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然后就看到高陽點(diǎn)點(diǎn)頭:“當(dāng)然。不過我也有兩句話想說。”
“你說。”韓赟一臉認(rèn)真。
“這場比賽,你贏不了我;我身邊的這個人,你也贏不走。”
韓赟是帶著一點(diǎn)苦澀走人的。
池軒是在高陽身后開心的不得了的。
過了大概十分鐘,高陽就上臺了,畢竟決賽,盡管池雯本人是支持反方的立場,但是因?yàn)樯狭斯マq環(huán)節(jié),文翰和張悅還是有點(diǎn)點(diǎn)撐不住,所以池雯二辯,高陽三辯,秦京這次作為一辯上場。
今天河之也來了,提前知道這個消息,秦京背了一夜的稿子,簡直倒背如流,上臺雖然很緊張,但是因?yàn)槭煜?nèi)容,竟然也沒有一點(diǎn)磕磕絆絆地把內(nèi)容大部分都說的清楚明白。
“主席好,各位評委老師,觀眾同學(xué)、對方辯手們,大家下午好。我們今天的辯題是,首先我們說說文學(xué)作品的性質(zhì),虛構(gòu)性和真實(shí)性。大部分文學(xué)作品中的人物形象,基本上是虛構(gòu)的,是想象力的結(jié)果,但是這個虛構(gòu)人物做的事情,給讀者的感覺,卻又是非常真實(shí)的存在,真實(shí)與虛擬相結(jié)合,這才構(gòu)成一部優(yōu)秀文學(xué)作品的基礎(chǔ),不然不是人物讓人覺得普通,就是故事讓人覺得虛假。”
“所以這也是我方的第一個觀點(diǎn),文學(xué)作品中反派不可或缺,反派人物本身是虛構(gòu)角色,抨擊虛構(gòu)角色確實(shí)無聊,但是作者如果對這個人物進(jìn)行贊揚(yáng),一定是從他做的事情入手,而虛構(gòu)人物所做的事情,往往是要模仿現(xiàn)實(shí)人生和社會的情況去虛構(gòu),就有了現(xiàn)實(shí)意義,而這些事情,如果是一些壞事,就等于文學(xué)作品,贊揚(yáng)做某種壞事的人的好,我們應(yīng)當(dāng)抨擊。”
“第二點(diǎn)是,莫言先生曾經(jīng)做過一篇演講,里面有一段話,大概意思是說,文學(xué)作為一種反應(yīng)社會生活的形式,也會把社會生活作為自己研究和描寫的素材。作家寫作,也是要用寫作告訴那些投機(jī)者、掠奪者、那些騙子、小丑們,告訴他們,大家都在一條船上,如果船沉了,無論你身著華服還是衣衫襤褸,結(jié)局都是一樣。只要是寫東西給別人看的作家,是肩負(fù)著一定的責(zé)任的,除非你就寫給自己,自嗨,那沒人能約束。”
“作家肩負(fù)責(zé)任,作品也要有約束,同樣的,作為讀者,我們對文學(xué)作品也要有審視的態(tài)度,當(dāng)壞人被歌頌、被贊揚(yáng),當(dāng)作者忘記自己本身作為一個作者,最基本的責(zé)任,我們就要扛起武器,去抨擊。”
高陽聽著秦京講,內(nèi)心點(diǎn)頭,思路很簡單,先阻攔對方的去路,把人物虛擬,故事虛擬,讀者沒立場站在道德制高點(diǎn)抨擊這條路堵死。藝術(shù)源于生活,且藝術(shù)始終反應(yīng)人生,人物可以虛擬,故事多少取自生活。
然后再拔高這個點(diǎn),作家是需要對自己的作品負(fù)責(zé),并且要對讀者負(fù)責(zé)的,弘揚(yáng)錯誤的價(jià)值觀,贊揚(yáng)反派,或許作者有別的用意,為了情節(jié)、為了某種堅(jiān)持而不得不這樣做,但是讀者要用審視的目光去看待作品,去抨擊里面不對的部分。
秦京說完兩點(diǎn),突然忘了自己本來的思路,看著計(jì)時器,有點(diǎn)兒慌,不容多想,硬著頭皮說下去:“第三,反派在里的功能性很強(qiáng),因?yàn)樾惺伦黠L(fēng)更大膽,更富有創(chuàng)新,可能思想更超越時代,所以占據(jù)篇幅巨大,有時候甚至比主角的魅力還大,但是,既然是反派,就不存在瑕不掩瑜這一情況,主角可能犯錯,可能偶爾平庸,但大方向上一定是個善良的人,反派正好相反,除開特別的人格魅力,能稱上是反派,一定是大方向上反人類的存在,文學(xué)作品,不歌頌有一些缺點(diǎn)卻善良的主角,而歌頌有一些亮點(diǎn)的壞人,這是需要被抨擊的。謝謝。”
秦京坐下就抹了一把汗,看看隊(duì)友都是一臉嚴(yán)肅,沒有責(zé)備他最后一下卡殼的樣子,一顆心才放下來。
秦同學(xué)坐下,反方一辯站起來:“主席好,評委老師、同學(xué)、對方辯手下午好。正方也說了,文學(xué)作品中是一定要有反派的,反派既然成為反派,一定有他的成因,而且往往非常具有悲劇色彩,好的文學(xué)作品,人物形象絕不單一,也絕不非黑即白,反派的心理情感可能更加豐富,形象更加立體豐滿,因?yàn)橹^重,難免有贊揚(yáng)之嫌,如果想塑造一個有多壞的人