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慈寧宮里，得了胤祿吩咐的人，立即動了起來，燈火一盞接著一盞地熄滅，原本被照得明晃晃的宮宇，漸漸暗淡，只能依稀見到慈寧宮中人與物的輪廓。四下里傳來一片低低的議論聲，隨著康熙“咳咳”兩聲輕咳，轉為一片寂靜。

遠處響起“吱吱呀呀”的聲音，只見胤祿帶了幾個人，推著一具車駕徑直進殿，那車駕上放置著一物，上面蒙著黑布。

胤祿上前，將那黑布揭去一角，露出里面一幅明亮的半透明幕布，仿佛是一盞極大的宮燈，幕布上有個大大的壽字，幕布后面則是燈火搖曳，看來，是這幕布后面放置著明燈。

“皇祖母，這上面的字，您看得清嗎？若是看不清，小十六可以給您調遠調近。”十六阿哥來到太后面前，恭恭敬敬地發問。

康熙并宮中嬪妃，此刻都湊在太后身側，一起伸長脖子望著那一幅尺許見方不算太大的幕布，不知十六阿哥葫蘆里賣得什么藥。

而在這幕布后面，幾名蒙古樂師也準備就緒，馬頭琴已架好。

太后有自己的老花鏡，當即命人去取來，盯著前方看了一會兒，便笑著說：“十六阿哥張羅的這個，倒像是走馬燈的模樣。”

作者有話要說：　　1《清史稿》中記載，仁憲皇太后萬壽：三十九年十月，太后六十萬壽，上制萬壽無疆賦，并奉佛像，珊瑚，自鳴鐘，洋鏡，東珠，珊瑚、金珀、御風石，念珠，皮裘，羽緞，哆羅呢，沈、檀、蕓、降諸香，犀玉、瑪瑙、赩、漆諸器，宋、元、明名畫，金銀、幣帛；又令膳房數米萬粒，號“萬國玉粒飯”，及肴饌、果品以獻。四十九年，太后七十萬壽，亦如之。

第85章

慈寧宮里, 一片寂靜，可以聽見“沙沙”的輪軸轉動之聲, 眾人只見那幅幕布上的“壽”字緩緩下移, 移出視野之后, 又一個“壽”字自上而下, 出現在幕布上。

康熙心里暗自嘀咕，猜想造辦處究竟在搞的什么鬼，胤祿費這么大勁兒折騰, 結果就只是這么來回來去地給太后看一個“壽”字么？

太后還真說中了, 造辦處呈上的這一只，真的有些有點像是一只走馬燈, 只不過轉動的方向與走馬燈不同, 那一幅一幅的幕布，正源源不斷地自上而下地轉動著。

隨著這只大型“走馬燈”的轉速越來越快, 在人們眼里, 那個“壽”字竟然漸漸定格, 不再移動，仿佛是一個固定在太后面前的“壽”字，只是偶爾會微微閃爍。

下一刻, 連帶康熙皇帝本人在內, 都情不自禁地發出一聲驚訝的呼聲。而慈寧宮中，十六阿哥胤祿帶來的幾名蒙古樂師，已經悄悄地開始奏起蒙古長調，悠揚的馬頭琴聲, 就此在正殿里回響起來……

石詠此刻立在慈寧宮正殿一處側門外，探了個頭，悄悄望著慈寧宮中的情形。

他等待這片驚呼聲已經好久了，可是當真聽見了，他竟又覺得極不真實——這一件給太后賀壽的“物件兒”，其實是他借鑒了后世的影像技術，做出來的東西。

這次，造辦處呈給太后賀壽的，其實是一段“動畫短片”。

當日石詠請了七八名畫工處的畫工一起，來到一座空屋之中，將門戶關閉，四周的窗戶上都掛上厚厚的簾子，令其成為一間“暗室”。石詠在暗室正中點亮了一盞燈，并放置了一只“幻盤”，所有人的注意力便都集中在一個這只“幻盤”上。

石詠親手做的這個所謂的“幻盤”，是一個中軸被固定，可以上下自由翻轉的圓盤。盤的一面畫了一只鳥，另一面則畫了一個空籠子。當圓盤不斷翻轉，而且轉得越來越快的時候，畫工們都震驚了：在他們眼中，奇景發生，那只鳥，竟然在籠子里出現了。1

石詠做的這個實驗，就是向畫工們證明，人眼中的影像會有短暫的停留。這也意味著，只要影像切換的速度足夠快，人們眼中所見到的畫面，看上去就好像是在活動。為此，石詠給畫工們看了他已經做的一個動畫短片開頭。等到畫工們親眼看見圖像動起來的時候，畫工們早已驚呆了，極短的一個片頭放完，小屋里鴉雀無聲，一根針掉在地上都聽得見。

石詠心里暗暗發怵，生怕這些畫工們以為自己施了什么妖法。他就是怕這個，才特意先將幻盤的實驗給做了，好讓畫工們先了解一些理論研究的基礎，再上猛料。可沒想到，竟是這個結果。

他無奈，只能自己去將窗上掛著的厚簾子給揭了，回頭望見人人正目瞪口呆地望著自己，石詠只能尬笑著去摸后腦，誰知下一刻，不知是誰帶了頭，畫工們竟全體大聲歡呼起來。

千百年來，無論畫工們的畫技多么精湛，都只能留住靜止的影像。然而捕捉動態畫面的心，世人一直沒有停歇過，否則就不會有那“畫龍點睛”的傳說，認為龍畫到逼真便可以破壁飛去，也不會有“畫中仙”的記載，幻想畫中人物可以走出畫卷的時刻了。

這一下，石詠給畫工們揭示了一個前所未有的可能性。這幾位都是造辦處最精干與杰出的畫工，造辦處被稱為“揍笨處”，這些畫工們若是不夠精明，看不出這種“動畫”的前景，只怕早已被“揍”出造辦處了。

因此，反應了片刻之后，造辦處的畫工們人人悟出了這個“動畫”背后的原理，和無限的潛力，一時間竟都歡呼起來。

也有人心生疑惑，不曉得石詠為什么這樣“大度”，竟愿意將這樣的“天機”也一并泄露給他們知道。待到后來石詠說了給太后萬壽獻賀禮的事兒，眾畫工才明白過來，石詠有求于他們，自然需要靠實力說服他們：眾人所要做的，是一件前所未有，并勢必將要強烈地震撼觀者的東西。

慈寧宮正殿里，德妃輕輕挪了個姿勢，不再湊到太后身邊——那樣坐著……太累。

“十六阿哥也真是，”德妃再次順手上眼藥，“給太后娘娘的萬壽賀禮，怎么也不做大一些，這么小一幅……怎地不讓臣妾們也占占光，飽飽眼福呢？”

德妃親聲抱怨，旁邊宜妃等幾個，大多有同感。

然而只有仁憲皇太后本人，此刻正緊緊地盯著面前那幅不斷變幻的幕布，一聲不吭，早已是看得癡了。

殿中的蒙古樂師早已奏起了長調，在悠揚的馬頭琴聲中，有歌者唱起長調，聲調起伏，高時如登蒼穹，低時如下瀚海，寬廣處則如于大地般無邊無際。

康熙等人都是去過蒙古草原，見過那樣寬廣的天地，聽見樂師的演奏、歌者的演唱，自然不可避免地會聯想到那里的景致。

而眾人之中，唯一生于斯、長于斯，并對故鄉念念不忘、魂牽夢繞的太后她老人家，望著眼前幕布上出現的科爾沁景致，情難自已，流下淚水。

這幕布上所現的，雖然只是簡簡單單的，草原、駿馬、蒙古包，可最神奇的地方，乃是這幕布上的圖景，竟然在變化、在動……初看時是草原剛剛泛青，蓓蕾初綻的時候，轉眼已經是草長鶯飛、鮮花遍地；駿馬在飛奔，遠處幾名看不清面目的小小人像，竟也不斷地在移動位置，似乎在各忙各的，男人在放牧，女人在忙著做酥油茶……配合著那悠長的蒙古長調，幾乎是一幅草原生活的天然圖卷。

這景象勾起了太后對童年生活的回憶，她十二歲之前都在科爾沁生活，幼年時的草原生活更是在她一生之中烙下了不可磨滅的印象。康熙三十七年，康熙皇帝曾親奉太后巡幸塞外，讓太后在闊別故鄉四十余年之后再次回歸故土。在那之后，太后便終身未履科爾沁的土地。

此刻戴著老花鏡的太后見到眼前幕布上不斷變化的圖景，一時心有感觸，淚水便止不住地順著兩側面頰滾落下來。康熙此刻就坐在太后身邊，見到了幕布上不斷變幻的圖景，明白太后為何傷感，在親自給太后遞過帕子的同時，心里不免也暗暗胤祿與石詠：好好的，老人家萬壽，折騰些花團錦簇的不好么？為何非要搞這些觸動情腸的，徒惹太后感傷？

待到那長調將將奏至末尾，歌者唱出尾音，慢慢收聲。而這幕布上的圖景也漸漸地淡去，幕布正中出現一個“壽”字，越來越大，并漸漸定格。

康熙沉著臉，旁人見皇帝這副模樣，便也不敢露出笑模樣出來。慈寧宮里一時安靜下來，里里外外一片沉寂。

不少人心里都冒出個念頭：莫不是……十六阿哥要倒霉吧！

卻見太后輕輕吁了一口氣，順手放下了一直架著的老花鏡，接了康熙遞過來的帕子拭了淚，開口用蒙語說道：“長生天真是仁慈，哀家如今年過七旬，牙齒都松動了，竟依舊有幸能看見科爾沁……”

聽到這里，康熙忍不住唏噓：他比誰都知道太后思念故土，甚至每年太后的萬壽賀禮之中，都有好些是科爾沁送來的特產土儀。

可是誰也沒想到，世上竟有這種法子，竟然能將科爾沁的景象，也搬到太后的眼前，一慰太后的思鄉之情。

“皇上費心了，命人這樣的搬運之法，將科爾沁的景象搬到這樣小小一具車駕上，這法術一定很麻煩吧！不打緊，今日哀家看過一回，已經心滿意足，不敢再奢望更多……”

康熙聞言怔了一怔，連忙急命十六阿哥上前。

在場并不是每個人都能聽懂太后所說的蒙語，宜妃好些，德妃只能聽個大概，她聽見皇上急傳十六阿哥，忍不住又起了幸災樂禍之心，心想：少做少錯，不做不錯，十六阿哥這次大包大攬，要在皇父面前強出頭，如今還不是徒惹太后多出一份傷心，又憑空惹惱了康熙？

十六阿哥對石詠所做的這一段“科爾沁風光”的動畫心里有底，并不見驚惶，聽見皇父召喚，趕緊上前奏對。只聽康熙問他，這段科爾沁的景致是不是只能看一遍。十六阿哥立即也用蒙語回答：“回皇上的話，并非如此，太后想要看多少遍，都是可以的，只要吩咐操作的人一聲就成。”

太后聽說這個，面上立即浮現笑容。康熙自然也愿意湊趣，當即讓胤祿演示，所有人將這科爾沁的美景再看上一遍。

只聽那具車架上響起輪軸呼呼轉動的聲音，造辦處的工匠扶著一個手柄，將所有的幕布畫幅一幅一幅地再卷回去。全部卷畢之后，十六阿哥便命人將這套“動畫”依樣畫葫蘆，重新“放映”了一遍。只不過他長了個心眼兒，私下里命那幾名蒙古的樂師和歌者換了一支曲子，重新唱過。這下子，景象依舊但是配樂不同，旁人看著，就如同一套新的景致似的。