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，「不行！！再來(lái)！！」

一套衣服原訂十五分鐘的毛片照，容司祺已經(jīng)用了快四十分鐘。

方華干練的表情不免也浮上無(wú)奈，「這話(huà)你安慰我呢，還是真心的。」

***

白朗等人的注意力于是轉(zhuǎn)回到攝影棚中。

這時(shí)棚里的容司祺臉色已有些白，額上還冒了汗；在亮晃晃的強(qiáng)光打燈下，即便開(kāi)著空調(diào)也是很熱的。看著汗水就要染上發(fā)梢，不得已，無(wú)法滿(mǎn)意的攝影師只得先放人補(bǔ)妝。

容司祺一下棚，原先僵硬的表情果然轉(zhuǎn)為明顯的煩躁，抿緊的唇似乎是在避免自己遷怒。方華于是告了聲退，匆匆敢著去穩(wěn)定容司祺的情緒。

為了節(jié)省時(shí)間，這時(shí)換白朗接著上棚；在攝影師一臉煩躁的吆喝下。

要擱在十年前，自己或許還會(huì)心里打鼓，但現(xiàn)在的白朗，卻也有那么一絲自信。

前世，白朗只有一出電影代表作夕陽(yáng)，其他都是電視劇居多。

這其中，白朗起伏不定的運(yùn)勢(shì)占了一部分原因，但另一半的原因是，白朗開(kāi)竅的算晚。真正讓白朗的演技，從電視劇演員的程度再進(jìn)一階的，是拍攝夕陽(yáng)以前的那部MV。

白朗自MV掌鏡的老派導(dǎo)演朱寬身上學(xué)到許多；從畫(huà)面感、走位到明暗陰影的利用這些，朱寬幾乎以自己的經(jīng)驗(yàn)，手把手地把白朗從頭教了一遍。理由是他說(shuō)他沒(méi)看過(guò)白朗這么倒楣的；要不紅就一路不紅，沒(méi)有盼頭，連兩次剛開(kāi)始紅了再被對(duì)著腦袋捶一下，要找出這么霉的也少了。

而朱寬總是提醒白朗說(shuō)，好的演員是該入戲，但入戲之后，也許你有滿(mǎn)滿(mǎn)的情緒想要表達(dá)，但如果無(wú)法讓人看出你表達(dá)的，觀(guān)眾也只是一頭霧水。

情緒以外，傳達(dá)力與引起共鳴對(duì)于一名演員同樣重要。

當(dāng)然有種另一說(shuō)法是，真正入戲的演員無(wú)須這些，他們的一舉一動(dòng)有足夠的真實(shí)與張力可以傳達(dá)。朱寬也同意，不過(guò)他要白朗一直演到六十歲之后，再來(lái)考慮這些。

所以朱寬讓白朗試著進(jìn)行自我訓(xùn)練。就是關(guān)了電影的字幕與聲音，僅單從演員的表情與動(dòng)作，去觀(guān)察他們想要表達(dá)的是什么。這完全像是回到古老年代的默劇那般，初初一看，白朗幾乎次次睡了過(guò)去。

不過(guò)看一遍不懂，看兩遍、三遍，多次了，摒除聲音與劇情的干擾后，白朗著實(shí)看出了體會(huì)。朱寬給他挑的片，都是些傳頌多年的經(jīng)典，一個(gè)偏頭與一個(gè)眨眼，都有它們存在的意義。白朗越看，越覺(jué)得那些表達(dá)是那么的恰到好處。

而當(dāng)白朗終于培養(yǎng)出這層體認(rèn)后，朱寬接著讓他去熟悉自己。就像練舞一樣，看著別人抬腳踢腳的動(dòng)作俐落漂亮，但若嘗試自己來(lái)踢踢看的話(huà)，那動(dòng)作最開(kāi)始該是慘不忍睹，得要不停練習(xí)。

電影里的動(dòng)作亦是如此，那些一甩手的帥氣、一挑眉的神韻，朱寬全都要白朗實(shí)際做看看。但不是學(xué)，那會(huì)淪于匠氣，主要目的只是白朗反覆地熟悉自己。他要白朗必須熟悉自己呈現(xiàn)在人前的模樣，而非自己腦中想像，也才能正確完成每個(gè)畫(huà)面所要求的效果。這就像許多成名藝人，會(huì)把自己的表演錄下來(lái)反覆確認(rèn)一般，也是朱寬理論的最核心，畫(huà)面感。所有感人的演技都來(lái)自于相應(yīng)的畫(huà)面感。

幸運(yùn)的是，朱寬倒是很贊賞白朗在這方面的天賦。所以白朗先前演出的那些討好角色，即便欠缺磨練，在這種天賦加持下，白朗的表達(dá)看著會(huì)更加賞心悅目，不是沒(méi)有原因的。

而重生之后的白朗，沒(méi)有丟下上面那些。以前怎么來(lái)，現(xiàn)在的白朗也怎么來(lái)。

差異的是，這一世，他有更多時(shí)間去嘗試更多可能性。

朱寬給了白朗啟發(fā)，也真正打開(kāi)了白朗對(duì)于表演藝術(shù)的興趣。