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去年《暮光之城》票房大賣時(shí)，業(yè)內(nèi)就對(duì)《饑餓游戲》有一定的期待，不僅僅是因?yàn)樾≌f來自于同一個(gè)作者，還有小說都在《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書排行榜上霸榜相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間。

新的時(shí)代，也需要符合這個(gè)時(shí)代的電影和角色。

這個(gè)時(shí)代的女性角色，也需要符合社會(huì)發(fā)展的態(tài)勢(shì)。

凱特尼斯就是這樣一個(gè)應(yīng)時(shí)而生的電影角色。

長(zhǎng)久以來，女性往往需要在成功與討人喜歡之間作出取舍，哪怕是北美這種標(biāo)榜自由和公平的社會(huì)下，媒體和公眾也不喜歡吹噓自身成就很高的女性。

這種情況在近年來有所轉(zhuǎn)變，好萊塢開始出現(xiàn)一些女性自強(qiáng)片，其中女主角的設(shè)定，也不再是樂呵呵的傻大姐或者純粹的花瓶。

蓋爾-加朵在《饑餓游戲》當(dāng)中，就被打造成了堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立而不依靠男人的角色，她有一顆與傳統(tǒng)女性角色完全不同的勇敢的心，也有因?yàn)殚L(zhǎng)期狩獵而訓(xùn)練出的矯健身手，所以她不僅代替妹妹參加這場(chǎng)殘酷游戲，還憑借一副弓箭和一手絕技逃出生天。

就像曾經(jīng)羅南第一次見到琳賽-比爾的面試題一樣，出自琳賽-比爾筆下的這個(gè)角色，不需要男人來拯救，反而會(huì)去拯救男人乃至世界。

在影片的劇情中，盡管有男性角色幫助，但凱特尼斯自身才是關(guān)鍵，憑借頑強(qiáng)的意志和不屈的精神，不僅破壞了對(duì)手設(shè)計(jì)的陷阱，又順帶著救了一串男配角，將女性主義的強(qiáng)大展現(xiàn)的淋漓盡致。

更重要的是，她成為了這個(gè)世界階級(jí)反抗的代言人，周身散發(fā)著反抗和自由精神。

凱特尼斯不僅一路殺戮掙扎，秀出本身獨(dú)立強(qiáng)悍的精神特質(zhì)，更在關(guān)鍵的時(shí)刻用舉手致敬的熱血煽動(dòng)了全民的自由情緒。

新時(shí)代需要新角色，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展，也需要新的代言人。

站在自由的大旗下面，凱特尼斯閃耀著非同一般的光芒。

盡管動(dòng)物里面的猴子都比這些生活在“棱鏡門”下的美國(guó)人自由，卻不妨礙他們欣賞喜歡電影當(dāng)中的自由。

如同《暮光之城》一樣，《饑餓游戲》在青少年中擁有大量受眾，而且比起純粹的瑪麗蘇，這樣融合了科幻和動(dòng)作戲的大女主電影，其實(shí)受眾范圍更廣。

雖然同檔期有著《雷霆戰(zhàn)狗》、《澳大利亞》和《非常人販3》等實(shí)力強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，前兩者還都是投資1億美元+的一線商業(yè)大制作，但《饑餓游戲》北美開畫首日，就讓業(yè)內(nèi)外所有人目瞪口呆。

這部青春偶像加大女主再加科幻動(dòng)作的反烏托邦電影，周五一天的時(shí)間里面，在4122家影院里面，拿到了6726萬美元票房。

《饑餓游戲》火爆的勢(shì)頭，超過了相對(duì)論娛樂最為樂觀的預(yù)估。

羅南知道曾經(jīng)這部影片取得過巨大成功，成為大表姐在商業(yè)上面的代表作，但沒想會(huì)是威力如此巨大的票房炸彈。

因?yàn)樘厥饨?jīng)歷的關(guān)系，在羅南眼里，《饑餓游戲》還沒有《大逃殺》精彩，卻撓到了北美觀眾的心弦。

哪怕《饑餓游戲》沒有3d電影的高票價(jià)加成，放映的只有2d版本，都擋不住電影的巨大成功。

這也創(chuàng)造了北美電影市場(chǎng)11月份的單日票房紀(jì)錄，就連《哈利波特》系列也沒有在11月份拿到過單日票房過6000萬美元的成績(jī)。

同期上映的其他電影，首日放映過后，就不幸變?yōu)榱恕娥囸I游戲》大獲成功的背景板。

首先是《非常人販3》，這一在國(guó)際市場(chǎng)相對(duì)比較火爆的動(dòng)作片系列，哪怕有盛世美顏壓陣，北美反響一直一般。

第三部續(xù)集北美開畫首日只有332萬美元進(jìn)賬。

然后是二十世紀(jì)福克斯的《澳大利亞》，妮可-基德曼再次暴露出票房毒藥的本質(zhì)。

去年，她擔(dān)任女主角的《黃金羅盤》制作成本高達(dá)1億8000萬美元，北美最終票房卻僅有7000萬美元。

這部影片的失敗，也讓新線影業(yè)在《魔戒》系列之后打造新的魔幻三部曲的計(jì)劃化為泡影，而且控購(gòu)新線影業(yè)的華納兄弟對(duì)于如此巨大的虧損極度不滿，直接將羅伯特-謝伊趕下臺(tái)，新線影業(yè)從此失去獨(dú)立性，成為完全受華納兄弟控制的子公司。

妮可-基德曼拿到奧斯卡最佳女主角之后的商業(yè)電影，一部接一部撲街，誰(shuí)也不知道二十世紀(jì)福克斯到底是怎么想的，在這樣一部超級(jí)巨制里面，邀請(qǐng)到了她作為女主角。

或許是澳大利亞版本的《亂世佳人》，需要一個(gè)澳大利亞女星。

話說回來，目前好萊塢根本沒有能撐起一部商業(yè)大制作的澳大利亞女星，另一位名聲赫赫的凱特-布蘭切特，迄今從來沒有扛起過大制作商業(yè)電影的女主角。

《澳大利亞》撲的比《黃金羅盤》還要慘，北美上映的第一天，僅僅拿到了226萬美元。

雖然只是上映首日，但這一數(shù)字已經(jīng)充分證明，《澳大利亞》沒有任何拯救的價(jià)值。

從《家有仙妻》，到《黃金羅盤》，再到《澳大利亞》，妮可-基德曼近乎完美的演繹了奧斯卡影后魔咒，實(shí)現(xiàn)了商業(yè)電影三連撲。