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倪廷又喊了卡，氣場更冷了：“再來！”

夏星痕皺了皺眉頭，似乎已經不再期望著從導演那邊得到公正的指導，轉頭揚起下巴，對朱華國握拳道：“劇本已經改了，你該演的是方明，不是方征！”

朱華國神色一抖，咬緊嘴唇，那一瞬間，陶清風發誓他看對方的眼神，甚至恨不得去揍夏星痕一拳。

但是他最終只是動了動嘴唇，垂下了頭。在下一條的時候，演對了劇本上方明該有的臺詞，握住云向磊持刀的手，溫和勸道：“革命尚未成功，要注意保護好自己。”

陶清風敏銳地探知到一個信息：劇本曾經改過。朱華國演的角色從前叫方征，在性格上更為激昂。但后來不知何故，被改成了方明，而性格特征也似被磨平棱角般的，變得寬厚隱忍慈祥。

但朱華國顯然不滿意，并且以演舊的劇本的方式，提出了自己的抗議。

而在片場起到控制作用的導演倪廷，并沒有在第一時間糾正朱華國，只是不咸不淡地說“再來”。

陶清風不禁想，如果朱華國一直不改，兩個演員一直牛頭不對馬嘴地堅持自己的臺詞，而導演也一直不做出裁決。最終在兩個演員博弈當中，變成夏星痕先受不了服軟，按照舊劇本臺詞往下演去呢？

舊劇本里，云向磊又是什么人設呢？

剛才在朱華國把方明的那句“我隨口一問，倒是為難你了，無妨……你這么年少，還可以慢慢想，其實很多人，一輩子也不曾想到。照樣也能活得很好。”，“寬容”臺詞演出“嫌棄”感覺。導演倪廷卻并沒有糾正。陶清風心想：或許導演心里，也是希望朱華國演的是“方征”而不是“方明”吧。

陶清風想：倪廷是導演，如果對劇本有意見，應該是最有權力貫徹意志的一個人了，卻只是采取這種“放任”的做派？

陶清風思考著：這是否說明，哪怕對于劇本有意見，就算是導演也不能改……因為這是老牌編劇田中天，磨礪五年的作品。倪廷不敢直接否定，就運使手中權力，在現場采取“默許”，讓演員自己“微調”。

編劇田中天和導演倪廷，男一夏星痕和男二朱華國。

陶清風隱隱看到了編劇和導演之間，借兩個演員不著痕跡角力的暗流。

具象化為男二號角色的改動。從方征改為方明（或許還有男一號角色的改動，但夏星痕演的是新劇本，暫時看不出來）。陶清風沒看過舊的一版劇本，并不清楚方征的人設，但從那句臺詞來看，倒有幾分男主角云向磊身上，灑然、激昂的作風。或許是同質化緣故，才會把他的人設改為寬慈的方明。從這一點來看，編劇田中天的考量，還是非常合理的。那么導演倪廷和男二演員朱華國的不滿抗議，是因為私心覺得從前的人設更好嗎？他們都是業內有口碑有經驗的，會這樣沒有大局觀嗎？

陶清風又覺得，這和男主演夏星痕之間，有說不清道不明的關系。雖然只是一種直覺。但這種感覺非常強烈。

下了戲后，陶清風回到了賓館房間。這部劇的拍攝周期有半年，對于陶清風來說，每天的通告最多一兩場，很輕松。

這回在“桃花塢”住的賓館，并不是橫馬影視城那種現代建筑。而是充滿了古色古香韻味的“小院”。外表看上去像是“堂屋”、“廂房”等結構，但里面為了照顧現代人習慣，還是獨立房間式，在陶清風看來就十分不倫不類。

不過他善于適應，已經住得很習慣了。

一間院子的左、中、右三個“堂”，被建成三間“賓館房”。這間院子的三間房，分別住著的男一二三號。夏星痕住中間。陶清風住左邊，朱華國住右邊。

陶清風作息時間早于常人，每天片場呆的時間又久。收工后陶清風也睡得早，所以從來沒在進出時碰到過他們。

陶清風也一直記著夏星痕那句“私底下，離我遠點”的警告。他本身又不是好奇心重的那類人，自然不會故意去觸對方逆鱗。

不過這不代表他不需要“知己知彼”。他頭一遭升起了“運用現代信息手段”去獲取消息的意識——

雖然只是按部就班地——打開了百度。

這是對于現代人來說的一小步，卻是對于陶清風的一大步了。

除了百度之外，他甚至還學會在微博的輸入框里搜索，實在可喜可賀。

搜出來“夏星痕”出來的鏈接浩如煙海。出道十年的新聞繁多，其中最多的，毫不意外是打人鏈接。

《金獅影帝夏星痕打傷小生孟嘯舟》《金虎最佳男主演夏星痕當街毆打藝人王方》《夏星痕疑有狂躁癥》《細數夏星痕得罪的一百位藝人》……

粗略瀏覽過后，發現夏星痕的打人經歷，可以上溯到在電影學院時期。只不過他那時還沒成名，這些事是由后來他的同學回憶爆料。

人際關系看上去很糟糕。都是些自稱“舊同學”“老朋友”“合作過”的人爆料。

陶清風剛走進四合小院，忽然發現夏星痕就坐在院中石椅上，翻看著臺詞本。下戲之后這位大明星穿著一身樸素的尼龍衛衣，臉上有幾分落寞岑寂之色。他斜眼掃到陶清風進來，臉色一變，立刻顯露了那種拒人于千里之外的冷漠。

陶清風既然答應了對方的告誡，自然不會去沒事找事，他非常標準地點了個帶笑容的招呼，轉身往自己房間走去，不多問一個字。隨著陶清風關上門，夏星痕臉上褪去了那種冷冰冰的氣質，若有所思盯著緊閉的房門，神情晦暗不明。

作者有話要說：　　方征是個“劇中劇”被破碎虛空的角色。

第91章 熒惑守心

這幾天陶清風發現一個不知是巧合、還是刻意為之的安排：這幾天給他排的通告, 要么是單人, 要么是和群演, 要么是和女主演。直到快一周后，陶清風才第一次有和男一號的對手戲。

《東歸西渡》中的“東歸”“不能東歸”, 以及“西渡”“不能西渡”，分別對應著“男一”“男二”“男三”和“女一”。

劇本是這樣設置的：

對男一云向磊來說：他最后還是東歸了，這一生披棘而行, 奪旗易幟，固國軍防，執戈守土, 雄雞曉唱的東北的莽林暮雪，是他此生的歸處。是謂之“東歸”。

對男二方明來說, 他最后犧牲了, 沒能東歸。這一生他少年離家, 青年從戎，國共沉浮, 矢志救國, 貫徹心中的道。可茫茫余生，除卻夢里, 再沒能回到東邊的故鄉。

對男三于頌來說, 最后還是西渡了, 這一生挑燈獨行，求知海外，創辦實業, 引渡外資，莫斯科的紅磚宮和西伯利亞的白樺林，是他此生的覓渡。是謂之“西渡”。

對女一桑曉慧來說，她身為國黨高層，在新中國成立前夕離開大陸，再沒能回來，沒能西渡。這一生她戎馬倥傯，生殺予奪，苦心孤詣，想要保護民族，可眺望西邊，是無法泅渡的海峽天塹。

方明和桑曉慧分別代表著兩股“過去”的力量，而云向磊和于頌身上承載著“未來”的力量。云向磊和于頌第一場相逢的戲，設置得就很強調這種“年輕的力量”：

于頌聽說過云向磊的花瓶名聲而不屑一顧，把對方看做需要被照料的大少爺。于頌帶著落魄的云向磊跑進他作學報記者時抄的小道隱蔽處，躲開反動武裝的搜捕。于頌剛準備夸飾自己的硬骨，下一秒卻被云向磊從租界外國士兵的冷槍口下搭救。于頌這才后怕地意識到，這位看上去一聲不吭的云向磊，并非是盛傳的“酒囊飯袋”“花瓶慫包”，而是一粒膽大包天的刺頭。

這場戲，卻在夏星痕在演那個“反手抓住反動分子的軍刺”動作前后，被導演倪廷喊停。

還停了好幾次。

“姿勢歪”“軍刺位置不對”“眼神太張揚”“表情恐怖”諸如此類的理由。

陶清風都納悶了，在他看來，夏星痕把云向磊爆發前后的眼神變化，演得那叫相當一個惟妙惟肖，前面是忍而不發，卻總是被于頌若有似無的“有意照顧”弄得青筋暴起卻又沒法發作。終于奪下租借士兵刺刀時，那種能宣泄的酣暢，和云向磊性格中的狠戾一面結合，符合劇本里：不僅嚇壞了租界的外國士兵，也把于頌駭得目瞪口呆。

陶清風覺得，從“收放自如”這一點來看，夏星痕真的做得很好。至少他看到了一個活靈活現，性格特征非常明顯的云向磊。但是導演倪廷好像并不滿意，不滿意“放”的部分，各種調整，都是讓夏星痕演得再“壓抑”些。<script>chapter1();</script>