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蘇進真的是怒了，一句話說得聲色俱厲，凌然的氣勢把周圍所有人壓得幾乎喘不過氣來，更別提發聲。

過了一會兒，有位華夏官員似乎開口想說什么，杜維淡淡一眼瞟過去，稍微抬了下手，把他壓了下去。

段程站在蘇進身后，沒有直接面對他，受到的影響沒有那么大。蘇進說話的時候，他就緊盯著地上的絹畫，疑惑地想：蘇進的意思是，這是修復的問題？

絹畫清晰地呈現在他面前，上面薄薄的一層，還是下面偏厚略硬的紙張，他都看得很清楚。

片刻之后，他恍然大悟，發現絹畫為什么會變成這個樣子了。

蘇進說得沒錯，這的確就是修復的問題！

絹畫是裱糊在下面的襯紙上的，兩者結合得非常緊密，一方會受到另一方的牽制。

下方硬紙比較厚，性態比較穩定，不容易受到影響，按理來說，是一種比較理想的襯紙。

但這得有個前提——被襯的原畫同樣穩定。

然而，用來繪畫的絹紗非常輕薄，還是有機物，本身極不穩定，極易受到外界影響。

它的伸縮性非常強，濕潤時會向四周展開，干燥則會繃直收縮，會不斷隨著外界環境的變化而發生變化。

但是，它被貼在厚硬的襯紙上，粘貼得非常牢固，根本沒法自由伸展收縮。

于是，它就像一個被束縛的精靈，拼命掙扎，卻難以擺脫。

最后，在襯紙“冷漠”的束縛下，它會漸漸死去，最后只余扭曲的尸骸，就像現在這樣……

最關鍵的是，絹畫的扭曲變化實在太明顯了，只要稍微留心一下就會發現問題。

現在身為副館長，對館內人事了若指掌的比利看上去對此一無所事，只能說明一個問題——

他們對敦煌絹畫的狀況一點也不關心，很有可能修復過后，就沒有再去檢查過！

如果是別國文物，蘇進看見這種情況，可能會遺憾，但多半不會這么激動。

但這可是敦煌絹畫，它自從被騙賣出去以后，到如今已經流失殆盡，至今在國內再無一幅收藏。

而將它騙買到手，打著世界第一收藏條件的大英博物館，就是這樣對待它的？

錯誤的修復方式、漠不關心的保存，最后甚至以這種狀態直接被送回了華夏展出，甚至自己都不覺得有什么問題？

段程意識到這個問題之后，心里也有點怒了。

我們的寶貝，你就是這樣保存保護的？

這簡直就是破壞嘛！