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雖然之前拒絕的時候斬釘截鐵, 但禁不住導演死纏爛打，最后夏東籬還是打開了筆記本電腦和幾位主創(chuàng)開啟了視頻會議。

現(xiàn)在這年頭出官方小說這種事情其實并不多見，因為近年來電視劇多以改編為主, 這樣可以吃小說的ip流量, 也能反過來拉動小說的銷量。

但《未命其名》這部劇使用的卻是傳統(tǒng)的劇本改編模式, 沒有ip流量的加持，而且還是青少年們不太喜歡的大歷史劇，老實說, 在早期誰都沒有想到它會一炮而紅。

這也導致了早先誰都沒有想到官方小說這回事，但如果現(xiàn)在再去改編印刷，申書號, 那么等到書籍能夠流通市場的時候，這一波熱度可能都已經(jīng)消退得差不多了。

所以，導演靈機一動, 想出了一個替代方法——不出官方原著，而是寫外傳。

到時候把小說放到閱讀平臺上，再和平臺簽一個協(xié)議, 也是一個摟錢的好方法。如果操作得好的話, 小說還能夠為電視劇圈一波人氣。

夏東籬本人卻有些頭疼, 原著走的是傳統(tǒng)的起點升級流，電視劇情則是從主角快要去世的時候和史官的一段交流展開的, 在這樣的鏡頭語言之下, 也注定了主角的少年時代只能被粗粗帶過, 劇情重點是放在他的青壯年時期。

如果寫少年篇的話主要劇情就是主角的家世和求學之路, 其中充斥著現(xiàn)在看起來有些中二的情節(jié), 這樣寫外傳真的有人看嗎？

導演的意思不會是要他賣腐吧？可是他不想賣腐啊, 雖然剪輯真的剪得像是兩位男主有那么點異樣, 但作為原作者來說，他自己寫的時候初衷的確是大男主歷史文，而且所有角色對他而言都是兒女，在寫劇本時候他在女主身上也是放了感情的……

所以，之前看到的剪輯視頻讓他頗有一種如鯁在喉的感覺，最終還是沒忍住把鏈接發(fā)給了自家導演。他們家導演很認真地看完之后，表情十分嚴肅地看了他小半會，然后義正辭嚴地指責他：“你沒有好好看劇！”

夏東籬震驚了！這怎么還倒打一耙了呢？

“如果你仔細看了片，就不會被這個剪輯騙到了?！睂а菘犊愒~，表情中甚至帶著幾分極為虛假的委屈和失落，“里面好幾個鏡頭都是剪輯過的，尤其是表情戲基本都是張冠李戴。小夏同志，我這就要批評你了，觀眾也就算了，你作為駐場編劇怎么會不知道呢？”

夏東籬啞口無言，他駐場看的是全場又不是導演的小鏡頭，投映的片子本身也是要剪輯的，就連演員本身都未必知道自己的成片怎么樣，哪里可能記得那么多?。?

而且他作為編劇，在看片的時候大部分注意力都放在了觀眾的即時反饋上，看表演自然也沒那么仔細……

……好吧，他的確是多關(guān)注了些沙雕網(wǎng)友的彈幕，夏東籬心虛，但他不說。

“你放心，不需要你賣腐?！?

鏡頭對面的導演見他低頭，立刻打蛇隨棍上，他狀似輕描淡寫地擺擺手，語氣溫和說道：“我們可是正經(jīng)劇組，你按照你的角度和人設(shè)正常寫，就當是寫正常的少年文學，jump的那種友情向?！?

導演果然是個正經(jīng)人??！被投喂甜棗和棍子的夏東籬表示十分感動，然而他一臉嚴肅地提出了一個非常重要的問題：“導演，可我不會寫小說呀?！?

導演滿臉的問號都要穿過屏幕飛過來了。

很多人都會對編劇和小說家之間有一個誤解，認為兩個角色是可以無痕切換的。

但事實上，這樣的理解并不準確，一個好編劇未必會是好的小說家，反之亦然。

劇本和小說之間最大的區(qū)別就是服務對象的差異：小說服務的是讀者，作者必須要將這個故事說明白；而編劇服務的是劇組，導演要知道怎么拍，美術(shù)要知道怎么布景，服裝要知道這出戲的時候自己需要提供什么情況的衣服，而演員需要知道自己在這個鏡頭下要說什么表現(xiàn)怎樣的情緒。

小說注重情節(jié)和人物刻畫，玩的是文字功夫，主要以【人】進行劇情推動，會輔有心理描寫和微動作描寫。而這些在劇本里幾乎不太會出現(xiàn)。

因為編劇注重的是畫面感，文字只是表現(xiàn)這種畫面感的工具。

小說家寫的劇本，很容易會顯得拖沓啰嗦，而編劇寫的小說，一眼看過去，則可能過于松散空白。

不是不能寫，只是夏東籬擔心自己會寫不好。

然而導演對他表現(xiàn)出了100%的信任：“放心吧小夏，我已經(jīng)和網(wǎng)站談好了，少年時代會放到輕小說里面。”

“啥？你問輕小說是什么？這個是日本那邊流傳過來的文體，就是區(qū)別于正劇，不需要冗長的心理描寫和過于復雜的劇情，是一種盡量直白的講故事的敘述方式。就是特別有看漫畫的感覺的小說，你可以先看看別的作品學習一下?！?

一邊說，他一邊念出了幾篇小說的名字示意夏東籬可以參考。夏東籬皺著眉表示自己記下了，然后他沉吟了下，問道：“導演，少年時代我可以從配角的角度來寫嗎？”

《未命》中有一個角色是夏東籬的遺憾。

此人出場在主角的少年時代，是個亦師亦友的白月光角色。之所以是白月光，自然是因為他出場劇情是兩位少年心中的美好時刻，然而他領(lǐng)便當了。

在普通的觀眾看起來著就是一個推動劇情的npc，但在做設(shè)定的時候這個人才是一連串劇情鎖鏈的中心扣，也是主角性格形成的重要因素。

在劇本早期他是以正面角色登場的，然而他在死之前挖了許多坑，后期這些坑成為了很多事情的幕后推手。但很可惜，為了控制篇幅，這個角色的設(shè)定在后期被大量刪減，心有不平的夏東籬只能在暗處悄悄給這個角色塞上了些伏筆和暗喻。

然后，有一天，他就被扮演這個角色的演員找上了門。

那位演員是從臺詞中發(fā)現(xiàn)些許蹊蹺的。他于是私底下找了夏東籬來詢問角色是否存在二設(shè)，以及需要他怎么樣在前期埋下伏筆。

角色有二設(shè)這件事并不少見，反轉(zhuǎn)也是一大賣點嘛，但是二設(shè)要怎么能讓觀眾隱約有感又不至于生出太多注意這就是一個技巧了。

只有伏筆埋得好，后期劇情揭露的時候觀眾才能有那種爽點。

二人一番商討后，夏東籬就感覺這個角色更加立體，甚至已經(jīng)躍然紙上，只等著他落筆將他描寫出來，只可惜一直沒有機會。

既然要寫少年時代，夏東籬就想從這個角色入手。

導演聽完他的想法后思考了片刻，然后在夏東籬期待的目光中灑脫一笑：“看來你是真的很喜歡這個角色啊，我再拒絕就太不近人情了，這不符合我的人設(shè)啊。這樣，小夏，如果你能用輕小說的文體寫好這個角色，我這邊就沒關(guān)系哦?！?

然后，他對夏東籬猛然間露出糾結(jié)之色的表情視若無睹，反而一臉期待地對他說：“小夏，你加油，看好你哦。”

果然還是應該把導演拉黑吧，夏東籬看著被對方單方面切斷通話的屏幕沉默片刻，手指蠢蠢欲動地點了幾下后最終放棄。他已經(jīng)是個成年人了，一個成年人就應該拜倒在金錢和房貸的壓力下學會妥協(xié)，不能再憑個人感情做事了……

可惡，突然加班，還是好讓人生氣哦。