我們的觀眾也從來沒看過這樣的喜劇。我不敢妄言它會否成功，但至少，成功的可能性，比失敗的可能性要大。”

“雖然‘靠幻想治病’顯得荒謬不現實，但它是一部喜劇，越荒謬越出彩，甚至帶有一種特殊的……浪漫主義色彩。說實話，作為我本人，真的很喜歡‘靠幻想治病’這個命題。”

“最后，這部戲的表達手法也很先進，通過鏡頭銜接，讓觀眾自己把劇情連貫起來。只要導演的表達能力強，劇情就可以承接得很自然，給觀眾帶來一種真實、直觀的觀影體驗，這是我愛用的表達手法之一。”

他先把這部戲夸了一頓。

而林景聽著，全程只是微笑，一言不發。

“但是，”張三終于話鋒一轉，“抱歉，請恕我還是不能接下這個項目。”

“為什么呢？”林景問。

“成也幻想，敗也幻想。”張三說，“這部戲全是由幻想填充起來的，就連現實線，也是一種荒謬的幻想。幻想治病不可能存在，新的抗癌藥物更不存在……”

他嘆了口氣，“算了我直說。其實還是因為，這是部喜劇。”

張三有很多拒絕這部戲的原因，比如雖然梗概還算有意思，但劇本根本就不完整；比如這么扯淡的劇情，硬寫的話會有很多硬傷；比如這種形式的喜劇前所未有，從來沒人拍過，不知道能不能成功……

但他只說了最根本的原因：他不想拍喜劇。

作為國內最厲害的文藝片導演之一，他雖然慣用浪漫主義手法，但拍出來的故事，內核無一不悲，無一不立足現實、關注現實主義問題。

他最愛的，是摔碎虛假的浪漫，暴露現實的無奈。

所以他拍的戲，幾乎全是悲劇。

而這部戲，從頭到尾由幻想充塞，太理想化，太圓滿。

林景安靜地聽完他的理由。

他微笑了一下，對張三說：“不是的。”

張三皺了皺眉，“不是什么？”

“這部戲不只是幻想。它既是幻想，又是現實。”

林景說：“全部都是幻想。全部都是現實。”

——

張三很無奈。

他根本搞不懂對方在打什么啞謎，也不想搞懂。

他正要再次推拒，卻聽林景又道：“張導，您還沒把劇本看完呢。”

“什么？”張三一愣。

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