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而從這個(gè)時(shí)期開始，藝術(shù)審美逐漸占據(jù)上風(fēng)，這一特征尤其體現(xiàn)在了魏晉的人物畫上。

魏晉時(shí)期關(guān)注女性美，欣賞女性美，并在生活上進(jìn)行模仿。男性涂脂抹粉在那個(gè)時(shí)代是非常流行而且風(fēng)雅的事情，在之后的任何一個(gè)時(shí)代都是非常少見的。

張華作女史篇的時(shí)候，是將它作為對(duì)當(dāng)時(shí)專權(quán)的賈后的一個(gè)諷諫，因此繪的是“女德”，是想要“苦口陳篇，莊言警世”，其實(shí)主要目的是說教。

但是顧愷之在為它繪制插圖的時(shí)候，卻仍然展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的審美情趣的變化，同時(shí)體現(xiàn)了他自己的美學(xué)追求。

女史箴圖整幅畫采用游絲描手法，用筆精細(xì)綿密、繁密無際，如“春蠶浮空，流水行地”。線條貫穿畫面，使得三米多的長卷極具整體感，每一段相對(duì)獨(dú)立，又前后照應(yīng)，藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值極高。

顧愷之提出了“悟?qū)Α迸c“實(shí)對(duì)”的說法。

實(shí)對(duì)指的是對(duì)單個(gè)人物眼神的刻畫，悟?qū)t是對(duì)多個(gè)人物眼神與神態(tài)交流的捕捉。

因此，他不僅筆法細(xì)勁連綿，設(shè)色典麗秀潤，對(duì)女史箴中每一個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)以及其中人物的描繪都非常傳神，達(dá)到了極高的審美情趣，放在整個(gè)時(shí)代中間來看的話，更具有獨(dú)特的歷史意義。

毫無疑問，出現(xiàn)在公元三世紀(jì)的女史箴圖是華夏繪畫史上的頂級(jí)珍品，即使只是唐代摹本，也是真正的無價(jià)之寶，在華夏繪畫史上有著劃時(shí)代的意義。

之前，它一直被收藏在紫禁城建福宮花園，慈禧太后時(shí)期被移往頤和園。

八國聯(lián)軍入侵的時(shí)候，它被駐頤和園的英軍第一孟加拉騎兵團(tuán)的克勞倫斯·k·約翰遜上尉趁亂盜走，最后以25英磅的價(jià)格賣給了大英博物館。

可笑的是，約翰遜上尉并沒有真正認(rèn)識(shí)到這一舉世珍品的價(jià)值，他把它拿給大英博物館，只是想讓館員為畫軸上的玉扣估價(jià)而已……

在蘇進(jìn)上個(gè)世界，女史箴圖一直保存在大英博物館，但是極少拿出來展覽。

蘇進(jìn)完全沒想到，在這個(gè)世界里，他能在華夏的土地上看到它，還是被英國人主動(dòng)拿回來的……

想到曾經(jīng)聽說過的它的歷史與現(xiàn)狀，此刻，當(dāng)蘇進(jìn)的手按在文物箱的表面上時(shí)，連他的心也忍不住劇烈跳動(dòng)了起來。

0834 干了什么……

蘇進(jìn)打開了箱子。

這個(gè)箱子很大，光是寬度就有六十厘米，長度有一米多，剛才是兩個(gè)人一起把它抬進(jìn)來的。

箱蓋打開，還不能馬上看到里面的東西，必須揭開上面的遮光膜才行。

段程站在蘇進(jìn)身后，很緊張地看著。

蘇進(jìn)的動(dòng)作明顯比平時(shí)慢得多，他小心翼翼地掀開上面的薄膜，又打開下方的夾層，這才讓下方的畫卷出現(xiàn)在眾人面前。

目光才一觸到畫上的人物，段程就輕輕吸了口氣，眼睛亮了。

他不懂文物，但是他有審美。

這幅畫真的非常美。