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等這副畫完全完成，恐怕還需要三四年。

“不過……真的很久沒有看你畫畫了。”海蒂熟稔地去幫他攪拌顏料，語氣里帶著幾分懷念：“當初畫坊外有多少人排著隊等你動筆，恨不得把錢袋塞到我的臉上。”

列奧納多原本想和她聊聊有關他和上帝的那個約定，半晌只笑著繼續涂抹那輕薄透明的蛋彩。

他在油彩里加了許多的亞麻油，能夠進一步調整這副畫呈現出來的質感。

海蒂挽起長袖幫他遞著工具，眼神落在了方格般的淺淺標記上。

“列奧，這是什么？”

“是確定位置的輔助線。”列奧納多回答了一半，神情有些詫異：“你們畫畫的時候不用這種東西嗎？”

“輔助線？”海蒂后退了一步，開始看這依稀可見的棋盤線。

她忽然想到了什么，轉身看向他道：“列奧，你們是怎么學習畫畫的？”

整個佛羅倫薩，或者說整個歐洲，此刻都處在繪畫的熱潮之中。

但繪畫這個事情，比起所謂的‘藝術創作’，此刻更傾向于一種‘技術工種’。

古板的老師傅們制定出了一系列的規則，命令學徒們進行一模一樣的模仿。

他們用國際象棋棋盤般的網格線把空間進行了完全的分割，只要在每個小格子里進行對應的勾勒模仿就可以完成任務。

在這種教學法下，小孩們可以很快就掌握到臨摹的精髓——

只需要老師傅們畫出大概的草稿，他們就能把畫復刻到木板或者墻壁上，和其他人共同完成這個作品。

——而列奧納多在小的時候，也是用同樣的方式進行學習的。

只是他多了幾分自己的想法，畫的也與其他人完全不同。

列奧納多十幾歲時，最初只是幫著老師韋羅基奧畫畫邊角的小天使，可那天使便真有著孩童的神采，無論是飽滿的臉頰，還是肉乎乎的小手，無一不勾勒出了最令人流連凝視的模樣。

——也就在那之后，韋羅基奧工作室里的天使就統統歸他了。

后來海蒂來到了他自己的工坊里，兩個人又借煉金術師的名義開始解剖人體，開始了解更多的聯動反應——在舉起手臂的時候，有幾塊肌肉會跟著牽動變形；在抬眸微笑的時候，有多少個部位也會跟著牽連，而這些在皮肉的掩蓋下，最終又會在表面有怎樣的呈現。

在開始和海蒂一起解剖學習之后，列奧納多筆下的人物擁有了更生動的體塊感。

人物的身體不再是單一僵硬，公式化如臨摹一尊雕像。

偌大的身體開始分割成不同的體塊，又有著不同的呈現方法。

軀干、四肢、面容……

他的學習充滿了分析和探究，成長的速度也比其他人要快上許多。

“所以，海蒂……你們是如何學習的？”

海蒂不太確定地看著墻上未干的油漆，轉頭看向他：“有好幾個流派。”

“好幾個？”列奧納多怔了一下，忽然想起了當初他站在她窗外時所看到的景象。

沒有線條，沒有刻意的網格定局，用色彩和光影來表達一切。

他當初原本有許多的問題想和她談，可一切都因為薩萊而改變了計劃。

事到如今，他重新在和平年代握起了畫筆，才想起來她亦是善繪之人。

實際上，海蒂在前世里不僅創作過油畫，也比照著印象畫派有過個人風格獨特的作品。

她如列奧納多一般在諸多領域擁有著不滅的求知之心，學起東西來也比旁人要快上許多。

“最古典的一種——我們稱之為法國學院派。”海蒂拿起一根炭筆，接過他的筆記本，隨手畫了一個十字。

當然，她的古典，對他而言卻可能是新銳。

列奧納多放下了手中的筆刷，半擁著她的肩去看其中的精妙：“十字？”

“我們也可以稱之為，十字坐標軸。”

十字坐標軸是簡化版的網格定位法，但能夠讓繪畫者對比例和輪廓有更加靈活的判斷。

在任何事物或風景上建立一個十字坐標，周圍事物的輪廓和位置也會因此而清晰。

列奧納多瞳眸微縮，大腦開始飛快地運轉起來。

“我的家教老師建議我，先去找那些靜物與哪些幾何體相似，再在坐標軸上進行一個轉繪。”短短幾分鐘的言語里，她便已經涂出了一個蘋果，與角落里那被咬過一口的蘋果輪廓頗為一致。

她思忖著歐洲印象畫派和抽象派之間的復雜聯系，決定還是從素描有關的地方講起。

“而蘇聯人——也可以說是俄羅斯人。”

“現在還是蒙古國的那個俄羅斯？”

“對，就是那里，”她的筆尖在蘋果上開始快速掃出線條，建立黑白的明暗關系：“他們更重視形體在繪畫中的表達——而這與現在這個時代的取向頗有些類似。”

高光，灰面，明暗交界線，反光，以及投影。

這種繪畫表現方法也流傳到了美國，并且引起了許多的爭論和探究。

海蒂輕聲解釋著有關素描的不同風格，又隨手在蘋果旁邊畫了一個米老鼠。

“至于水彩和印象畫派，那又是一個復雜的故事了。”