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郭義垣是現在華語電影最高的山——

那些同樣才華橫溢、在國際影展上各領風騷的導演與編劇們——無論彼此間是暗自較勁還是惺惺相惜，他們的存在本身，就構成了一個星光璀璨、競爭激烈的華語影壇。

隨著郭義垣的隱退，那個可以在戛納、威尼斯、柏林的酒會上，用中文暢談長鏡頭與存在主義，并確信能被認真傾聽的時代，也漸漸落幕了。

三大電影節的主競賽單元里，華語片的身影變得稀落。

即便入圍，也往往難以再現當年“百花齊放”“神仙打架”的意氣風發了。

獎杯的缺席背后，更是話語權與關注度的悄然流失。

可是時代的發展不會停下腳步。

與此同時，海對岸正鑼鼓喧天。

2019年，韓國導演奉俊昊執導的《寄生蟲》，以石破天驚之勢，同時摘取金棕櫚與奧斯卡最佳影片。

從那以后，日韓影壇便進入了一種近乎狂飆的“黃金時代”。

韓國電影工業體系持續產出兼具商業野心與作者鋒芒的議題之作，從netflix橫掃到國際a類電影節，攻勢凌厲。

在日本，是枝裕和等大師寶刀未老，新生代導演亦在國際電影節上頻頻嶄露頭角，形成一股持續而強勁的創作浪潮。

此消彼長之下，國內電影圈內彌漫著一種難以言說的焦灼。

“東亞”這個大框架之下延伸出的各式議題，關于階級、人性、歷史創傷的探索，資源與注意力是場零和游戲。

底層邏輯都是換湯不換藥，到底容易審美疲勞。

日韓多一分，我們便少一分。

這是誰都明白的道理。

可是無論各路電影人如何在媒體上大肆諷刺挖苦，結果就是擺在眼前——

華語電影現在沒人了。

這里的“沒人”，并非指沒有從業者。

恰恰相反，隨著經濟增長，市場膨脹，資本、明星、項目數量空前繁榮。

每年的全國總票房數字節節攀升，視覺奇觀式的商業大片層出不窮。

問題在于，在維系一個國家電影文化尊嚴與探索深度的“藝術片”，或者說“嚴肅電影”領域，出現了令人頭涔涔而淚潸潸的斷層空缺。

大量資源涌入短平快的流水線項目，原創劇本的枯萎與同質化已成頑疾。

剩下的作品中，要么沉溺于陳詞濫調式的鄉土獵奇或歷史堆砌，要么是披著文藝外衣實則邏輯蒼白的矯情故事。

沒人扛獎項，沒人產出好劇本。

有影響力的導演要么轉向更安全的商業類型，要么陷入自我重復；

有潛力的新人要么被市場迅速同化，要么苦于找不到上升通道和展示舞臺。

于是乎，大家只能把希望寄托于滿世界游山玩水的郭義垣身上。

盼郭導回歸猶如盼祖宗顯靈，恨不得每日三炷高香。

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鄧璇灌了一大口不加一滴水的意式濃縮，被苦得齜牙咧嘴。

極致純粹的苦澀，才能壓住心頭那股嗆人的火。

郭義垣新電影擬定明年下半年開機。

她知道這個消息知道得太晚了。

晚到她和沈瀲川都已經被人算計了一大圈。

放下咖啡杯，瓷底與大理石桌面碰撞出清脆的一聲“嗒”。

鄧璇盯著電腦屏幕上那些剛剛匯總來的信息和輿情分析。

一股無名火直沖鄧璇的大腦，燒的她理智全無。

鄧璇從鼻孔里狠狠噴出一股氣。

事到如今，再猜不出真相，她就真的是傻子了。

《巔峰演技》那幾波針對沈瀲川的黑熱搜，時機刁鉆，角度陰險，手段毒辣。

她最開始以為這是粉圈大戰的產物，沒當回事。

既然拍板接了和宋銘燁同臺的綜藝，就要做好這樣被反噬的準備。

而且那個熱搜也無傷大雅。

沒想到這把火居然越燒越旺！

不僅僅只是增加沈瀲川的負面評價，還大面積地壓住了消息來源！

一箭雙雕。

高，實在是高啊！

鄧璇真是想給幕后之人鼓掌三下。

還有業內幾個平時消息靈通得跟裝了天線似的老朋友，這次提到郭義垣，口徑卻出奇地含糊一致：“嗨，老爺子玩心重，八字沒一撇呢。”

“沒聽說有實質進展啊，可能又是煙霧彈。”

現在回想，那根本是有人提前打過招呼，刻意對風霽娛樂封鎖了消息！

有人比他們更早、更確切地得知了郭義垣的動向。