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隨后媽媽自然把女孩當寶貝一樣培養，琴棋書畫樣樣教授，并給她取名驚蟄。本想著待到她習成時買個好價錢。不料陰差陽錯，驚蟄在一次廣安王的宴席上一舞驚人，成功吸引了廣安王溫子衡的注意力，不久后被其收入府中。

初時，溫子衡待驚蟄極好，幾乎給了她所有話本冊子中關于“才子佳人”的想象和美好，在驚蟄面前，溫子衡是溫柔的，內斂的，也是有抱負想要一展雄圖的。這樣的男子，很容易讓涉世未深的驚蟄迷戀進而深愛。

而溫子衡也是在確定了驚蟄對自己已然用情已深的時候，含蓄地提出了讓驚蟄作為細作，入住廣平王府，刺探廣平王溫子然的事情。已視溫子衡為天的驚蟄欣然答應，為此進行了一系列作為諜者細作的訓練，也是在這個過程中結識了劇中的女二號小滿，因小滿一次次相助，兩人迅速成為姐妹，之后小滿也隨驚蟄入住廣平王府。而事后她才得知，曾經自己以為是共過甘苦的姐妹，不過是溫子衡早早就放在她身邊的一枚眼線。

進入廣平王府，驚蟄是廣安王光明正大送給弟弟的一個妾室。一次次刻意的接近，精心制造的“巧合”讓她順利的接近了廣平王溫子然。和其兄不同，溫子然是孱弱的，淡然的，甚至略顯無能的，偌大的王府，實權其實是掌握在廣平王的管家手里。在慢慢了解真相的過程中，驚蟄一次次對溫子衡提防溫子然一事表示不解。也一次次從探知的事實中逐漸明白了真相——作為藝伎，她不過是廣安王的一枚棋子，像她這樣的棋子不下二十個，分別安插在不同的王爺甚至大臣府內。而所有的女子無不和她一樣，沉溺在溫子衡刻意營造的浪漫幸福中，被人利用甚至隨時丟棄尚不自知。

一個養在風月場所的女人，早對男女之事熟知，她不是沒有好奇過為何溫子衡每每都與她發乎情止乎禮，當時她只以為是男人珍視她的表現，后來才得知不過是為了將她送給溫子然時，保持完璧之身，也是為了維持他謙謙君子的形象……而真正供溫子衡泄欲的女人，都豢養在廣安王府她不知道的角落。

也就是在得知真相的當晚，她和溫子然發生了一場如同“自暴自棄，放棄掙扎“的性，事。而這個過程中，驚蟄的絕望，厭倦和了無生氣被鄭佳玉詮釋的入木三分。

溫子然的性格和人物特征，也是在兩人發生關系后才逐漸展示出來的。軟弱無能不過是他的保護色，私下里的溫子然有著溫子衡都望塵莫及的殺伐狠厲。年幼時，他的母親活生生地被毒死在他的面前，作為王儲，對于皇家的無情和暴虐，溫子然知道的、經歷的都比溫子衡多太多。

原本每一步都按照自己精心布下的計劃推進，卻不料硬生生地闖入了一個驚蟄。初見時只知道她是溫子衡安在自己身邊的眼線，卻還是忍不住被她的眼神吸引。對于溫子然而言，驚蟄就像自己的一面鏡子，都是明明光亮渺小到只要稍不注意就消失的境遇，卻偏偏不信命——一次次地和內心的自己掙扎，一次次想要爭取……

經歷了溫子衡的假仁假義，驚蟄一度想過輕生，每一次都是被溫子然貌似無意間救下，與溫子衡不同，弟弟沒有那么多花言巧語和對未來的美好幻想，能給她的只有陪伴。而這……恰巧是當時驚蟄最需要的。

也許連她自己都沒有意識到，自己對溫子然動了心，驚蟄就像一朵一度枯萎的鮮花，再次恢復了生機，她開始不漏聲色的幫助溫子然，在溫子衡對溫子然的一次次陷害中不露聲色的幫他化險為夷。也就是這時候，小滿的真實身份暴露，驚蟄也同時在溫子衡那里暴露了。隨后，驚蟄為了保護溫子然，離開了他。

溫子衡盛怒之下派出刺客擊殺驚蟄，溫子然在她離開后發動大量人馬找她，不惜將多年積蓄的力量赤，裸裸地展現在溫子衡面前。

故事的最后，三方勢力匯合，驚蟄也從溫子衡和溫子然對峙的過程中，知道了溫子然的”真實面目“。當場咬舌自盡，臨死前，她看著眼前自己用一生愛過的兩個男人，輕聲低喃：“沒想到，你是壓倒我的最后一根稻草……”

驚蟄死的時候，溫子衡笑了，笑著笑著就哭了，多年后他獨坐龍椅上想到了當時倒在血泊中一身紅衣的女子：“誰又知道，我沒有愛過……”

不知從何時，目的不再單純，聽到她在廣安王府中過得不好，就會跟著著急，得知她因自己而悲痛欲絕，會跟著心如刀割，得知她移情溫子然時，會悲憤交加只想親手殺了她泄憤。既然得不到，不如殺了。這便是溫子衡愛人的方式。

而當場的另一個男人溫子然，當場瘋了，充血的眼瞳和一陣陣如狼般悲鳴，聞者無不動容。驚蟄死后，廣平王也消失了，與他同時消失的，還有驚蟄的尸體……

影片最后，鏡頭切換到了深山老林的一間茅草屋，屋子下面有個暗室，而暗室里的水晶棺中，置放著驚蟄那停滯在多年前的驚世容顏。棺材旁邊，一打扮樸素的老人正輕柔的扶著棺冢，鏡頭拉近，是溫子然的年邁的容顏，面上的表情平和而恬淡。

只聽老人喃喃低語：“你說，我是不是一個只愛美人不愛江山的傻瓜？就算爭得了皇位，怕也是一個昏君吧？”

半晌后，又聽他道：“不，我只愛你。”

……

至此，《藝伎》影片結束。電影院的燈光開啟，只見眾人已然熱淚盈眶。

☆、<a href="mailto:76.@76">76.@76</a>

《藝伎》自首映起, 就場場爆滿, 座無虛席。影院甚至為這部電影增加了幾天的場次。而《藝伎》也成功成為了這一年華國電影市場的爆款。

影評人說：《藝伎》走紅是必然的——好的演員, 好的劇本再加上好的導演。一切就像水到渠成一樣。而電影中無論是四個主演的演技亦或是導演的拍攝手法，都成了無數人樂趣分析和詮釋的熱門話題。

媒體人說：這部劇沒有主角和配角的區別，每個人身上的故事線和演員對其詮釋的精湛境界足以支撐起整部戲。

媒體這樣的評價，并不是有意抹殺鄭佳玉的表現。在鄭佳玉出道這些年, 參演的電視電影作品屈指可數。早年走的是清新佳人的路線，如今也是在大家閨秀角色的路上一路到底。可綜合其以往作品不難發現，鄭佳玉參演的多數作品, 女性角色都并不是十分突出，或是和男主談著細水長流或驚心動魄的戀愛, 或是扮演著男主成功背后的賢惠女人。

而在《藝伎》中，鄭佳玉的角色可以說是貫穿全劇的第一女主，伴隨著她的經歷、成長，所有的故事才有了展開的空間和進展。而驚蟄一角的多變性, 也讓鄭佳玉的演技重新被觀眾注意到。

初見時，驚蟄是初生牛犢不怕虎的憤世少女；淪為藝伎后，她是擁有水蛇般舞技和聰慧天分的平康坊頭牌，而這成為頭牌的過程中，驚蟄對待姐妹少有溫情, 當時的她一心一意地想在現有的范圍內掙得更好的生活；遇到廣安王溫子衡后，她從初時的謹慎小心到步步傾心, 進而展現少有的少女柔情……

之后進入廣平王府, 與溫子然相處時表面涉世未深實則精于心計, 再到最后得知真相而心思，心境也從之前多變沖動轉變成了堅韌成熟……整部戲每個時期的心態變化和表現方式，都被鄭佳玉拿捏地恰到好處。

在看這部戲時，她就是驚蟄。鄭佳玉憑借《藝伎》一角，再一次迎來了自己的事業高峰。

除了鄭佳玉之外，這部戲電影里面的另外幾位主演幾乎全部身價大漲。韓亦辰原本就是高人氣的演員，《藝伎》的成功是他進軍大熒幕的重要籌碼。李薇是這幾年飛速躥紅的小花，和劉曦的戀情曝光后也讓二人收割了不少cp粉，在《藝伎》中小滿一角，也和她以往塑造的角色差距很大。

電影中驚蟄和小滿對峙的一幕被無數觀眾奉為經典場景之一。能夠成為經典電影中的經典鏡頭，和兩個人旗鼓相當的表演密不可分。

然而整部戲下來，或許得到最多的人，還要數江展。《藝伎》中一女兩男的設定，原本不論從戲份還是角色的出彩程度而言，都是韓亦辰飾演的溫子衡更勝一籌，這也是為何當時試鏡的時候沒有什么演員挑溫子然的原因。

可江展就是憑借了三場戲，成功把自己的角色拉到和溫子衡齊平的高度。第一場是他和鄭佳玉的床戲，這部分鏡頭被觀眾評選為最具沖擊力和美感的瞬間。不論是溫子然壓抑的憤怒還是隱晦的愛意，都被江展淋淋盡職的展現了出來。之后驚蟄自盡時，溫子然仰天長嘯式的悲鳴堪稱教科書般的演技。而最后，當他獨自面對驚蟄的尸體，輕聲吐出如閑聊般的對話，和那一身孤寂至極的身影形成了強烈對比。

網友說：“最后一句話，讓我愛上溫子然。”

更多的人則是討論著江展和韓亦辰飾演的角色誰才是女主的真愛和最好的歸宿。有人愛溫子衡霸道到“寧可我負天下人，不可天下人負我”的決絕，也有人愛溫子然如泉水般潤物細無聲的溫柔。

持續很長時間，《藝伎》的熱度居高不下，長期霸占話題熱搜榜的榜首，整部戲被吃瓜群眾從里到外地翻開來揉碎了扒了一遍還不過癮，話題一度延伸到了劇組演員的關系上，娛樂媒體試圖從活動或采訪中發現任何一點蛛絲馬跡，等對《藝伎》的贊譽聲過后，今天傳出韓亦辰和江展不和，明天可能是鄭佳玉和李薇的劇組內撕逼的“小道消息”。

對于這樣可信度沒辦法證實的消息，演員們基本上也是采取了不予理睬的態度。如果往深了說，不論鄭佳玉和李薇之間，還是江展和韓亦辰之間，不可能沒有一點矛盾，就算真的找不出什么矛盾，那最起碼的競爭關系還是存在的。

也因為這樣略顯敏感和隱晦的關系，演員們更不愿意出來表態了——有時候有態度比沒態度更容易弄巧成拙。

然而當秦曉筠和鄭佳玉的緋聞傳出來的時候，事態沒有因為當事人的不出聲而很快地平息下去，和之前的臆想猜測不同，這一次針對秦曉筠和鄭佳玉的不和，幾乎是從一個點引爆，等雙方注意的時候，已然燒成了大火之勢。

最開始當《藝伎》大火的時候，就有好事網友挖出了當年秦曉筠回國后的一條報道，當時登上熱搜的新聞如今早已被大眾拋之腦后，舊事重提，吃瓜群眾只表示——有瓜……

秦曉筠和鄭佳玉的機場偶遇視頻被挖，當時秦曉筠對鄭佳玉幾乎全程黑臉，態度也的確算不上好。有好事網友在下面留言，一不小心就掀起了一輪鄭佳玉粉絲和秦曉筠粉絲的罵戰——

不知道哪里冒出來的黑粉，把矛頭指向了秦曉筠：“其實秦曉筠一直都很能裝的→_→總是讓人覺得她很牛逼很高級，最后不還是要靠鄭佳玉給她賺票房？”

一句話成為引線，秦曉筠的粉絲自然回懟：“筠爹本來就很牛逼很高級好吧？再說誰說我們家筠爸爸是靠鄭佳玉賺錢？搞笑→_→明明鄭佳玉靠秦曉筠翻身的。”

……

雙方各執論點，展開了第一輪的口水戰。《藝伎》上映后，演員們全火了，但關于秦曉筠的報道卻并不突出，這和她當時的影視作品《五味》上映時的境況完全不同。當年《五味》，導演比演員的關注度還要高，也是秦曉筠回國后公開和蘇錦澤關系的第一部作品，自然很多人都放在了導演身上。

而《藝伎》雖然在拍攝手法和導演功底上，也被專業影評人贊譽有加，可在娛樂版塊相關秦曉筠個人的報道卻并不多見，再加上秦曉筠和蘇錦澤回國后，本就少有露面，更突顯了沒有什么存在感。

當時這一輪的討論幾乎也是粉絲見的小打小鬧，雖有好事媒體斷章取義，將標題直接取為《導演演員鬧不和？秦曉筠和鄭佳玉真實關系大揭秘》這樣吸引眼球的，卻直接放上了一年多以前的視頻資料。但無亂是秦曉筠還是鄭佳玉，都沒有對此事認真回應過什么。