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陶清風安慰熊子安：他的第五場通告，是在下個星期，等到那個時候，他的手應該就能比較自如地動了。

熊子安在最不折騰的范疇內，以導演的權限，協調了一下通告順序。把陶清風盡量往后延了幾天。

第二天蘇尋銷假回來，被雪花般的消息砸得目瞪口呆。他崩潰地想：自己才離開三天，而且以為小陶哥就待在家里，不會有什么事，居然三天就天翻地覆了。蘇尋深刻反省：必須改掉銷假關手機的毛病，雖然那樣一來自己的假期恐怕少不得泡湯許多，但總比出了事后嚇出心臟病要好。

蘇尋從前就總覺得星輝娛樂公司高層有某種陰影，這一直籠罩在他頭頂讓他戰戰兢兢。現在才知道究竟是怎么回事。比起那些內幕，這幾天陶清風都是呆在嚴澹家里并且承蒙他幫了很多忙，這種以前他還會擔心是不是有曖昧萌芽的問題，蘇尋已經完全顧不上了。

“小陶哥，我要給你一個消息。”蘇尋說：“我入行兩年。第一個藝人，叫秦方輝，他也是莊宇徽的簽約藝人，但不是酒吧帶來的，就是正常的影視學院畢業后，校招進星輝娛樂公司的，分到了莊宇徽的手下。秦方輝待了一年半，就跳槽去了虞慈娛樂。他的合約是一年續的那種短約，所以沒賠多少違約金。他走的那天，跟我說：小蘇，多留個心眼，離莊宇徽越遠越好，這人心眼黑。”蘇尋頓了頓，“然后，我就被分來跟著陶哥你了……”

所以那時候蘇尋小心翼翼伺候著陶清，受了氣也不敢多吭聲，一心想著跳槽，也是覺得：莊宇徽和陶清都不是什么好東西，自己一定要多看多聽多想多忍。結果反而成為陶清手底下待了半年沒辭職的唯一一任經紀人。

陶清風心中一動：“你的意思是，這位姓秦的先生，恐怕也知道莊宇徽做的什么壞事？”

蘇尋很委婉地解釋——雖然更像是吐槽，“大概，他就是被莊宇徽做過的壞事之一。”

陶清風愣了愣，雖然總覺得蘇尋意有所指，但其實并不能聽懂某種心照不宣的潛臺詞，只能理解籠統理解成壓榨人的“壞事”了。

陶清風對蘇尋說：“那，你現在還能聯系他嗎？”

蘇尋揚了揚手機：“當然。否則我干嘛說？你放心，我會負責跟秦哥聯系，看他愿不愿意，出面指證莊宇徽。多一個人證，應該能判得更重一點。”

陶清風由衷道：“那真是，謝謝你了。”

陶清風的第四條通告，是三天之后拍。這是一幕大場面的群戲。從劇情線來說，是影片中后期，香昌“御前訴冤”的一幕。

戰亂未平，剛自立為王的天勝皇帝，后位空懸。他還心心念念著少年時黃土隴邊的結發小妻子。戰亂中他們失散了。可是為什么，十幾年過去，再次見到香昌的時候，她已改嫁她人婦，作為東水君宣府使的孀居，在御前控訴，展露著身上的傷痕——宣府使早逝，香昌身為宣府夫人，暫代夫職，安一方黎民。她拒絕巡邊大員涂炭生靈的索賄，卻遭到巡邊大員惱羞成怒的鞭笞。

香昌明明有拳腳技擊在身，卻忍而不發，留下這一身傷痕鐵證。千里上京，把一樁樁事在御前攤開，揭露巡邊大員的欺壓百姓的樁樁罪行。震驚朝野。也震得“起于阡陌”的鐵血皇帝，有淚輕彈。

為民傷，為情傷，天勝皇帝在聽完她的控訴，看到她滿身鞭痕，硬生生被激出一口血。滿朝文武嘩然，少不得幾多議論紛紛、幾多義憤填膺，幾多戍邊謀劃……

陶清風演的廣積王子，就是作為這“滿朝文武嘩然”中，率先跪下，請求嚴懲巡邊大員，保護宣府邊民的臣子之一。

從地理位置來說，宣府也是今天a省的位置，香昌相當于當年的父母官，省廳在籌拍《歸寧皇后》時，對“御前訴冤”這一段歷史上濃墨重彩記載的劇情，作了重中之重的要求。

香昌忍一時之氣，帶著滿身傷痕，千里跋涉上京訴冤，只為了保護一方黎民。這種大義的犧牲精神，和崇高的人格閃光點，也正是歸寧皇后之所以成為民族女英雄的原因。a省群眾對她自發的愛戴之情，也從古流傳至今。

由此，對于影片的格調和定位，在這一幕戲上，是絕對不能放松的。

加上，這是天勝和香昌的重逢場面，香昌改嫁的懸念，天勝皇帝強抑震怒，展現帝王氣度的反應，都非常有吸引力。可以說，是影片第一個大高潮。天勝皇帝和香昌皇后的相逢心態，還被歷史粉列入“史上十大酸爽修羅場”榜單。

《演義》里這一段更是加了許多如慕如訴的戲文唱段和詩詞渲染，從文學性方面，也很讓人期待。

孟小丹去粗取精，雖然刪了《演義》的魔改歷史劇情，但對于演義和正史相同的敘述之處（大概是歷史上實在太修羅場了，《演義》也編不出更狗血的段子了），演義又創造了非常應景的辭賦，便也合理加入對白，增加影片渲染力。

陶清風在這一幕里面，演的主要是“跪姿”。

劇本的動作描寫就一句話：廣積王子先跪，群臣效尤。

不得不說，孟小丹寫劇本時，深諳“能給演員找事做盡量找事做”的編劇精髓——劇本是不能每個動作、每個眼神都寫出來的，這里面留白的約定俗成，是給演員和導演發揮空間，如果每個動作都要編劇寫出來，編劇應該兼任導演。

劇本的主要任務，是梳理劇情脈絡，銜接故事走向，提供人物對白。

所以陶清風需要琢磨他到底怎么才算是“跪得應景”，還要念一大段慷慨激昂的對白，對演員的臺詞功底要求很高。

劇本動作描寫少之又少，臺詞卻是參考了戲文辭賦的一大段。

廣積王子這段臺詞，孟小丹按照史料上的記載，符合現代的說話習慣，改成了有節奏感的白話。即便如此，整體依然很書面，還帶著一點文言味道。

——“臣弟聞，東水香氏，代夫之職，宣府邊疆，百姓和睦。卞氏獻寶，千載垂光。屈子沉身，萬世歸善。香氏冤訴御前，通達天聽，望皇兄照微之明，令塵世之中，再無荊山之憾、汨羅之恨也。”

這一段話光是照著念出來，大部分人都要舌頭打結了。還要以“電影”的要求表演出來。

導演熊子安找孟小丹抗議過——她一個業內混了四五年的，小有名氣的歷史編劇，怎么還犯這種新手式的掉書袋毛病，這樣一大段文言，根本就不符合電影臺詞的規范——卻又被孟小丹的哀怨表情懟得說不出來。

“老熊，十幾年來，這段就是初中語文課本的必修篇目，你逮著路上的人，大部分人誰不會背一句‘荊山之憾、汨羅之恨’？你要是不按照原文來寫，別說省廳和顧問團不高興，路人也會失望的。就跟拍《打虎上山》時不念‘天王蓋地虎，寶塔鎮河妖’一個道理。”

熊子安一想也的確有這層顧慮，但又提出了新的疑問和要求：

“那你動作總得多寫兩句，一個跪字，要念這么多臺詞？”

孟小丹更加理直氣壯地無辜臉了：“臣子奏報時，除了跪，難道還能動來動去、坐下起立仰臥起坐嗎？你是導演，這是你和演員去設計的表現了。”

熊子安的確找不到指摘孟小丹的理由了，只能帶著愈發憂慮的表情，去仔細思考到底該怎樣導這場戲了。

他糾結在“電影這種表現藝術有自成其是的規則，不該妥協于中小學課本”與“說不定我老熊可以化腐朽為神奇地把這段戲塑造成經典場面”的一邊質疑一邊自信的心態中。并且在當天通告結束后，在劇組賓館吃飯時，找到陶清風，提醒他今晚多看幾遍明天要應對的長難臺詞。

熊子安還特意安排：“明天調整一下順序，你最后拍。”

雖然鐘玉皎和張風豪的戲份也非常難拍，但他們都是有經驗的老將，估計早就把這段修羅場私下里對過了好幾遍。

陶清風只有一段臺詞，但是熊子安不放心他們這些年輕后生，生怕陶清風明天拍戲時，還會出現忘詞卡殼那些錯誤，畢竟這段臺詞實在太長，也太文言了。

沒想到陶清風聽了熊子安的叮囑，卻露出了溫和又篤定的微笑：“熊導放心，那段臺詞，我背下來的。”

不止背下來，而且陶清風還感覺十分親切，御前呈情這種表達，雖然劇本上的臺詞和動作，和他記憶中的古代朝堂并不完全一致——他也理解這是現代人所謂的“加工效果”——但不妨礙他，覺得熟悉與放松。

畢竟這段原文就是從起居注材料里面摘錄，編纂在《天勝本紀稿》中，這套本紀稿的材料，當年陶清風不知校改了多少遍，又參詳著弘文局的同僚們的引注，增刪加改了不知了多少細節。

古代沒有標點，他尚可一字不漏地背下來。如今這段，孟小丹加工成更流暢的白話，又有那么多斷句，聽在陶清風耳中，只覺得熟悉又新奇。

熊子安看他那般輕松模樣，總覺得陶清風過于放松和托大了，不僅暗暗搖了搖頭：年輕人真是沉不住氣，表演能力不過是小有起色，哪里來的底氣那么自信。不過他也沒多說什么，叮囑陶清風早點去休息——并沒有注意到陶清風生物鐘到了，早已打了好幾個哈欠。他打哈欠的模樣恰好被旁邊吃完飯的鐘玉皎看到，影后一臉若有所思。

第二天陶清風五點醒來起身，每天的通告拍攝工作是八點開始到下午五點（雖然幾乎天天都要加班，下班時間形同虛設），中間一個小時吃飯。沙洲和劉琦回常常頂著一臉沒睡夠的臉出現在早上的片場。他倆的經紀人有一次還不約而同地數落：“洲洲/琦琦你晚上不要玩游戲啦。”

陶清風每天早上都會繞著賓館的綠化帶散步，這兩天他的手不方便，但沒影響他這個習慣。他又遇到鐘玉皎在晨跑了，這次影后換了個跑步方向，倒著跑了一會兒，速度就能慢下來，看上去是要和陶清風聊幾句。