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這個(gè)披著“微積分概率論答疑交流會(huì)”皮的聊天群，實(shí)際上是牧宿星、方連和聞飛航三人的寢室群，這會(huì)兒他提起的《生死一線》，牧宿星也有點(diǎn)印象，這是一部在當(dāng)年相當(dāng)火爆的一款動(dòng)作類電影，他曾經(jīng)就是和兩人一起去影院看的。

不過現(xiàn)在嘛……

牧宿星看著聊天群里愉快吹水的兩人，又看了看自己面前密密麻麻寫滿了靈感與思路的筆記本，和因?yàn)閷憦U而被他隨手撕下，揉成一團(tuán)進(jìn)而堆積成一小塊的紙球，陷入了沉思。

他忍不住打字：你們畢業(yè)設(shè)計(jì)都做完了？

聞飛航：上周剛做完交給教授了。

方連：胖爺我就比較厲害了，上個(gè)月就做完了。[墨鏡]

聞飛航：阿牧你做到哪里了？要不要我們幫忙？正好最近畫影這邊也沒事，可以幫你打個(gè)下手。

方連：我記得阿牧速度一直很快，現(xiàn)在應(yīng)該已經(jīng)開始畫畫面分鏡頭了吧？

牧宿星：“……”

牧宿星不想說話。

和常見的商業(yè)動(dòng)畫不同，獨(dú)立動(dòng)畫短片基本都可以稱之為藝術(shù)動(dòng)畫，這種動(dòng)畫追求個(gè)性化、小眾化，其最大的特點(diǎn)在于“自由”，這也正是獨(dú)立動(dòng)畫的魅力所在。

不同于在拿到原著漫畫，就能夠立刻撰寫動(dòng)畫劇本的《is》和《我的英雄學(xué)院》，《麥琪的禮物》和《小王子》一樣，原著都是一本小說，這就意味著，除了動(dòng)畫主題和大致情節(jié)，其余所有的框架，都需要牧宿星自己去設(shè)計(jì)填充。

這會(huì)兒別說繪制畫面分鏡頭了，他連最基礎(chǔ)的造型設(shè)計(jì)都還沒來得及開始呢。

俗話說，沒有對比就沒有傷害，牧宿星一開始還不覺得一個(gè)月完成獨(dú)立動(dòng)畫的制作有什么，眼下有了兩個(gè)大閑人的對比，頓時(shí)就有點(diǎn)心塞了。

見牧宿星不回復(fù)，方連連著發(fā)了好幾個(gè)問號：“hello？兄弟你還在嗎？”

牧宿星：在，還卡在開頭，有事啟奏，無視退朝。[手動(dòng)再見]

為了避免自己的思緒被外界干擾，牧宿星果斷放下了手機(jī)，并將其塞進(jìn)了抽屜里，眼不見為凈，思路也跟著強(qiáng)行扭轉(zhuǎn)回眼下的正道上。

首先要確定的，是動(dòng)畫拍攝的主題和動(dòng)畫的影視風(fēng)格。

主題自不必說，《麥琪的禮物》主要表達(dá)的，是“人性美”中最重要的一個(gè)方面，即“愛的無私奉獻(xiàn)”。

然后是影視風(fēng)格。

常見的影視風(fēng)格有四種：漫畫式風(fēng)格、寫實(shí)風(fēng)格、虛擬三維效果風(fēng)格和實(shí)驗(yàn)繪畫風(fēng)格。

漫畫式風(fēng)格可以直接排除——這種風(fēng)格在動(dòng)畫繪畫過程中相對太過簡單，也相應(yīng)的更難做出彩。虛擬三維效果風(fēng)格也不予考慮，《麥琪的禮物》背景設(shè)置在貧窮艱難的過去，在這種風(fēng)格下，哪怕物體質(zhì)感和光影塑造做得再好，也很難通過畫面精準(zhǔn)的表達(dá)出那種底層人民的生活壓力。

他的目光落在最后兩種風(fēng)格上。

是寫實(shí)風(fēng)格，還是實(shí)驗(yàn)繪畫風(fēng)格？

從制作難度上來說，寫實(shí)風(fēng)格多少會(huì)稍微簡單一些，顧名思義，這是一種最大限度貼近現(xiàn)實(shí)生活的影視風(fēng)格，實(shí)驗(yàn)繪畫風(fēng)格則更困難一些，因?yàn)樗淼牟⒉皇悄撤N特定的影視風(fēng)格，而是由不同的獨(dú)立動(dòng)畫導(dǎo)演在摸索中獨(dú)創(chuàng)的、帶有濃烈的個(gè)人色彩的，以上三種風(fēng)格之外的所有“新風(fēng)格”。

牧宿星思來想去，最終還是選定了后者。

盡管沒有明確要求，創(chuàng)造并采用風(fēng)格獨(dú)特的動(dòng)畫作品，的確是獨(dú)立動(dòng)畫不成文的潛規(guī)則。

在花了整整一天的時(shí)間，用來摸索和確定動(dòng)畫整體的影視風(fēng)格后，牧宿星總算將進(jìn)度推到了他最為熟悉，曾經(jīng)最為拿手，眼下卻最為棘手的環(huán)節(jié)——

劇本研究。

這是牧宿星自重生以來，從未遇見過的問題。

理由很簡單，《小王子》屬于幻想類題材，無論整體風(fēng)格把握，還是角色造型設(shè)計(jì)，都說不上太難，《is》和《我的英雄學(xué)院》這種商業(yè)動(dòng)畫就更不用說了，嚴(yán)謹(jǐn)與否其實(shí)并不重要。

但《麥琪的禮物》不同。

原作者歐-亨利自命是貧民的代表，他所創(chuàng)作的小說也基本是以體現(xiàn)底層人民生活的艱苦與辛酸為主，簡而言之，故事應(yīng)該發(fā)生在一個(gè)貧困落后的小鎮(zhèn)。

到這里為止，就不是牧宿星能夠想當(dāng)然的隨意設(shè)計(jì)的了。

故事的男女主人公經(jīng)濟(jì)能力極差，生活窮困到了一分一角，都恨不得掰開花的地步，而這些與牧宿星的環(huán)境儼然完全相反，牧家從一開始就是小富之家，平日里吃穿用度，但凡稍微差一點(diǎn)的，根本就不會(huì)擺到牧宿星跟前。

對于牧宿星來說，故事中男女主人公那般的生活，是他無法想象的。

在這樣的情況下，就貿(mào)然對著自己不了解的領(lǐng)域動(dòng)手，這就不是自信，是愚昧了。

既然如此——

他拿出手機(jī)，點(diǎn)開三人的寢室群。

牧宿星：@全體人員在？

方連：我突然想起來，我的畢設(shè)結(jié)尾部分沒處理，現(xiàn)在需要緊急處理一下，怎么了？

聞飛航：剛剛教授也給我打電話，說有地方讓我改改，有事嗎？

對于兩人日常逗他玩的小伎倆早已爛熟于心，牧宿星淡定的回復(fù)：沒什么，就是有點(diǎn)事需要兩個(gè)苦力，你們幫我問問畫影有沒有能來的，我按小時(shí)付加班費(fèi)。

方連：哎？你這是說什么話？你要有事，我和航子那還能不管嗎？

聞飛航：就是，有我倆在，你還用得著找外人？

牧宿星：行了，不跟你們貧了，明天早上八點(diǎn)星寧市北機(jī)場見，回頭請你們吃飯。

方連：機(jī)場？去哪兒？

聞飛航：具體干什么？我先提前準(zhǔn)備一下。

牧宿星：紫荊鎮(zhèn)，外出取材，攝像機(jī)太麻煩了，你們帶手機(jī)就行，衣服盡量穿素點(diǎn)，最好看起來像個(gè)窮人的樣子。

牧宿星這么一說，兩人秒懂。

幻想類的商業(yè)動(dòng)畫倒還好，文藝動(dòng)畫如果牽涉到導(dǎo)演和制作組的盲區(qū)，為了確保動(dòng)畫的細(xì)節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)真實(shí)，制作組通常都會(huì)以團(tuán)隊(duì)的形式，去相似的場景熟悉環(huán)境、體驗(yàn)生活，甚至現(xiàn)場進(jìn)行人物動(dòng)態(tài)寫生和場景寫生。

以《麥琪的禮物》為例。

作為社會(huì)底層人民，男女主人公的日常生活是怎么樣的？他們生活的小鎮(zhèn)，房屋是什么樣子？街道是什么樣子？平日里上街買菜，和商販討價(jià)還價(jià)時(shí)，語言、動(dòng)作和神態(tài)，又是什么樣子？

沒有哪個(gè)導(dǎo)演能夠憑著原著幾行字，就隨隨便便的把文字轉(zhuǎn)化成畫面——那是天方夜譚。

作為動(dòng)畫導(dǎo)演，在正式開始寫這次的動(dòng)畫劇本之前，牧宿星必須首先就在自己的心里，構(gòu)建出男女主人公的生活細(xì)節(jié)，對小說中所有提到的，沒有提到的，未竟的一切，都做到了然于胸。

只有琢磨透了原著小說，他才能開始動(dòng)畫劇本的編寫。

而這些，在整個(gè)繁瑣復(fù)雜的制作流程中，僅僅只能算作籌備階段的開始！

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