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我大學學了藝術專業，學校在予舟他們對面。窮人出身就有這點好處，哪怕是最清高的繪畫專業，我也能大筆大筆地賺錢。大學有個教授很看重我，有意收我做關門弟子，他說我對美觸覺靈敏，眼光獨到，但我最終把這獨到眼光用在賺錢上。

我的店是瓷器店，窯址在郊區，專燒高精尖瓷器，店里其實也有個小窯房，但是不對外開放。顧客自己親手做瓷器只能針對沒畢業的大學生情侶和文藝青年，賣的是情懷，所以都開在偏僻小巷子里。我要是這樣玩，房租都賺不回來。

開這店也算是機緣巧合，我大學時做課題，去國內幾大瓷器產地都去過，老師傅工藝精湛，可惜畫風老派，都是祖上傳下來的吉祥富貴圖案。一對粉彩小梅瓶，畫個乾隆朝的松竹梅歲寒三友畫了幾百年，瓷器做工是真好，薄如紙聲如磬，但是花樣老舊，如同從鄉村的大花棉被上拓印下來的。除非全中式家裝，否則根本不適合往家里擺。東西是好東西，但是真正有消費能力的中產階級寧愿去買MUJI里幾百塊一件的白瓷都不愿意買這個。

我看中這片市場空白，當年暑假就把存款都提了出來，在瓷鎮上泡了兩個月，成天混在瓷匠堆里，自己設計圖樣，自己研究器型，磨著老師父給我單獨開模，做了幾十套傳統的彩瓷盤子。圖樣全是我自己簡化過的工筆花鳥，器型卻是標準的英式裝飾掛盤，全標三位數放到網上賣，先賣給學校里美術系的同學老師試試水，本來還準備剩下的出去賣，結果在學校里就賣光了，我不僅收回成本，還賺了一小筆，于是下定決心做這個。

我旅游時曾經在倫敦的Portobello

Road

Market見過賣直接撕下來的一頁一頁的植物圖譜做裝飾畫的，月季、鳶尾、蕨類，顏色鮮艷，栩栩如生，因為是用作科學用途，撇去了藝術美化，反而有種觸手可及的真實感，而且系列感很強，而不同種類的植物也可以搭配不同的家居風格，歐式、地中海、美式都可以勝任，印象十分深刻。

我第二個瓷器系列，做的就是圖譜系列，第一個系列是花卉，緊接著是蕨類，然后進而到鳥類、野獸，器型也從圓形裝飾盤變成以各種方形為主，等到我開始準備第三個白瓷系列時，已經有家居品牌來聯系我了。一開口就是一筆我不能拒絕的錢，買斷版權，請我做設計師。

可惜我這些年沒皮沒臉地跟著予舟他們，別的沒見過，錢就見多了，雖然不是自己的，多少也算開了眼界。

我開店時是大二結束的暑期，葉修羽遠走歐洲，予舟的情緒暴躁到極點，那段時間他身邊朋友多少觸過他霉頭，偏偏他們認準了他做領頭羊，打也打不跑，我當時第一個店的店址已經選好，正在裝修，我這人其實有點強迫癥，一個細節不滿意都要膈應許多年，所以裝修過程如同一場漫長的拉鋸戰。那時候我基本沒法上課，兩頭跑，買了輛車，每天穿越小半個城市去給予舟做飯，一個夏天瘦了十斤，幾乎脫了形。

第三個系列是白瓷，我請的是復原定窯手藝的師父，專注器型，做出來的瓷器真正的薄得如紙一般，暗室里光一照，整個瓷碗溫潤如玉，用放大鏡也看不到結構，渾然一體。那時候我才真正喜歡上瓷器這樣東西，也開始從專心研究紋飾轉向器型和顏色，我最滿意的作品是一個小船，風帆滿鼓，舟體微斜，通體瑩白，摸上去有濕潤感，收回來指尖卻是干的。是我從一幅古畫上復原的。我從出窯就對這艘小船愛不釋手，是我最喜歡的得意之作。

現在那艘船不知道在予舟的哪個禮物堆里蒙灰。

如今我已經出完七個系列，對于再造新的東西已經沒了緊迫感，基本都是在不斷完善舊的系列，有些絕版的裝飾盤被炒得價格很高，我常常心理陰暗地盯住二手交易市場的走向，等到價格抬到夠高，就趕快做一批新的出來。真是天生的奸商胚子。

店里年前搬了新地址，寸土寸金，店里人員各司其職，如果有新的訂單也會及時送到我這里來定奪。其實我已經可以甩手不管了，偶爾去一去，也是自己去看