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到九月中旬的時候，華爾街僅存的兩家投資銀行高盛集團(tuán)和摩根士丹利，都不得不向美國聯(lián)準(zhǔn)會提出申請，轉(zhuǎn)型為銀行控股公司，以規(guī)避風(fēng)險。

隨著高盛集團(tuán)和摩根士丹利轉(zhuǎn)型為商業(yè)銀行，傳統(tǒng)意義上的‘華爾街投資銀行’作為一個歷史名詞消失了。

聯(lián)邦政府和美聯(lián)儲提出了一系列的救助方案，卻引發(fā)了公眾的不滿。

對于政府的援助方案，普通美國民眾極力反對，他們認(rèn)為大銀行先是主張資本主義式的放任型擴(kuò)張，現(xiàn)在出了事卻要求以社會主義的方式掏國庫的錢救大銀行的資本家們，民眾卻失業(yè)，信用破產(chǎn)與失去房子。

這也為以后的那場占領(lǐng)運(yùn)動早早的埋下了伏筆。

可惜，這是屬于資本的國度，占領(lǐng)華爾街這種運(yùn)動，發(fā)揮不了多大作用。

總不能指望華爾街的資本家們良心發(fā)現(xiàn)，那還不如指望羅南去救濟(jì)全世界人民呢。

好萊塢方面，雖然今年電影市場表現(xiàn)不錯，但受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的拖累，好萊塢各大上市公司的股價，就像是落在了瀑布上面，不停的往下跌，還一眼看不到盡頭，好萊塢六大公司市值縮水了一大截，而且在持續(xù)不斷的縮水中。

沒有上市的相對論娛樂影響比較小，利好消息還不斷。

比如《阿凡達(dá)》經(jīng)過近四個月的放映之后，北美票房累計高達(dá)7億3120萬美元，全球票房超過了25億美元，達(dá)到曾經(jīng)的高度不是問題。

這部影片的票房分成陸續(xù)到賬，票房一項不僅已經(jīng)收回了全部投資，還有近3億美元的盈利。

由于放映還沒有結(jié)束，實現(xiàn)票房利潤5億美元也不是沒有可能。

但伴隨《阿凡達(dá)》大賣，好萊塢熱門電影必然遭遇的爛事又一次出現(xiàn)。

來自馬里拉州的科幻作家布萊恩特-摩爾，向馬里蘭州地方法院起訴迪士尼和詹姆斯-卡梅隆在《阿凡達(dá)》上面抄襲了他的兩個劇本，以違反合同、詐騙等罪名控告詹姆斯-卡梅隆和制片方沙海娛樂，提出了高達(dá)3億美元的賠償要求。

這讓人很無語，每一部大賣電影的背后，總是有無數(shù)“被抄襲者”出現(xiàn)。

也不能說這些人全都是假的，畢竟類似《黑客帝國》和《盜夢空間》這種借鑒其他作品的情況，在好萊塢也時有發(fā)生。

更不用說還有《饑餓游戲》這種了。

相對論娛樂以一貫的態(tài)度應(yīng)對，詹姆斯-卡梅隆很關(guān)注，甚至專門在太平洋的科考船上接受了視頻采訪：“自從《終結(jié)者2》成功以來，我已經(jīng)見過太多這種人這種事。我很早就說過，《阿凡達(dá)》是我最寶貴的財富，是我親手培育的項目。從開始有這個想法，到真正產(chǎn)生一個概念并且發(fā)展成一部電影，我花了數(shù)十年。”

這話真假并不重要，因為無論真假，相對論娛樂都會當(dāng)成真的。

詹姆斯-卡梅隆也不是空口白話，放出了九十年代的圖稿草案，其中一張是拍攝大船期間的速寫作品，圖上畫的那棵大樹與潘多拉星球上生命之樹的原型無限接近。

其實好萊塢電影發(fā)展到現(xiàn)在，任何一部電影里面，仔細(xì)去找的話，總能找到其他作品似是而非的影子。

九月份第三個周末，相對論娛樂的第二個電影宇宙“恐怖宇宙”的第二部影片正式上映。

由詹姆斯-溫執(zhí)導(dǎo)的《招魂》以3560家影院，在北美開畫上映。

因為《潛伏》的關(guān)聯(lián)，這部影片比曾經(jīng)那部有更為堅實的觀眾基礎(chǔ)，而且在《潛伏》上映之后，沃倫夫婦就成為了明星級別的人物。

這有好處，根據(jù)現(xiàn)實改編的噱頭，有利于《招魂》的宣傳推廣。

同樣也有壞處，質(zhì)疑沃倫夫婦的人層出不窮。

很多人稱沃倫夫婦是兩個騙子，因為他們調(diào)查的案件很少有能站得住腳的，很多被調(diào)查對象事后都起訴了這對夫婦，表示編造了一堆關(guān)于自己的故事去賺錢，有幾個沒有起訴的后來經(jīng)過調(diào)查都有吸毒史，這種“證人”的證詞根本沒有可信性。

還有《招魂》宣傳中的這棟房子，原型現(xiàn)在就有人住著，好好的什么事都沒有。

所謂真實改編嘛，真實只有百分之二十，剩余百分之八十全靠編。

宣傳上自然是怎么有利怎么說。

比起《女巫布萊爾》之類的，《招魂》的宣傳絕對遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于良心線。

《招魂》屬于典型的鬼屋類恐怖片，鬼屋和驅(qū)魔作為驚悚類影片兩大支柱，堪稱恐怖片永垂不朽的來源，而且鬼屋又可以順理成章的過度到鬼附身什么的，更容易吸引觀眾。

為了制造“真實事件”改編的效果，呼應(yīng)《潛伏》中的彩蛋，以及引出“恐怖宇宙”的第三部作品，《招魂》一上來，專門耗費(fèi)幾分鐘，講述了“安娜貝爾”這個更加真實的娃娃，

后續(xù)展開的卻完全是另一個故事，安娜貝爾那幾分鐘的“真實”娃娃故事，就是用來給后面的“不真實”的故事做鋪墊，讓它們看起來更真實。

《招魂》貫徹了導(dǎo)演詹姆斯-溫東西方恐怖文化融合的理念，整部片子復(fù)古味十足，沒有血漿，沒有反轉(zhuǎn)，沒有一驚一乍，連鬼臉都是模模糊糊，只用黑暗和封閉空間以及聲效營造恐怖感更顯真實，完全的七十年代風(fēng)貌。

這部影片，也為恐怖宇宙后續(xù)展開做足了鋪墊，比如數(shù)次特寫出鏡的“安娜貝爾”娃娃，還有詭異的八音盒等等。