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樂夏垂下眼簾，失落的說：“我想買一架鋼琴，也許可以聯系安塔爾先生……”

“完全不用！”

又聽到這個名字，杰森立刻否決，“我會為你投稿《哥譚文評》，你肯定會獲獎的，一拿到獎金，我們就挑鋼琴。”

樂夏苦笑著點頭：“好。”

……其實他是非常想買bl激情同人志。

樂夏發現自己寫的文不能給自己加屬性。

但他不敢說。

不能把這個剛決定成為他的“經紀人”的好心男孩嚇跑了。

他暗下決心：有機會再聯系安塔爾先生，偷偷的買吧……

對面，杰森也暗下決心：

他一定要讓樂夏明白，以自己的天賦和才華，根本不需要事事受那個變態先生的安排和控制！

總有一天，當樂夏明白后，就不會再這樣失落了。

掌握技能的小孩未來將會成為自由的鷹，有什么好受外界控制的？

樂夏哪怕在和他聊天，也沒有停下手里的筆。

杰森自認為不能干擾太久，便從書桌上跳下去，拿著那幾本雜志回到床上繼續研究。

第22章

[第一年, 你開啟工作“小說家”]

[你登記了自己的筆名“杰洛·戈恩”]

[你確定創作小說的標簽：“驚悚”“哥特”“邊緣戀歌”]

[你撰寫了第一篇短篇恐怖小說，系統評價：sss+]

[你雇傭了經紀人杰森·陶德]

[杰森讀了你的文稿，大受觸動, 認為好東西應該讓更多編輯看見]

[杰森將你的恐怖小說投稿至《哥譚文評》舉辦的第六屆“恐怖小說新人大賽”]

[杰森將你的恐怖小說投稿至《紐約客》]

[你的恐怖小說投稿被《紐約客》退回]

[《紐約客》編輯在回信中對無法接收虛構文學表示深深的遺憾]

杰森表示：意料之中，本來題材和雜志完全不符。

他投稿只是為了讓樂夏的小說能給《紐約客》著名編輯留下深刻印象。

不過讓他意外的是，《紐約客》主編居然破格回信鼓勵“杰洛·戈恩”創作更多非虛構文學作品。

他把這件事轉告給樂夏, 果不其然, 得到樂夏回答：“那我再寫一篇吧。”

《哥譚文評》編輯部里，編輯們正埋頭審核今年的“恐怖小說新人大賽”全國投稿。

麥克斯正是其中之一。

他的手邊放著咖啡, 擺滿了隨信件寄來的文稿。

這些天以來，他已經審的頭暈腦脹, 文字疲勞。

能讓職業編輯感到閱讀疲勞, 不僅是因為文稿的數量眾多, 更由于文稿的質量嚴重參差不齊。

在經歷了“黃金時代”的作品井噴期后, “恐怖”題材逐漸舉步維艱，創作門檻越來越高。

基礎原因是普羅大眾對“恐怖”的免疫。

所謂“前人已經把套路寫干凈了，后人無論怎么努力，無非是對前人拙劣的挖掘和模仿”。

先不說各種被反復使用的經典元素：

“鬧鬼屋子”“小鎮秘密”“學校詛咒”“驅魔”“密室”“童話”“吸血鬼”“僵尸”“狼人”“幽靈”……

更不用說克系題材也被簡化為：

“眼珠”“觸手”“肉球”“蛆蟲”“綠油油”“藍盈盈”……

結局模式更是固定到讓讀者早早就能猜到：

“惡魔肯定會被驅逐”

“兇手是誰仿佛畫了紅圈一樣明顯”

“超自然現象的解釋全是外星人”。

很多小說家很努力的制造“跳嚇”和“氛圍”。

結果卻往往是對“血腥”“暴力”“折磨”“身體變異”等感官刺激的過度依賴。

看多了獵奇, 只會令人感到不適和厭煩。

還有更多的小說家則是在研究如何強行植入：

“深度”“社會議題”“社會批判”“種族”“階級”等等, 企圖從“社會性”突破。

有些作品的確是突破成功, 獲得巨大收益。

但更多的嘗試只是讓故事變得說教感太強，削弱了恐怖小說最原始的、本該令人毛骨悚然的娛樂功能。