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陶清風道：“我沒法回答這個問題。不過，為什么你不去參考應卿的傳記呢？如果同因為政治避嫌被抹去科舉記載，她那邊也會體現(xiàn)吧？我翻看《崇安三十六年間要錄》時，也沒看見她的科舉記載。”

“應元帥是武將傳記，體例是不一樣的。不能這樣類比。”嚴澹平靜道：“一般只橫向比較同個列傳體系、《郭燕屈劉何列傳》是分類在儒林類別下，無科舉、不稱儒。”

雖然這個問題很新鮮，但陶清風才思敏捷，馬上就說出了他的思考：“這本編纂者兩朝老臣秋行安，是后來的乾歲年間中人，我并不認識。按年齡算，大概比我還小二十歲。他既然是兩朝老臣，作為‘本朝’而非‘后一朝’的編纂史書者，受到‘本朝’政治影響而曲筆，是很正常的事。”

嚴澹嘆了口氣，聲音低沉道：“秋行安在自述筆記中說，自己是燕澹的學生。為了那時候已經消散幾十余年的政治風云，而謹小慎微地隱去自家恩師的科舉經歷。是不是太奇怪了？除非，是燕澹在傳記里提到那個詭異的‘不許學生錄其言語形狀’的理由，連同他少時輝煌的履歷，都不著一言。所以秋行安會發(fā)出那種惋惜感慨。廣川，依你對燕澹的了解，你覺得他為什么不著書呢？”

陶清風搖著頭，脫口而出：“不知道，這同樣是我的疑惑。聰明和才學不用說了。在我的記憶里，他是個自信又張揚的人，文章要是做的好，恨不得貼到別人臉上磨著別人夸他……真是非常奇怪。就和他不娶妻生子一樣奇怪。”

陶清風說完后才覺得自己好像話多了。抬頭看去，嚴澹微愣，目光更加復雜地流連審視，努力在琢磨思考著什么的模樣，似乎好幾次忍不住開口問陶清風一個問題，卻又憋了回去。

陶清風被對方深邃的視線弄得略微不自在，沒想到嚴澹忽然道：“時間是不是快到了……我們看電影去？”

陶清風驚訝地發(fā)現(xiàn)，這個話題竟然就毫無征兆地結束了？嚴澹居然沒有就此“打破砂鍋問到底”？這好像不太符合他剛才表現(xiàn)出來的興致勃勃啊。為什么在自己說了奇怪燕澹生不娶親生子的疑惑后，嚴澹突兀轉變得那么大？

但陶清風也沒說什么，畢竟電影時間真的快開始了。他們這一聊，居然聊了一晚上。

去往電影院路上，下雪了。陶清風還是第一次來到這邊后看到雪。細小顆粒很快融化在圍巾與袖口間。而在這落雪紛紛中，嚴澹一直不發(fā)一言，最后帶著深思熟慮的語氣，說：

“廣川。我要向你道歉。我不該讓你‘扮演’我喜歡的人。”

第83章 新資源

《歸寧皇后》點映好評, 持續(xù)在網絡上升溫發(fā)酵。除了影視圈的好評與討論外, 竟然帶起了一股集“科普歷史”相關的風潮。評論人也擴展到非媒體圈。

在點映第四天時, a省的省媒發(fā)聲了。《歸寧皇后》本來就是省文化廳授意下拍的片子，自然安排了相關傳媒人員撰寫影評。不過以往這種“任務式”評介, 都很少引得起大眾興趣。這次卻又被輻射到的好奇觀眾們輪了一大圈。看過的觀眾普遍同意，沒看過的觀眾也吃下了一波宣傳安利。

省媒的影評質量自然是有料的，這篇題為《簡評電影l(fā)t歸寧皇后gt的歷史矛盾沖突》的影評, 除了微博，還發(fā)在官微、官方幾個報刊媒體公眾號、以及a省日報的娛樂版塊上。

撰寫影評的是省委下屬文化事業(yè)單位。與網絡活躍的影評大v、電影評論觀眾普遍關注的“故事+演員+效果”方向不同。a省的省媒，更看重的是“歷史+地域+民族”的宣傳連帶性。影評切入方向有了新看點：

“文化電影《歸寧皇后》, 把一千多年前，a省出身的民族女政治家香昌的故事搬上熒幕。讓人對這塊古老而美麗的土地產生神往。將歷史上的a省風貌, 展現(xiàn)在我們面前。由于a省從古至今, 地理、人文和經濟的重要性與多樣性, 曾有多方力量曾在這塊土地上角逐。天勝皇帝和歸寧皇后，就是這些力量角逐中的勝利方。這段故事取材于歷史背景, 劇情跌宕起伏、引人入勝。矛盾沖突扣人心弦、懸念重重……影片的最大特點, 就是沖突不斷。”

“大姜帝國末期腐敗集團、殘余叛軍勢力、東水郡與寧西郡的沖突，民族諸部落之間的沖突, 大興初期宮廷斗爭的沖突, 威遠將軍與皇帝的沖突, 欽差與東水郡的沖突……這些沖突將各方勢力，尤其是歸寧皇后香昌，置于一種艱難困境中。這種藝術手段的運用, 既能把劇情不斷推向高潮，又凸顯了大興建國初期，a省地理位置之重要，有力鋪墊了香昌崇高形象……”

“……至于劇中人物的矛盾沖突有兩條線，除了郗鹿香昌天勝劉敢辜這條線，還有廣積王子天勝陸熹翁這條線，王侯將相建功立業(yè)、固守傳統(tǒng)或擁抱變革；還有婚姻情感、兒女情長、兄弟溫情、君臣相得等等人文情懷。將影片置于一種積極又溫暖的情感氛圍中。讓歷史劇不再‘披著冷冰冰的外衣’。同時也飽滿了人物性格刻畫，進一步使得劇情豐滿又耐人尋味。”

“……這些沖突的根本原因，是由于東水郡特殊的地理位置、文化條件、經濟狀況使然。歷史上的東水郡，以今天a省的咫河為界，地望包括現(xiàn)在的寧陽、海箕、平金、烏卅等等……可通巴蜀、縱連秦川……華國古時的‘陸地絲綢之路’也看重這條通道。也是一直以來是中央王朝與地區(qū)政權的重要聯(lián)系。同時這里還是富饒的經濟作物產區(qū)，蘊含諸多資源……這些在《歸寧皇后》中也有體現(xiàn)，布景道具皆選用具有地域特色的作物。”

“……從文化上來說，以少數民族為主體的東水郡，在大興初期，長期處于相對封閉的狀態(tài)。和中原王朝是從屬關系。經濟開發(fā)也不充分。在《歸寧皇后》中，香昌是為數不多，從小學習漢文化的人。后來她成為上層領袖后，在東水郡鋪展開漢文化學堂，這不但和史料記載一致，更增加了富有感染力的細節(jié)，把一個努力改變自身狀況，改變本民族文化保守思想的偉大政治領袖形象，刻畫得入木三分……”

“總之，作為一部歷史劇，《歸寧皇后》給人的印象和教益是非常深刻的。這樣一部精心力作，其創(chuàng)作的藝術、影片的效果、音樂的配置、服裝道具場景、人物心理刻畫，都有許多值得書寫的亮點……”

雖然這是一篇只字未提演員的評論，但這篇報道對演員的影響，卻是顯而易見的。

陶清風在春節(jié)的前三天，又接到了公司的緊急電話。

麗莎告訴陶清風，之前本來說春節(jié)之后再給他接工作，但有一個資源實在太好了，這算是借《歸寧皇后》東風借到頂尖那種資源。麗莎生怕熟鴨子飛了，就先替陶清風接了下來。

陶清風相信麗莎眼光的信心，在聽到她下一秒的介紹時成功地崩塌了。

“您怎么……給我接了一部現(xiàn)代劇？不是說我的路線是‘古裝’嗎？”陶清風忍不住問。這是他最擔心的事情，雖然他預料到總有一天會發(fā)生，一個演員不可能完全不演現(xiàn)代劇。可是陶清風至少以為，在一兩年站穩(wěn)腳跟之內，麗莎都會秉持著那個“路線”給他接古裝戲，讓他至少有個適應的時間。

卻沒想到來的這么快——而且聽麗莎的語氣，如果是借電影東風能達到的，陶清風這個咖位能接觸到的最好的那批資源——演起來的難度肯定不小。在“正常的難度”之外，對于陶清風個人來說，還有那部分“演現(xiàn)代人”的難度。

麗莎的完全沒意識到陶清風的抗拒，她說：“路線？那是彈性的。這么好的資源，不知多少人搶著要……送上門來，怎么可能不要。”

麗莎又疑惑道：“而且這不是現(xiàn)代劇啊，你是不是對‘現(xiàn)代劇’有點誤解？”

事實上，這是一部民國抗戰(zhàn)劇。在陶清風心里，就算是這個時代倒推近百年前的事，由于生活習慣已經遠遠甩開了古人，對于陶清風來說當然是“現(xiàn)代劇”。

意識到對于現(xiàn)代人來說，民國時期是“近代”而非“現(xiàn)代”。陶清風連忙打補丁道：“我的意思是……我以為我一直演那種戴假發(fā)的古裝形象呢。這個資源，真的那么好？”

麗莎給陶清風簡單介紹了一下，她不知道為什么陶清風的語氣里充斥著猶疑的不確定，干脆說：“我把基本資料微信發(fā)給你，你自己看吧。你如果實在不想接，公司也不能強迫押著你去演。但我希望你在看了資料之后，給我肯定的答復。最好今天就確定。還是那句話：天上掉的餡餅，我怕它飛了。”

陶清風接了微信上的資料，快速瀏覽著。哪怕他對現(xiàn)代娛樂圈認知程度不夠，也能感覺到，為什么麗莎那么匆忙想讓他確定這個資源。

這部作品最大的亮點是制片人和編劇。是一個早些年策劃過多部大制作電視劇、并且好評口碑間流傳許多年的制片人。陶清風從網上去搜查制片人的資料時，被那一排履歷閃瞎了眼。

編劇是業(yè)界最頂尖的那一批編劇。上一個本子還是在五年前了。這次的劇本據說是花了五年時間來打磨的，在浮躁的娛樂圈非常難得。

導演的履歷雖然相對薄弱一點，但出道五年有過兩部獨立電影，和一部中成本好口碑的電視劇，而且還年輕，處在精力好的上升期，搭配穩(wěn)重的制片人，和經驗豐富的編劇，聽上去強強聯(lián)合的靠譜邏輯。

給陶清風邀約的是男三號。這部抗戰(zhàn)民國劇主要是男人戲份，男三號的戲份都快跟女一號差不多時長了。

更別提還有正常市場價的片酬，比起靠著a省人身份和零片酬出演擠進《歸寧皇后》這種獻禮大制作的運氣，這個制作無論是面子和里子，都給得很好看了。

電視劇和電影類別不同，硬要比較的話，這個電視劇班底所在的梯隊，和《歸寧皇后》電影所在的梯隊，是同一檔次的。不同之處可能在于，鐘玉皎和張風豪咖位很大，他們是只演電影的那種明星。但并不意味著，電視劇制作就遜色于電影制作，只不過很多明星咖位變大之后，不再去接周期太長的電視劇制作，更注重自我提升或保養(yǎng)，賺的錢也夠多了，獎杯也拿夠了，有的人就熄了爭曝光率的那種心態(tài)，一年接一兩部電影來演。

規(guī)模越大、班底資歷老的電視劇制作方，是越來越少了。因為大部分人，只把電視劇作為晉升臺階，在這片圈子打出名氣之后就升到了電影制作平臺去。畢竟無論是導、編還是演，電視劇的長度遠遠超過電影，付出的心血汗水不可同日而語。投資回報率又比不上電影大爆之后的效果。

所以麗莎才急迫地希望陶清風能接這個戲。因為長期好電視劇的缺乏，無論是業(yè)界、市場還是觀眾，都在期待著有誠意的作品出現(xiàn)，帶動萎靡的電視劇市場。這個劇從策劃開始，就引起了很多人的關注，自帶流量。

而且金牌制片人、老牌編劇和新銳導演的組合，成為了業(yè)內競相爭取的香餑餑。一部好的電視劇給演員帶來的紅利，是難以估量的。用麗莎的話來說“不知多少人擠破了頭”。

但陶清風比較關注的，倒也不是這些外圍的“看法”或“名氣”，他比較關心本質的東西。

一部作品的內容，即是，這部劇作的內核。

麗莎手上還沒拿到劇本。不過據資料上說，劇本是早就寫好了的，幾度修改。之所以沒有遞過來是怕商業(yè)機密泄露。只給了一個綱要和人物介紹，還有改編情況。

這部民國抗戰(zhàn)劇叫做《東歸西渡》。改編自本世紀著名作家岳馬的回憶錄《歸何處》。內容上進行了全方位的改動：原作體裁是散文性質的自傳式回憶錄。《東歸西渡》用了里面一些故事。相當于取得了原作者的授權后，把幾個富有傳奇性質的故事，改編成更為現(xiàn)代觀眾所接受的，全新的電視劇本。

陶清風要飾演的男三號，是個“進步青年”。