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術去了。

那是七月十三日。由第三等級倡議組成的國民議會里正因為路易十六罷免財政大臣內克爾而群情激奮，一觸即發。皮埃爾與議員們同仇敵愾，但他放心不下家里，便告假回家，沒想到阿爾伯特已在報紙和傳單里注意到局勢緊張，提前做好了防御的準備。

七月十四日那天下午全巴黎都陷入混亂，奔跑聲和呼喊聲回蕩在每一條街上。幾個星期以來彌漫全城的猜疑和恐慌終于爆發出來。誰也不知道會發生什么。梅蘭妮好不容易哄保羅午睡，憂心忡忡地去查看情況。皮埃爾正和幾個男仆靜默地站在門邊，身佩刀劍，警惕地盯著緊閉的大門。阿爾伯特則與幾個手下一起把火槍架在二樓窗臺上，自己坐在窗邊，一臉陰郁地望著窗外。

從窗口看去，騷亂似乎并沒有波及皮埃爾家所在的區域。而遠處，從巴士底獄的方向揚起濃煙和火光，而在那隆隆炮聲和密集的槍聲中，人們齊唱的聲音響徹了天際。

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什么的完全是杜撰的，根本沒有這首歌哦。法國革命期間好像相關歌曲挺多的，但流傳至今的不多，除了，而且至今還很有名的作曲家似乎也沒聽說過。

不過有一小部分貴族支持網球場宣誓甚至放棄爵位確實是真的。當然貴族中各派立場比較復雜，這里是隨便寫的，不要太當真。另外可想而知皮埃爾沒有原型，是完全虛構的人物。

雅各怎么也沒想到自己會被冠以“革命作曲家”的稱號。對于那些深奧的政治哲學他并不精通，冗長的立法程序和復雜的派系爭論也絕非他的興趣所在，與博覽啟蒙作品的阿爾伯特相比，他寧愿多花些精力嘗試不同的作曲風格、對音樂創作精益求精。毋庸置疑，他一直堅定地支持革命，也在阿爾伯特的影響下讀了些相關書籍，但他從未計劃成為革命派的代言人。

蜜月歸來以后他去凡爾賽見了雷耶先生，雷耶先生不清楚阿爾伯特的近況，但他請求雅各給第三等級寫一首歌，給那些正處于劣勢的代表們帶來一點希望和安慰。

雅各就寫了，沒過多久，這首歌就傳出凡爾賽，傳遍了巴黎的大街小巷。這時，第三等級已不再屈居下風，而是勇敢地開始反抗

，則成為了革命的象征。

巴黎市民攻占巴士底獄之后，越來越多人找上門來，請雅各為這樣那樣的運動寫歌。革命派欣賞他的才華，將他視為喉舌。與馬拉、德穆蘭的筆相比，雅各那些連不識字的農民都能哼唱的曲調顯然更加有感染力。

雅各沒有拒絕這些請求。蔓延的革命熱情感染了他，革命音樂那與傳統古典音樂截然不同的風格也使雅各躍躍欲試。而且現實一點說，如今各大歌劇院紛紛關閉，人們也沒興致雇請老師教授音樂，雅各必須加倍努力地給人寫曲子來賺錢養家糊口。家里剛剛裝修完畢，積累了一些債務。

和其他流行一時的革命歌曲相比，雅各的作品尤其獨特。也許正因為他沒有直接投身革命，他的作品并非狂熱的口號，而是憑借扎實的專業基礎和貼近生活的通俗旋律來表達最樸實的人民的訴求：自由、平等、博愛。雅各昔日傾注在歌劇上、在旁人看來不遜于莫扎特的音樂天才如今使他的革命音樂也鶴立雞群，不落俗套。